अभिनेता नहीं हूं – एक पुरुष और एक महिला यूरोप में एक ट्रेन में मिलते हैं। वियना में सुरम्य, स्वप्निल स्थलों से गुजरते हुए बातचीत में खुद को खोते हुए, दोनों को प्यार की खुशी का पता चलता है।
आदित्य कृपलानी की मुख्य अभिनेता नहीं हूं को देखते समय मुझे रिचर्ड लिंकलेटर के संपूर्ण टॉकी रोमांस बिफोर सनराइज (1995) की याद आई, जो मुख्य रूप से दो लोगों को उनके संबंधित शहरों में घूमते हुए दिखाता है क्योंकि वे कई वीडियो कॉल पर जुड़ते हैं। समानताएं और आकर्षण यहीं समाप्त हो जाते हैं।
मुख्य अभिनेता नहिन हूं अपने पात्रों को प्रेम की वस्तु के रूप में देखने से कहीं अधिक चाहता है। वे एक उद्देश्य के साथ गाड़ी चलाते हैं, जिससे कुछ भारी-भरकम बातचीत होती है जो फिल्म के न्यूनतम डिजाइन की लय को तोड़ देती है, साथ ही निर्देशक की आवाज अक्सर उन्हें इंसान बने रहने में बाधा डालती है। शुरुआती हिस्सों में अलगाव हल्का सा महसूस होता है, जहां पटकथा पात्रों से अलग होने लगती है।
अदनान (नवाजुद्दीन सिद्दीकी), एक सेवानिवृत्त बैंकर, का परिचय तब होता है जब वह फ्रैंकफर्ट में अपनी बेटी के साथ घूम रहा होता है। उनकी बातचीत से उनकी पृष्ठभूमि में एक अति-उपलब्धिकर्ता की झलक मिलती है जो हाल ही में उदासी में जी रहा है।
वह उससे शौक के बारे में पूछती है, और वह उसे बताता है कि उसने अपने कॉलेज के नाटकों में छोटी भूमिकाएँ निभाई हैं। तभी वह उसे एक अंतरराष्ट्रीय प्रोडक्शन के ऑडिशन में जाने का सुझाव देती है।
विवरण थोड़ा अधिक सुविधाजनक है, और अदनान का ऑडिशन के लिए जाने का त्वरित निर्णय भी उतना ही सुविधाजनक है। वह शुरुआत से बहुत दूर है. मुख्य अभिनेता नहीं हूं (हिंदी) निर्देशक: आदित्य कृपलानी कलाकार: नवाजुद्दीन सिद्दीकी, चित्रांगदा सतरूपा, नवीन कस्तूरिया रनटाइम: 2 घंटे सारांश: फ्रैंकफर्ट में एक उदास बैंकर मुंबई में एक संघर्षरत अभिनेता से अपने संयुक्त ऑडिशन की तैयारी के लिए उसे अभिनय की शिक्षा देने के लिए आग्रह करता है, इसकी तुलना में, कृपलानी एक विस्तारित अनुक्रम के साथ मुंबई में एक निराश, संघर्षरत अभिनेता मौनी (चित्रांगदा सतरूपा) का परिचय देते हैं।
वह अपने अभिनेता मित्रों से अपने जीवन के बारे में कटु शिकायत कर रही है। मौनी एक प्रशिक्षित अभिनेत्री हैं जो गुणवत्तापूर्ण काम पर गर्व करती हैं जो उनकी सेल्सवुमेन की नौकरी के साथ संतुलन बनाते हुए उनकी आत्मा को संतुष्ट करता है। मौनी के बारे में पसंद करने लायक कुछ भी नहीं है और कृपलानी ने उनकी चिंताओं का व्यंग्य किया है।
एक-आयामीता इस बात से स्पष्ट है कि कैसे वह उसके रहने की जगह की कल्पना करता है, जो फिल्म के पोस्टरों और लंदन के ग्लोब थिएटर की तस्वीरों से भरी हुई है, जो मौनी के लिए प्रदर्शन करने के लिए एक स्वप्निल जगह है। यहां तक कि मौनी जो टी-शर्ट पहनती हैं उसमें सत्यजीत रे की महानगर की माधबी मुखर्जी की तस्वीर भी होती है, जिसमें मुख्य किरदार भी एक सेल्सवुमेन थी। संदर्भ वास्तव में हमें फिल्म निर्माता के सिनेमा और कला के प्रति प्रेम के बारे में बताने के अलावा और अधिक मायने नहीं रखते हैं, जो अक्सर एक दिखावटी अभ्यास के रूप में सामने आते हैं।
जैसे कि कैसे मौनी अचानक चंडी बार (2001) में तब्बू की आँखों के प्रति अपने प्यार या जिम एंड जूल्स (1962) में जीन मोरो के लिए अपनी प्रशंसा को समझाती रहती है। इन क्षणों में थोड़ी प्रामाणिकता है, और यहां तक कि मौनी और अदनान के बीच का सौहार्द भी लिव-इन से अधिक निर्मित लगता है।
कृपलानी पात्रों को अपनी हवा में सांस नहीं लेने देते। यहां तक कि प्रदर्शन भी असंगत हैं क्योंकि चित्रांगदा ने चरित्र को नाटकीयता से भर दिया है। भूमिका में कई परतें हैं जो भावनात्मक समर्थन बनाने के लिए एक साथ नहीं आती हैं।
यहां तक कि सिद्दीकी भी भ्रमित दिखाई देते हैं क्योंकि वह अदनान के रूप में अपने अभिनय कौशल को समझने की कोशिश करते हैं, जो अक्सर अपनी प्रस्तुति में सही लय पाने के लिए संघर्ष करते हैं। वह अभी भी अपनी प्रतिक्रियाओं से फिल्म को बचाए रखने में कामयाब होते हैं, खासकर अंतिम अभिनय के कुछ भावनात्मक दृश्यों में।
यहां भी, कृपलानी ने वान गाग की 1890 की पेंटिंग ‘एट इटरनिटीज़ गेट’ का संदर्भ जोड़ा है, जिसमें अदनान अपने हाथों से अपना चेहरा ढंककर बैठा है, और पृष्ठभूमि में चित्रकार का छोटा चित्र दिखाई दे रहा है। यह एक थका देने वाला दृश्य है जो उस क्षण को अत्यधिक जटिल बना देता है, जिससे यह वास्तव में जो है उससे कहीं अधिक प्रतीत होता है।
सादगी के वादे के साथ शुरू हुई यह फिल्म जल्द ही नीरस खालीपन के ऐसे क्षणों में बदल जाती है। यह बहुत कुछ कहता है, बहुत कम दिखाता है और इसका मतलब तो और भी कम है। मुख्य अभिनेता नहीं हूं इन दिनों सिनेमाघरों में चल रही है।