बीकानेर हाउस में अप्पाराव गैलरीज की चल रही प्रदर्शनी कार्टोग्राफी ऑफ आइडेंटिटी में, नक्शे सिर्फ एक भौगोलिक संरचना का खाका नहीं हैं, वे किसी की पहचान की खिड़कियां हैं – वे कौन हैं, क्या हैं और उनकी कहानियां हैं। शरण अप्पाराव द्वारा क्यूरेटेड, यह शो उन कलाकारों के कार्यों को एक साथ लाता है जो पैमानों से परे मानचित्रण की पुनर्व्याख्या करते हैं और व्यक्तिगत इतिहास, मानवीय अनुभव और ब्रह्मांडीय संतुलन को देखते हैं।
17 नवंबर तक चलने वाली इस प्रदर्शनी को बनाने में लगभग नौ महीने लगे। यह विज्ञान, गणित और कला के प्रतिच्छेदन में शरण की चल रही रुचि को दर्शाता है। “ग्रिड, मानचित्र, योजना – ये सभी मनुष्य, ब्रह्मांड और सौंदर्यशास्त्र के बीच संबंध से आते हैं।
यहां तक कि मंदिर की योजना भी ग्रहों की दूरी और स्वर्णिम अनुपात पर आधारित होती है। मैं यह देखना चाहता था कि कलाकार इन संबंधों की अपनी दृश्य भाषा में कैसे व्याख्या करते हैं,” शरण कहते हैं।
इसमें परिचित और नए दोनों सहयोगी शामिल हैं – आरएम पलानीअप्पन, सत्येन्द्र कुमार, ओरिजित सेन, एस सुजिल और स्मृति दीक्षित। इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है, प्रत्येक कलाकार, बदले में, यह परिभाषित करता है कि मानचित्र का क्या अर्थ हो सकता है। ‘द प्लेस रिमेम्बर्स इट्स पीपल’ नामक कृति में, सेन द्वारा पंजाब के एक कस्बे का किया गया विस्तृत चित्रण इसकी गहन कथा के लिए सामने आता है, जिसका हर इंच विस्तार के साथ जीवंत है।
यह छोटे शहर के जीवन की बहुलता और परतों की याद दिलाता है। कैसे एक-दूसरे से बिल्कुल अलग लोग एक स्थान पर सह-अस्तित्व में रहते हैं, और फिर भी फलते-फूलते हैं।
शरण कहते हैं, “वह शहर और वह ग्रिड किसी और चीज़ में विस्फोटित हो जाता है। यह दर्शाता है कि अंतरिक्ष के भीतर पहचान कैसे प्रकट होती है।” स्मृति दीक्षित का काम स्मृति स्तरित कोलाज बनाने के लिए स्थानों के पुराने मानचित्रों और पाई गई वस्तुओं का उपयोग करता है।
अंडमान द्वीप समूह शीर्षक वाली अपनी एक कृति में वह उस स्थान के मानचित्र पर पाई गई वस्तुओं – जैसे पत्थर, छोटे कंकाल, सीपियों – से भरा एक छोटा बक्सा रखती है। पिनप्रिक तमिल ज्योमेट्री नामक चैनटेल झुमेल की कृति कोलम बनाने की पारंपरिक कला की पुनर्कल्पना करती है।
लुकिंग थ्रू द मैप नामक अपने काम में, शिजो जैकब निर्देशांक और डेटा को दृश्य रूप में अनुवादित करते हैं। लुकिंग थ्रू द मैप नामक अपने काम में, शिजो जैकब निर्देशांक और डेटा को दृश्य रूप में अनुवादित करते हैं। कुछ कार्य अमूर्तता के माध्यम से मानचित्रण तक पहुंचते हैं। शिजो जैकब निर्देशांक और डेटा को दृश्य रूप में अनुवादित करता है। उन्होंने कहा, जब आप कोई दस्तावेज पढ़ते हैं तो वह आपको केवल डिग्री और स्थान बताता है।
लेकिन जब आप उस जगह को देखने की कोशिश करते हैं, तो दृश्यमान रूप से यह पूरी तरह से कुछ अलग हो जाता है, ”शरण कहते हैं। कहानी इस विज्ञापन के नीचे जारी है, आरएम पलानीअप्पन का काम जिसका शीर्षक बर्लिन / ई इफेक्ट / चैप्टर II (2000) है, एक डिजिटल रूप से फिर से तैयार किया गया प्रिंट है जो उनके पहले के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों से तैयार किया गया है, जो उनकी 1999 की जर्मनी यात्रा से प्रेरित है, जो युद्ध के बाद और मानव अनुभव के बदलते स्वरूप को दर्शाता है।
गणित, खगोल विज्ञान और दर्शन के प्रति उनका आकर्षण उनकी कला के बारे में बहुत कुछ बताता है, जहां तत्वमीमांसा और ज्यामिति आपस में जुड़े हुए हैं। शो की लय सहज लगती है लेकिन शरण मानते हैं कि ऐसी बहुलता को क्यूरेट करने के लिए सटीकता की आवश्यकता होती है।
“चुनौती यह है कि काम एक-दूसरे से बात करें। यह एक परिदृश्य के निर्माण की तरह है।”
आपको यह सुनिश्चित करना होगा कि एक रूप दूसरे रूप में प्रवाहित हो,” वह कहती हैं। प्रदर्शनी से पता चलता है कि मानचित्र की तरह पहचान कभी भी स्थिर नहीं होती है – यह परिप्रेक्ष्य और समय के साथ बदलती रहती है। रेखाएं और ग्रिड जो कभी क्षेत्रों को चिह्नित करते थे अब भावनाओं और स्मृति का पता लगाते हैं।
इन कार्यों में, मानचित्रण दिशा के बारे में कम और प्रतिबिंब के बारे में अधिक हो जाता है – लगातार बदलते ब्रह्मांड में अपने स्वयं के निर्देशांक खोजने का एक तरीका।