ఆమె రాసిన మొదటి చిత్రంలో, ఏది అన్నీ గివ్స్ ఇట్ దోస్ వోన్స్, అరుంధతీ రాయ్ టోపీతో కూడిన ఎరుపు రంగు చీరను ధరించింది. రంగు రాజకీయంగా ఉందా అని నేను అడిగాను, మరియు ఆమె నవ్వుతూ స్పందిస్తుంది: “సరే, అవును, ఇది ఎరుపు. ఇది చాలా విషయాలు.

అందులో మీకు కావలసినది చదువుకోవచ్చు. నేను ఆ ఎరుపును ప్రేమిస్తున్నాను. మదర్ మేరీ కమ్స్ టు మి యొక్క [బుక్ జాకెట్] కూడా ఎరుపు రంగులో ఉంటుంది.

” 1989 చిత్రం యూట్యూబ్‌లో చెడ్డ ముద్రణను మినహాయించి కోల్పోయింది. కానీ ఇప్పుడు విచిత్రమైన కల్ట్ క్యాంపస్ కామెడీ పునరుద్ధరించబడింది మరియు ప్రపంచ ప్రీమియర్‌కు సెట్ చేయబడింది. అయితే, తన ప్రియమైన కుక్క మాతి కె కారణంగా తాను సంతోషించలేకపోయానని రాయ్ పంచుకున్నారు.

లాల్ గత వారం మరణించారు. అన్నీ. దూరదర్శన్‌లో ప్రసారమైన 37 సంవత్సరాల తర్వాత (కేవలం ఒక్కసారి) ఈ నెల 76వ బెర్లిన్ ఇంటర్నేషనల్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్‌లో బెర్లినేల్ క్లాసిక్స్‌లో వరల్డ్ ప్రీమియర్ ప్రదర్శించబడుతుంది.

రాయ్ మరియు చిత్ర దర్శకుడు ప్రదీప్ క్రిషెన్ ఇద్దరూ ఒక చిన్న ప్రాజెక్ట్ కోసం గ్లోబల్ స్టేజ్ గురించి ఆలోచనలో ఉన్నారు. “నేటి వాన్టేజ్ పాయింట్ నుండి, ఇది చాలా అసంబద్ధమైన కథ” అని రాయ్ వ్యాఖ్యానించాడు. బుకర్ ప్రైజ్-గెలుచుకున్న రచయిత్రి మదర్ మేరీ జ్ఞాపకాలను అనుసరించి వార్తలు బాగా సమయానుకూలంగా ఉన్నాయి.

, ఇది ఐదు నెలల క్రితం ల్యాండ్ అయిన నిమిషంలో షెల్ఫ్‌ల నుండి ఎగిరిపోయింది. “ఇది స్వచ్ఛమైన యాదృచ్చికం,” రాయ్ ధృవీకరించాడు.

4K రిజల్యూషన్‌లో 16mm ఫిల్మ్‌ను పునరుద్ధరించిన ఫిల్మ్ హెరిటేజ్ ఫౌండేషన్‌కు చెందిన శివేంద్ర సింగ్ దుంగార్‌పూర్, “మేము పాకీజా, అమ్మా అరియన్, సంస్కారా మరియు ఇమాగి నింగ్‌థెమ్‌లో కూడా పని చేస్తున్నాము. అన్నీ… పంపడానికి సిద్ధంగా ఉన్న ఏకైకది.

నేను బెర్లిన్‌లో [పండుగ] సినిమాలో ప్రవేశించడం ఇదే మొదటిసారి. ” చిత్రం ₹12 లక్షలతో నిర్మించబడింది; రాయ్ క్రిషెన్ యొక్క మూడు చిత్రాలకు పనిచేశాడు: మాస్సే సాహిబ్ (1985), అన్నీ…, మరియు ఎలక్ట్రిక్ మూన్ (1992).

ఆమె అన్నీ కోసం మూడు పాత్రలను కూడా ధరించింది…: స్క్రీన్ ప్లే రచయిత, నటుడు మరియు ఆర్ట్ డైరెక్టర్-కమ్-ప్రొడక్షన్ డిజైనర్. “మమ్మల్ని అందరూ పిచ్చివాడిగా భావించేవారు. అది మేము చాలా గర్వంగా ధరించే బ్యాడ్జ్.

కొత్త తరంగ సినిమా లేదా సమాంతర సినిమాలలో కూడా మేము బయటివాళ్లం, ”అని చిత్రనిర్మాతగా మారిన పర్యావరణవేత్త క్రిషన్ చెప్పారు.రాయ్ మరియు క్రిషన్ వివాహం చేసుకున్నారు మరియు గొప్ప స్నేహితులుగా ఉన్నారు. తిరిగి కనుగొనడం మరియు పునరుద్ధరణ 2024లో, ఢిల్లీకి చెందిన క్రిషెన్ 50 సంవత్సరాలుగా నివసించిన ఇంటి నుండి బయటకు వెళ్లడం జరిగింది.

అతని నేలమాళిగలో, అతను పాత ఫిల్మ్ మెటీరియల్‌తో నిండిన ఆరు పెద్ద స్టీల్ ట్రంక్‌లను కనుగొన్నాడు. ఒక స్నేహితుడు అతనిని దుంగార్‌పూర్‌తో కనెక్ట్ చేసే వరకు అతను వాటిని కబాడీ (స్క్రాప్ డీలర్)కి పంపించబోతున్నాడు. చిత్రం యొక్క 16mm ఒరిజినల్ కెమెరా నెగటివ్ మరియు సౌండ్ నెగటివ్‌లు పూణేలోని నేషనల్ ఫిల్మ్ ఆర్కైవ్ ఆఫ్ ఇండియాలో ఉన్నాయి మరియు మిగిలినవి – 35mm విడుదల ప్రింట్, డిజిటల్ ఆడియోటేప్‌లు, షూటింగ్ స్క్రిప్ట్ మరియు డైలాగ్ స్క్రిప్ట్ – ఢిల్లీ నుండి ముంబైకి ప్రయాణించాయి.

ప్రతికూలతలలో చిల్లులు, ఎమల్షన్ నష్టం, క్షీణత, విరిగిన స్ప్లిస్‌లు, కన్నీళ్లు, గీతలు, సంకోచం, అచ్చు మరియు హాలోస్ ఉన్నాయి. గంటల తరబడి మాన్యువల్ పని, డిజిటల్ పునరుద్ధరణ మరియు రంగు గ్రేడింగ్ తర్వాత, స్కాన్‌లు మరింత పునరుద్ధరణ కోసం బోలోగ్నాలోని L’Immagine Ritrovata ల్యాబ్‌కు పంపబడ్డాయి. “అనేక విభాగాలలో రంగు క్షీణించడం జరిగింది; ఇది కూడా అస్థిరమైన చిత్రం” అని 90వ దశకం ప్రారంభంలో ఫిల్మ్ టెలివిజన్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ఇండియా విద్యార్థిగా ఈ చిత్రాన్ని మొదటిసారి చూసిన దుంగార్‌పూర్ చెప్పారు.

“ధ్వని మరొక సవాలుగా ఉంది. ఇది పేలవమైన నాణ్యత కలిగిన మోనో [సింగిల్ ట్రాక్], గణనీయమైన విద్యుత్ శబ్దం, వక్రీకరణ, ఖాళీలు మరియు అనేక చుక్కలతో ఉంది. ” కానీ, అతను జోడించాడు, “మీరు తాజ్ మహల్‌ను పునరుద్ధరించేటప్పుడు, మీరు షాజహాన్ వేసిన వాటి కంటే పాలరాయిని మెరుగ్గా చేయలేరు.

మీరు అందాన్ని ప్రయత్నించండి మరియు సరిపోల్చండి”. పునరుద్ధరణకు 18 నెలలు పట్టింది, మరియు క్రిషెన్‌ను ఉపశీర్షికల కోసం పిలిచారు, ఎందుకంటే ఇది ఆంగ్లంలో ఉన్నప్పటికీ, ఇది 70ల విద్యార్థి పరిసరాలకు [అన్నీ… 1974లో సెట్ చేయబడింది].

రాయ్ ఫలితాన్ని ఆమోదించాడు. “ఇది కొంత నిగనిగలాడే సాంకేతిక కల్పనగా పునరుద్ధరించబడలేదు. ఇది ఉద్దేశించినట్లుగానే గ్రెనీ మరియు స్క్రాపీగా ఉంది.

మరియు అది చాలా అందంగా ఉంది, ”అని ఆమె చెప్పింది. ఒక విలక్షణమైన దార్శనికుడు కోర్టింగ్ ట్రబుల్‌లో టైటిల్ రోల్ పోషించిన అర్జున్ రైనా బేసి బాల్ టైటిల్‌ను రూపొందించడం ఒక స్పష్టమైన జ్ఞాపకాన్ని పంచుకుంటుంది.

“నేను [ఆనంద్ గ్రోవర్ యొక్క చిన్న పాత్ర అయిన అన్నీ] నటుడు యువరాజ్ సింగ్ చేత పోలీసు స్టేషన్‌లో చెంపదెబ్బ కొట్టినప్పుడు, రియల్ స్టేషన్ హౌస్ ఆఫీసర్ సింగ్‌ను తిట్టాడు, ‘తుజే గల్ లాల్ కర్నా నహీం ఆతా, మెయిన్ కర్కే దిఖాతా హూన్ [నువ్వు చెంపదెబ్బ కూడా వేయలేవు; నాకు చూపించనివ్వండి]” అని ఎమ్‌బౌర్ చెప్పాడు. కథాకళి నర్తకి, నాటక రచయిత, మరియు నటన వాయిస్ మరియు స్పీచ్ కోచ్, “అన్నీ ఇప్పటికీ జీవితంలో అలాంటి వాటిని ఇస్తోంది.” ‘వాటిని ఇవ్వడం’ తరచుగా అలవాటు లేదా అసాధారణమైన రొటీన్‌ని సూచిస్తుంది.

“అప్పటికి ఇది ఒక యూనివర్సిటీ విషయం. ఇది స్పష్టమైన టైటిల్ లాగా అనిపించింది,” అని రాయ్ చెప్పారు, క్రిషెన్ జోడించినట్లు, “ఆ సమయంలో ఢిల్లీ యూనివర్సిటీకి చెందిన వ్యక్తులు టైటిల్ తమదిగా గుర్తించగలరని నేను కోరుకున్నాను.

అసలు టైటిల్ ‘చాప్టర్ ఫైవ్’, ఎందుకంటే ఈ చిత్రం స్కూల్ ఆఫ్ ప్లానింగ్ అండ్ ఆర్కిటెక్చర్ [SPA]లోని ఐదవ సంవత్సరం విద్యార్థుల గురించి ఉంది. కానీ అది చాలా మామూలుగా అనిపించింది. ”ఢిల్లీ వీధుల్లో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు దారిన వెళ్తున్న కొందరు సినిమా పేరు ఏమిటని అడిగారని క్రిషన్ గుర్తు చేసుకున్నారు.

పూర్తి శీర్షిక అస్పష్టమైన రూపాన్ని కలిగిస్తుందని తెలుసుకున్న కెమెరామెన్ ఇలా అన్నాడు: “అవి. ” అప్పటి నుండి, ఇది దో జవాన్ అని పిలువబడింది, ఇది మేకర్స్ యొక్క వినోదానికి చాలా ఎక్కువ.

దీని మొట్టమొదటి స్క్రీనింగ్ మాక్స్ ముల్లర్ భవన్ ఢిల్లీలో యువ ఆర్కిటెక్చర్ విద్యార్థులతో నిండిపోయింది. “తమకు సంబంధించిన ఈ వెర్షన్‌ను తెరపై చూడటానికి వారు ఉత్సాహంగా ఉన్నారు” అని క్రిషెన్ చెప్పారు.

బాలీవుడ్ రాయ్ సరసన ఆమె ఒక డాక్యుమెంటరీ అని ప్రజలు భావించినందున ఆమె మనస్తాపం చెందుతుందని అంగీకరించింది. “ఎందుకంటే, ఇది చాలా తేలికగా కదులుతుంది, చాలా వాస్తవమైనది” అని ఆమె చెప్పింది.

“మేము అందంగా లేదా అందంగా కనిపించని వ్యక్తుల కోసం వెతుకుతున్నాము.

ఇది సమాంతర సినిమాకి కూడా అంచు. ఎటువంటి ఆశయాలు లేని మన నుండి తేలిక వస్తుంది.

”అన్నీలోని కొన్ని పంక్తులు… జీవితాంతం మీతోనే ఉంటాయి. గోవాకు చెందిన ప్రొడక్షన్ డిజైనర్ ఆరాధనా సేథ్ (ఫైర్, ఎర్త్, డాన్), ఈ చిత్రంలో అసిస్టెంట్ డైరెక్టర్‌లలో ఒకరు, ప్రతిసారీ ఆమె కొత్త నిర్మాణాన్ని లోపభూయిష్ట ధోరణితో (ఉదాహరణకు, సముద్రానికి ఎదురుగా లేని బీచ్ కాటేజీలు) చూసినప్పుడల్లా చెబుతుంది.

బిల్లిమోరియా, రోషన్ సేథ్ రాసినది) అన్నీ తన ఆర్కిటెక్చర్ ప్రాజెక్ట్‌ను సమర్పించినప్పుడు ఇలా అంటాడు: “అయితే నా ప్రియమైన గాడిద, మీరు ఓరియంటేషన్ గురించి పూర్తిగా మర్చిపోయారా?” యమ్‌దూత్ పాత్ర, రాయ్ ఇలా అంటాడు, “మా ప్రిన్సిపాల్ సైరస్ ఝబ్వాలా [బుకర్ ప్రైజ్ మరియు ఆస్కార్-విజేత నవలా రచయిత-స్క్రీన్ రైటర్ రూత్ ప్రవర్ జబ్వాలా భర్త] ఆధారంగా రూపొందించబడింది. ప్రజలు అతనిని చూసి నిజంగా భయపడ్డారు.

నేను తప్ప. నాకు ఇల్లు లేదు, ఆశయం లేదు, భయపడాల్సిన పనిలేదు.

అందుకు నన్ను ఇష్టపడేవాడు. మరియు కొన్ని కారణాల వల్ల నన్ను ‘జంతువు’ అని పిలవండి.

సినిమాలో అతని పాత్ర అన్నీ జంతువు అని పిలుస్తుంది. జబ్వాలా సినిమా చూసి నచ్చింది”.

ఇందులో SRK ఒక అతిధి పాత్రను పొందాడు, సమాంతర సినిమాలా కాకుండా, ఒక ట్రక్ డ్రైవర్ లేదా రైతు జీవితాల్లోకి జూమ్ చేసాడు, అన్నీ… వంటి చిత్రాలు పట్టణ యువతను చూపించాయి. “ఇది మనం జీవించే విధంగానే ఉంది [గజిబిజి హాస్టల్స్, స్టూడెంట్ బోన్‌హోమీ], వాస్తవం మాకు చాలా దూరం కాదు కానీ మేము జీవించాము.

ఇది మా పదజాలంలోనే రూపొందించబడింది’’ అని ఆరాధన చెబుతుండగా.. ‘‘ఇలాంటి సినిమా నాకు మరోటి గుర్తు లేదు.

”జామియా మిలియా ఇస్లామియా నుండి తాజాగా, ఈ చిత్రం ఆమెకు చెల్లించిన మొదటి ప్రదర్శన – ఇందులో చాలా మంది ఔత్సాహిక నటీనటులు ఉన్నారు, వీరిలో ఎక్కువ మంది బారీ జాన్ యొక్క TAG (థియేటర్ యాక్షన్ గ్రూప్) నుండి వస్తున్నారు. షారుఖ్ ఖాన్ మరచిపోలేని అతిధి పాత్రను పొందారు, ప్రధాన పాత్ర (దివంగత రితురాజ్ సింగ్) అప్పటికే నటించారు. మంచి నటుడు” అని దర్శకుడు ఒప్పుకున్నాడు. నటి దివ్య సేథ్ (జబ్ వి మెట్, సర్, ఆర్టికల్ 370), డబుల్ షిఫ్టులు చేస్తూ, సమాంతరంగా చిత్రనిర్మాత లేఖ్ టాండన్‌తో దూరదర్శన్ సీరియల్‌లో పనిచేస్తూ, “ఇది చాలా అద్భుత సమయం.

మేము స్నేహితుల సమూహం; జోకులు అంతర్గతంగా మారాయి. ” ఒక విద్యార్థి ప్రాజెక్ట్‌ను చూస్తున్న ఉపాధ్యాయుడు సెసిల్ ఖదీర్ తన అసంతృప్తిని, “మిణుకు మిణుకు మిణుకుమంటూ, ‘అయితే ఇది హో-రీ-బాల్!’ అని వివరించాడు; ఈరోజు కూడా ఏదో ఘోరం జరిగినప్పుడు అలానే అంటుంటాం”, నవ్వుతూ చెప్పింది దివ్య.

1987లో, రాయ్ మరియు క్రిషెన్‌ల పెద్ద ప్రాజెక్ట్, చారిత్రాత్మక కాలం నాటి బర్గాడ్, వారు సంవత్సరాలుగా పని చేస్తున్నారు, ఇది “ట్యూబ్‌లలోకి పోయింది” అని రాయ్ చెప్పారు. దూరదర్శన్ చిన్న సినిమాలకు నిధులు సమకూరుస్తోందని అప్పుడు వారు విన్నారు. “నేను నాకు తెలిసిన వాటి గురించి వ్రాయాలనుకుంటున్నాను, తెలియని లేదా పరిశోధన ఆధారిత విషయాల గురించి కాదు,” ఆమె జతచేస్తుంది.

“నేను పుస్తకంలో [మదర్ మేరీ…] చెప్పినట్లు, నాకు, ఆర్కిటెక్చర్ పాఠశాల అనేది నేను వచ్చిన ఒక అందమైన సమస్యాత్మక స్థలం నుండి తీవ్రమైన విముక్తి. ఇది నాకు తీవ్రమైన స్వేచ్ఛను సూచిస్తుంది మరియు నేను దాని గురించి వ్రాయాలనుకున్నాను – మరియు స్వేచ్ఛలో ఆశయం లేకపోవడం, డబ్బు లేకపోవడం.

”రాయ్ తన స్నేహితుడితో కలిసి కాలేజీ మేట్‌కి ఇష్టమైన మోపెడ్‌ని లిఫ్ట్‌లో ఐదవ అంతస్తు వరకు తీసుకెళ్లి తన డెస్క్ వద్ద ఎలా ఉంచారో గుర్తు చేసుకున్నారు.

మనం ఎంత చిందరవందరగా ఉంటామో, అంత గౌరవం. అందుకే అన్నీ… ఒక వైఖరి అని నేను చెబుతూనే ఉన్నాను, ”రాయ్ చెప్పారు.

“సహజంగానే, నేను సమాజంలోని అత్యంత అణగారిన వర్గాల గురించి వ్రాయడం లేదు, కానీ అది ఇప్పటికీ అధిక హక్కు కాదు. అక్కడ విద్యార్థుల వైవిధ్యం, వివిధ రకాల ఆంగ్లం ఉన్నాయి.

మేమంతా [ఈశాన్య, ఒడిశా, బెంగాల్, కేరళ] ప్రాంతాల నుండి వచ్చాము, ఇక్కడ మాకు ఉమ్మడిగా ఉండే ఏకైక భాష ఆంగ్లం. ” క్రిషెన్ మరియు రాయ్ ఢిల్లీ యూనివర్శిటీలో 10 సంవత్సరాల వ్యవధిలో పెరిగిన భాష మరియు ఉపసంస్కృతిని అందించడానికి కృషి చేశారు.

“మేము చాలా ఫన్నీ మరియు అందంగా ఉండే చాలా నిర్దిష్టమైన ఇంగ్లీష్ మాట్లాడాము” అని రాయ్ చెప్పారు. “నాకు, దీనిని జరుపుకోవడం చాలా ముఖ్యమైనది, ఎందుకంటే ఆ రోజుల్లో చాలా మంది భారతీయ ఇంగ్లీషును ఎగతాళి చేసేవారు. ” Gen Z లింగో చాలా దృష్టిని ఆకర్షిస్తున్నప్పుడు ఇది నేటికీ సంబంధించిన ఆలోచన.

“యువ జనాభాలో, భాషా ఆటలు ఎల్లప్పుడూ మరింత చురుకైనవి మరియు అతి చురుకైనవి. ప్రతి తరానికి ఇంగ్లీషుపై దాని స్వంత స్లాంట్ మరియు కొనుగోలు ఉంటుంది, మేము దాని స్వంత వెర్షన్‌లను ఎలా ఇన్‌స్ట్రుమెంటలైజ్ చేస్తాము, సముచితంగా మరియు ఉపయోగించుకుంటాము,” అని ఆస్కార్-నామినేట్ చేయబడిన డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకర్ షౌనక్ సేన్ (ఆల్ దట్ బ్రీత్స్) చెప్పారు. నెహ్రూ యూనివర్సిటీ. నేటి వాన్టేజ్ పాయింట్ నుండి, అన్నీ… అశాశ్వతమైన, అస్థిరమైన క్షణంలా భావిస్తానని సేన్ జతచేస్తుంది.

“కానీ అది మంచి సినిమాల పని – వారు వాస్తవికంగా విషయాలను పిన్ చేయగలరు, భాషా యుగధర్మాన్ని ఉచ్చరించగలరు మరియు ఏ విధమైన సజాతీయీకరణను విడిచిపెట్టగలరు, భాషాశాస్త్రాన్ని విడదీయండి. ” చిత్రనిర్మాత కను బెల్ (తిత్లీ, ఆగ్రా) ప్రకారం, అప్పటికి ఉన్న తేడా ఏమిటంటే, “అప్పటికి దాదాపు కొత్త భాషకు బదులుగా కొత్త భాష ఉంటుంది. ఇప్పుడు తరం], మేము మా స్వంత ప్రాంతీయ భాషలలో మా స్వంత కోడాలను తయారు చేస్తున్నాము. ‘జుగాడ్’ రోజులు “ఇది చాలా జుగాడ్ ఉంది, అందరూ దానిపై ఉన్నారు,” అని ఆరాధన జతచేస్తుంది, అతను క్రిషెన్ మరియు రాయ్‌లను మారుతీలో రెండు కోళ్ల సాధన మరియు సంగీతతో [సినిమాలోని ఆ ఫీచర్] ఇంటికి తీసుకువెళ్లాడు, అతని తల్లిదండ్రుల ఇల్లు చిత్రంలో యమదూత్‌గా మారింది, మరియు అతని స్నేహితురాలు మరియు సోదరుల దుస్తులకు సహకారం అందించింది.

రాయ్ ప్రత్యేకాధికారాల ప్రదర్శనను ఎలా తృణీకరించారో గుర్తు చేసుకున్నారు. SPA వద్ద, ఆమె మరియు ఒక స్నేహితుడు కళాశాల సహచరుడికి ఇష్టమైన మోపెడ్‌ను ఐదవ అంతస్తు వరకు తీసుకెళ్లి అతని డెస్క్ వద్ద నిలిపారు.

“సంపన్నంగా ఉండటం దాదాపు హాస్యాస్పదంగా ఉంది, అన్ని వస్తువులను కలిగి ఉండటం మరియు ప్రదర్శించడం, మనం మరింత చిందరవందరగా ఉన్నాము, మరింత గౌరవించబడతాము. అందుకే అన్నీ… ఒక వైఖరి అని నేను చెబుతూనే ఉన్నాను” అని రాయ్ అభిప్రాయపడ్డాడు.

రాయ్‌ను ప్రతిఘటించే సినిమా తన జ్ఞాపకాలలో ఇలా వ్రాస్తూ, “అన్నీ… రెండు జాతీయ అవార్డులను గెలుచుకున్నప్పుడు ప్రదీప్ మరియు నా కంటే ఎవరూ షాక్ అయ్యి ఉండలేరు, ఒకటి ఉత్తమ స్క్రీన్‌ప్లే మరియు మరొకటి, ఆల్ టైమ్ నా ఫేవరెట్ అవార్డు, ‘భారత రాజ్యాంగంలోని షెడ్యూల్ VIIIలో పేర్కొన్న ఇతర భాషలలో ఉత్తమ చిత్రం’. చాలా అన్నీ అవార్డు.

“ఆమె అవార్డులను “తీపి ప్రతీకారం” అని పిలుస్తుంది. రాయ్ జతచేస్తుంది, “నేను నిజం చెప్పాలంటే, నేను అన్నీ కోసం ఉత్తమ స్క్రీన్‌ప్లే అవార్డును గెలుచుకున్నప్పుడు, అది చాలా ముఖ్యమైన క్షణం, అది అవార్డు వల్ల కాదు, కానీ నేను ప్రదీప్ పక్కన ఉన్న పిల్లవాడిని.

మరియు ప్రజలు [పురుషులు, ఎక్కువగా] నిరంతరం నన్ను అతని సహాయకునిగా తీసుకుంటూ ఉంటారు, నన్ను వ్రాయమని అడిగారు కానీ క్రెడిట్ డిమాండ్ చేయరు. అతని నీడల నుండి చాలా యువ మహిళ బయటకు రావడం చిన్న విషయం కాదు. నేను కరెంట్‌కి వ్యతిరేకంగా ఈదాను.

ఇప్పుడు నేను నా బరువు కంటే ఎక్కువగా కొట్టాను. ఇది దేశాధినేతలు, తల్లులు మరియు ప్రేమికులు కాదు. ” 2015లో, ఉత్తరప్రదేశ్‌లో 52 ఏళ్ల మహ్మద్ అఖ్లాక్‌ను ఒక గుంపు కొట్టి చంపిన తర్వాత, రాయ్ మరియు క్రిషన్ తమ జాతీయ అవార్డులను తిరిగి ఇచ్చారు.

అన్నీ… వంటి ఫిల్టర్ చేయని సినిమా ఈరోజు తీయగలరా? “ఏదీ అసాధ్యమని నేను అనుకోను. కానీ ప్రతిదీ చాలా వివాదాస్పదంగా మారిందని నేను అనుకుంటున్నాను, గాలి చాలా ఛార్జ్ చేయబడింది, కాబట్టి ఈ రకమైన సున్నితమైన, ఓడిపోయిన యువకులకు చోటు కల్పించడం అంత సులభం కాదు, తమను తాము సీరియస్‌గా తీసుకోకుండా, మంచి దుస్తులు ధరించకుండా, ఈ రోజు జరిగే దానికి విరుద్ధంగా,” రాయ్ చెప్పారు, “ఈరోజు, ప్రతిదీ సుత్తితో చర్చలు జరుపుతోంది.

అప్పుడు ఒక సౌలభ్యం ఉంది, అది ఇప్పుడు అరుదైన విషయం. స్పర్శ యొక్క తేలికను కొనసాగించడం చాలా కష్టం.

కానీ రచయితలు మరియు చిత్రనిర్మాతలుగా దానిని క్లెయిమ్ చేసుకోవడం మన బాధ్యత అని నేను భావిస్తున్నాను. మనం కేవలం వ్యవస్థను నిందించలేము. మన పని మనం కూడా చేసుకుందాము మరియు ఖాళీని తయారు చేసుకోవాలి.

“సినిమా పండితుడు-చరిత్రకారుడు అమృత్ గంగర్, మన సాంస్కృతికంగా శక్తివంతమైన దేశంలో, “ప్రతిఘటన’ యొక్క స్వరాలు ఎల్లప్పుడూ ఉంటాయి – బహిరంగంగా లేదా దాచబడినవి, అనర్గళంగా లేదా నిశ్శబ్దంగా ఉంటాయి. ఆ సముచితాన్ని ఒక ఊహాత్మకమైన మనస్సు సృష్టించాలి”. తన సినిమాలేవీ భారతీయ సినిమాల్లో వాణిజ్యపరంగా విడుదల కాలేదని దుమ్మెత్తిపోసే క్రిషెన్ హృదయానికి, అన్నీ… దుంగార్‌పూర్ అనుమతించినట్లుగా మార్చి (13-15)లో థియేటర్‌లలో విడుదలవుతాయని తెలుసుకోవడం ఆనందంగా ఉంటుంది.

విడుదలకు పరిమితమైన ఛానెల్‌లు 70లు మరియు 80లలో, దేశం ఇండీ/సమాంతర సినిమా పునరుజ్జీవనంలో ముందంజలో ఉంది — NFDC (నేషనల్ ఫిల్మ్ డెవలప్‌మెంట్ కార్పొరేషన్) ద్వారా అయినా, ఇది కృష్ణన్ యొక్క మాస్సే సాహిబ్ లేదా దూరదర్శన్‌ని నిర్మించింది. “ఆ స్థలం ఇప్పుడు తగ్గిపోయింది; మొత్తం పర్యావరణ వ్యవస్థ విచ్ఛిన్నమైంది,” అని చిత్రనిర్మాత కను బెహ్ల్ (తిత్లీ, ఆగ్రా) చెప్పారు. 1997లో భారతదేశంలో మల్టీప్లెక్స్‌లు ప్రారంభమైనప్పుడు, “స్వతంత్ర చిత్రనిర్మాతలు తమ సినిమాలను థియేటర్లలో విడుదల చేస్తారని భావించారు.

ఇది ఎప్పుడూ జరగలేదు, అరుదైన సందర్భాల్లో [మధుశ్రీ దత్తా యొక్క 7 దీవులు మరియు ఒక మెట్రో (2006), పరేష్ కమ్దార్ యొక్క ఖర్గోస్ (2009), రజత్ కపూర్ యొక్క ఆంఖోన్ దేఖీ (2013)]. ”సేన్ ప్రకారం, “స్ట్రీమర్‌ల చుట్టూ ఉన్న ప్రారంభ వాగ్దానం మరియు ఆనందం భారతదేశంలో చచ్చిపోయింది.

ఇప్పుడు, మౌలిక సదుపాయాల కొరతతో, అంతర్జాతీయ సహ-నిర్మాణాలు ముఖ్యమైనవిగా మారుతున్నాయి, ఎందుకంటే ఇండీ సర్క్యూట్ చిన్న చిత్రాలకు ఎలా నిధులు వెచ్చించాలనే దానిపై ఇంకా ఆరా తీస్తోంది. ” మరియు కుమార్ షహానీ యొక్క మాయ దర్పణ్ (1972), సిగ్నల్, టెలిగ్రామ్ మరియు వాట్సాప్ వంటి ఛానెల్‌లు వంటి చిన్నదైన ఇంకా జానర్-నిర్వచించే చిత్రాల కోసం ఫిల్మ్ సొసైటీలు ఏమి చేశాయో, వినయ్ శుక్లా యొక్క డాక్యుమెంటరీ మేము చూసినప్పుడు (జర్నలిస్ట్ రవీష్ కుమార్, గతంలో NDTVలో) ఈ మెసేజింగ్ యాప్‌ల ద్వారా విస్తృతంగా ప్రచారం చేయబడింది.

బెర్లినాలే 2026 జ్యూరీలో భారతీయులు: శివేంద్ర సింగ్ దుంగార్‌పూర్ (అంతర్జాతీయ జ్యూరీ; పోటీ); షౌనక్ సేన్ (డాక్యుమెంటరీ అవార్డు జ్యూరీ); సాగర్ గుప్తా (టెడ్డీ అవార్డ్ [LGBTQIA+ ఫిల్మ్‌లు] జ్యూరీ) క్లాసిక్‌లు: ఇందులో అన్నీ గివ్స్ ఇట్ దోస్ వన్స్ ఫోరమ్: R. గౌతమ్ యొక్క సమస్యాత్మక కుటుంబ సభ్యులు, మధుశ్రీ దత్తా యొక్క ఫ్లయింగ్ టైగర్స్ ఫోరమ్ విస్తరించబడింది: ఉత్కర్ష్ యొక్క ఎ సర్కిల్, ది సెంటర్ ఆఫ్ ది హోల్ గ్మాస్, హేమరోరేషన్ మెహ్రిషి యొక్క అబ్రకాడబ్ర బెర్లినాలే ప్రతిభ: తనుశ్రీ దాస్, సుబర్ణ డాష్, అనాది అథలే, కిస్లే, తనికాచలం ఎస్.

ఎ. , దేవరాజ్ భూమిక్, వేదాంత్ శ్రీనివాస్ బెర్లినాలే సహ-ఉత్పత్తి మార్కెట్: నిహారిక నేగి యొక్క ఫెరల్ సౌత్ ఏషియా ప్రోగ్రామింగ్ డెలిగేట్: అను రంగాచార్ తనుశ్రీ.

ఘోష్@తేహిందు. సహ లో