সদস্যদের মুভি রিভিউ – আর গৌথামের প্রথম ফিচারটি রোল আউট হওয়ার সাথে সাথে আপনি ভাবছেন আপনি অন্য Ee-তে আছেন কিনা। মা. ইয়াউ।

(Lijo Jose Pelliserry) বা Shavam (Don Palathara) রাইড। এখানে আরও একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ফিল্ম রয়েছে, তবে এর আগে কেউ দেখেনি এমন কিছুর বিপরীতে। গৌথামের তামিল রোলার-কোস্টার ফ্যামিলি-ড্রামা, মেম্বারস অফ দ্য প্রবলেম্যাটিক ফ্যামিলির (সিক্কালানা কুদুম্বাথিন উরুপিনারহাল), চেন্নাইয়ের রেড হিলস শহরতলির সমস্ত পল থমাস অ্যান্ডারসন চলে।

গৌথামের ফিল্ম — NFDC ফিল্ম বাজারে বিকশিত হয়েছে, লাইব্রেরি ন্যারেটিভসে তার এবং তার বন্ধুদের দ্বারা প্রযোজনা করা হয়েছে এবং আরেক বন্ধুর পোশাক পটেটো ইটারস কালেকটিভ — মাত্র ৭৬তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের ফোরাম বিভাগে প্রিমিয়ার হয়েছে। মণি রত্নমের আলাইপাউথেয় (2001), আমীরের পারুথিবীরান (2008) এবং পিএস বিনোথরাজের কোট্টুকালি (2024) এর পরে এটি এই বিভাগে প্রদর্শিত চতুর্থ তামিল চলচ্চিত্র।

সমস্যাযুক্ত পরিবারের সদস্যরা সংজ্ঞা, আনুষ্ঠানিক স্ট্রেটজ্যাকেটিং এবং এমনকি সিনেমাটিক কাঠামোকে অস্বীকার করে। গৌথাম প্লটটি জানালা দিয়ে ফেলে দেয়। সাংস্কৃতিক পরিবেশটি পরিচিত, কিন্তু চলচ্চিত্র নির্মাতা আপনাকে ছবি সেলাই করে এবং এককভাবে রিয়েটিং অ-রৈখিক আখ্যান তৈরি করে আপনাকে অবাক করে দেয়।

কাঁচা, অযৌক্তিক, এবং একটি বন্য শক্তির বুদবুদ সহ, চলচ্চিত্রটি আপনাকে প্রতিটি দিক থেকে চমকে দেবে। এটি সিনেমাটিক ফর্মালিজমের পূর্বে অনুষ্ঠিত ধারণাগুলিকে সমর্থন করে।

এখানে একটি স্ব-নিশ্চিত আত্মপ্রকাশ যা পিছনের দিকে উন্মোচিত হয়, একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া থেকে এবং প্রভা (এ রা অজিথ কুমার) এবং তার মাধ্যমে, অন্যদের, প্রতিটি চরিত্র তাদের নিজস্ব উপায়ে খারাপ চরিত্রের অধ্যয়নের মধ্যে। এটিও একটি মা-ছেলের গল্প, ইডিপাল কমপ্লেক্সের একটি উত্থান, শান্তি এবং প্রভার। একজন যেমন ব্যস্ত, চব্বিশ ঘন্টা সংসার চালাচ্ছে, তেমনি পথভ্রষ্ট অন্যজন তার সময় নষ্ট করে তার মনোযোগ এবং তার প্রতি ভালবাসা হারিয়েছে।

তাদের ক্ষোভ এবং হতাশা একে অপরকে বুমেরাং করে। এটি সম্ভবত একটি বাক্যাংশ থেকে আকৃষ্ট হয়েছে যেটি নীটশে তার ওয়ানব্রিফে (“পাগলামি চিঠি”) লিখেছিলেন, তার মৃত্যুর আগে, তার মায়ের কাছে তার মানসিক পতনের পরে: “মটার, আইচ বিন ডাম (মা, আমি একজন বোকা)।

” সেই ভঙ্গুর মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা প্রভাকে মূর্ত করে, কিন্তু সে কথাগুলো তার নিজের মাকে বলতে পারেনি। প্রভা একজন মদ্যপ, কিন্তু তার চাহিদা অযৌক্তিক নয়।

কাঠামোগতভাবে, এই চলচ্চিত্রটি একটি উপন্যাসের মতো। চারটি অসম্পূর্ণ অধ্যায়ে বিভক্ত – ওয়েস অ্যান্ডারসনের মতো শিরোনাম সহ – ছবিটি প্রভার শেষকৃত্যের মাধ্যমে শুরু হয় এবং তার শেষ স্বপ্নের সাথে শেষ হয়। গৌথাম অ্যারিস্টোটেলিয়ান গঠন পরিহার করেন, ক্রিয়া এবং প্রতিক্রিয়া এড়িয়ে যান এবং পরিবর্তে খণ্ডগুলি দেখান।

প্রতিটি চরিত্রই অসম্পূর্ণ এবং সন্দেহজনক। কথাসাহিত্যের বৈশিষ্ট্যটি একটি ডকুমেন্টারির মতো দেখায়, যার সমষ্টির কাস্টের দ্বারা বিদ্যুত্ত্বমূলক অভিনয়, যাদের মধ্যে বেশিরভাগই অ-অভিনেতা, দুইজন ছাড়াও: চাচা সেলাম, এখানে করুত্থাদাইয়ান অভিনয় করেছেন, যিনি পিএস বিনোথরাজের কুজহাঙ্গাল (পেবলস, 2021) এর পিতা ছিলেন এবং অজিথ, যিনি একজন ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে। আদালতের একজন নোংরা বিদ্রূপকারী, প্রভা আমাদের সভ্যতার মুখোশের নীচে লুকিয়ে থাকা আমাদের বিশ্বের বাস্তবতা দেখায়।

মদ্যপান এবং একটি অকার্যকর পরিবারের চিত্রায়নের চেয়েও বেশি, চলচ্চিত্রটি একজন পুরুষ-শিশু, ভুল বোঝাবুঝি, আবেগগত এবং মানসিকভাবে আটকে পড়া সম্পর্কেও। গৌথামের ফিল্ম একটি ক্ষতস্থানে আঁচড় দেয় কিন্তু সুস্থ দূরত্ব থেকে।

চরিত্রগুলি বিচার এবং সহানুভূতি উভয় থেকে মুক্ত হয়। ‘সমস্যাযুক্ত পরিবারের সদস্য’ (তামিল) পরিচালক: আর গৌথাম কাস্ট: এ রা অজিথ কুমার, করুত্থাদাইয়ান, কাঞ্চনা সেন্থিল, উভেশ্রী রানটাইম: 105 মিনিটের গল্প: একজন বিধবা মা, একজন অধৈর্য চাচা, একজন অসুস্থ দাদা, একজন বিচ্ছিন্ন খালা, এবং একজন সহপাঠী, সহকর্মীর মাধ্যমে। স্মৃতি, এবং মদ্যপ পুত্রের মৃত্যুর জন্য আকুল আকুলতা, প্রতিটি অসমাপ্ত জীবনের দ্বারা ছেড়ে যাওয়া শূন্যতা এবং সান্ত্বনার পেন্ডুলামের মুখোমুখি হয় খুব সিনেমা-ভেরিট শৈলীতে শট করা হয়েছে, চলচ্চিত্রটি ব্যক্তিগত এবং বেঁচে থাকার কারণে এটি মর্মস্পর্শীভাবে পর্যবেক্ষণমূলক। এটি তার পরিবারে প্রভার স্থান এবং এই সমাজে পরিবারের (বিশেষ করে মা ও ছেলের) অবস্থানের মাইক্রো- এবং ম্যাক্রো-ডাইনামিকস তুলে ধরে।

মদ্যপান, পারিবারিক কর্মহীনতা, পারিবারিক শারীরিক সহিংসতা, ট্রমা এবং মানসিক যন্ত্রণার মধ্য দিয়ে এটি একটি মাস্টারপিস সরবরাহ করে। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় প্রভার ঘনিষ্ঠরা চোখের জল ফেলেন না। যে কর্মক্ষমতা পরিহার করা হয়.

16-দিন-ব্যাপী অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া হল একটি আচার-অনুষ্ঠান যা একটি ভোজে শেষ হয়। বর্ধিত পরিবার গতির মধ্য দিয়ে যায়.

দুঃখ তাদের কাছে পরে আসে – অনুশোচনার সংক্ষিপ্ত মুহুর্তে এবং এমনকি চাপা ভালবাসা। মায়ের গাল বেয়ে অশ্রু গড়িয়ে পড়ে যখন সে তার লন্ড্রির মধ্যে একটি ছাগলের শিরচ্ছেদ করা মাথার দিকে তাকায়।

বেকার, বিপথগামী বিরক্তিকর কিন্তু যৌবনের মূর্খতায় ভরা, প্রভা চারপাশের সবার পাশে কাঁটা। সে তার মাকে প্রায় পড়ে না দিয়ে সোজা স্কুটার চালাতে পারে না, এবং তারপর নিজেই একটি খুঁটিতে ধাক্কা দেয় এবং তার দুর্দশার জন্য তাকে দায়ী করে। সে তার দাদাকে জোরপূর্বক তার গোঁফ কামানোর জন্য সেলুনে নিয়ে যাওয়ার মাধ্যমে তাকে দুর্বল এবং আত্মঘাতী বোধ করবে।

মা দুই পাগলের মধ্যে আটকে আছে: তার বাবা এবং তার ছেলে। তিনি পছন্দ করেন না যে তার মা তার খালার ছোট ছেলেকে তার নিজের বড় ছেলের চেয়ে বেশি যত্ন করে।

তার চাচা, যার জন্য সে কাজ করে, তার কাজ আন্তরিকভাবে না করার জন্য তাকে মারধর করে। তিনি একটি জগাখিচুড়ি, কিন্তু তার স্বপ্ন এবং আকাঙ্ক্ষাগুলি খুব মৌলিক – সম্মান করা এবং ভালবাসা, এবং তার নিজের পরিবার শুরু করা যা তাকে আবার ভালবাসে – এবং এই স্বপ্নগুলি তার সাথে মারা যায়।

কিন্তু কিভাবে সে মারা যায়? এটা অকথ্য। এটা রহস্যাবৃত থেকে যায়। ফিল্মমেকার আরও প্রকাশ করেন না বলার মাধ্যমে, ডিগ্রেস করার মাধ্যমে, একটি আপাতদৃষ্টিতে সম্পর্কহীন একটিকে ধরার জন্য একটি সিকোয়েন্স ছেড়ে দিয়ে, কিন্তু এই জেস্টাল্টের সমস্ত অংশ একত্রিত হয়।

কিন্তু তাদের সম্প্রদায়ের কাছে প্রভার মতো কারও অস্তিত্ব এবং ক্ষতির অর্থ কী? প্রভা হল ফিল্মমেকারের লেন্স যা তাকে পছন্দ করে এমন একটি সমাজের বিড়ম্বনা এবং ভণ্ডামিকে জুম ইন করার এবং উচ্চতর করার জন্য। সবাই একজন প্রভাকে চেনেন, হয়ত মদ্যপ নন কিন্তু একজন বদমেজাজি মানুষ, প্রায়ই ভুল বোঝাবুঝি হয়। এই সমাজের সদস্যরা, নিজেরা মদ্যপান করার সময়, একজন ক্রীড়াবিদ হওয়ার সম্ভাবনা নষ্ট করার জন্য প্রভার মদ্যপানকে দায়ী করে; অন্যরা তার মায়ের লালন-পালনের দিকে আঙুল তুলেছে।

গৌথাম চতুরতার সাথে মিছিলের ফিল্ম করেন, তা সে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়াই হোক বা ধর্মীয়ই হোক — পরেরটি, যেমনটি তার ভ্যাঙ্কুভার-প্রিমিয়ার ডকুমেন্টারি, অন দ্য ট্রেইল অফ আন্দি: দ্য রানওয়ে গড (2023), সারাভানা সিদ্ধার্থের (যিনি MOPF-তে কাজিন ভাই মুগিলের চরিত্রে অভিনয় করেন) এর সাথে সহ-পরিচালিত। বড় ক্লোজ-আপগুলিতে, তিনি থাইপুসামে মুরুগান ভক্তদের একটি তীর্থযাত্রীর মিছিল উপস্থাপন করেন, এটি একটি 400 বছরের পুরানো ঐতিহ্যের সাথে তামিল জাতিগত গুরুত্বের প্রাক্কালে। এমওপিএফ-এ, ক্যামেরা দাঁড়িয়ে থাকে এবং পর্যবেক্ষণ করে, দেয়ালে উড়ে যাওয়া থেকে শুরু করে একটি চরিত্রের পেছনের দিকে, মাঝামাঝি দৈর্ঘ্য থেকে ক্লোজ-আপ পর্যন্ত, কিন্তু সর্বদা চোখের স্তরে, না উপরে তাকায় না নিচের দিকে তাকায়।

1. 66:1 আকৃতি অনুপাতে শট করা হয়েছে, লেন্সটি পরিচালনা করেছেন SRFTI স্নাতক সিদ্ধার্থ কাতির, যিনি তামিল ইন্ডি রিভিলেশন (2016) এ সিনেমাটোগ্রাফার জয়ন্ত মাথাভানকে সহায়তা করেছিলেন।

এফটিআইআই ড্রপআউট গণেশ নন্দকুমার দক্ষতার সাথে সাউন্ড রেকর্ডিং এবং সম্পাদনা এবং চলচ্চিত্রের সম্পাদনা পরিচালনা করেছেন, যা এইরকম একটি অপ্রথাগত ফিল্মকে একসাথে ধারণ করে, লুকিয়ে রাখা এবং প্রকাশ করা যথেষ্ট। নন-সিকুইটারদের একটি সিরিজ এই ছবিটি তৈরি করে। শ্রবণটিও দৃশ্যমান।

ফিল্মটি দ্রাবিড় অকুতোভয় নাগোর ই.এম. এর সঙ্গীত ধার করেছে।

হানিফা, একজন তামিল মুসলিম ভক্তিমূলক গায়ক, যিনি তার রাজনৈতিক গানের জন্য পরিচিত। সেই আওয়াজটি পুরনো, ছোট শহর এবং ব্যস্ত রাস্তার সঙ্গীতের একটি থ্রোব্যাক। বর্ধিত পরিবার এবং আত্মীয়-স্বজনের মার্কেজিয়ান সমষ্টি থাকা সত্ত্বেও – একটি সাধারণ তামিল সামাজিক-ভাষাগত বৈশিষ্ট্য সহ, যেখানে প্রত্যেকেই ভাই, তা নিজের, চাচাতো ভাই বা প্রতিবেশী – প্রভার জগৎ অনুসরণ করা কঠিন নয়।

প্রতিটি ইমেজ থেকে এর পেছনের উদ্দেশ্য পর্যন্ত, ছবিটি খাঁটি থাকে। এই সততাই এই ইন্ডি রত্নটির স্থানীয় সার্বজনীনতাকে বার্লিনের ইউরোপীয় দর্শকদের সাথে সংযুক্ত করে তোলে, যাদের মধ্যে অনেকেই স্বীকার করেছেন যে একটি চলচ্চিত্রের এই পাগলাটে রাইডটি উৎসবে তাদের দেখা সেরাগুলির মধ্যে একটি। 76তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের ফোরাম সাইডবারে সমস্যাগ্রস্ত পরিবারের সদস্যরা প্রিমিয়ার করেছে।