सदस्यांचे मूव्ही रिव्ह्यू – आर गौथमचे डेब्यू फीचर रोल आउट होत असताना, तुम्हाला आश्चर्य वाटेल की तुम्ही दुसऱ्या Ee मध्ये असाल. मा. याउ.

(लिजो जोस पेलिसेरी) किंवा शवम (डॉन पालथारा) राईड. येथे अजून एक अंत्यसंस्कार चित्रपट आहे, परंतु याआधी कोणी पाहिलेला नाही. गौथमचे तामिळ रोलर-कोस्टर फॅमिली ड्रामा, समस्याग्रस्त कुटुंबातील सदस्य (सिकलाना कुदुम्बथिन उरुप्पिनरहल), चेन्नईच्या रेड हिल्स उपनगरातील पॉल थॉमस अँडरसन यांच्याकडे आहे.

गौथमचा चित्रपट — NFDC फिल्म बाजार येथे विकसित झाला, तो आणि त्याच्या मित्रांनी लायब्ररी नॅरेटिव्हज आणि दुसऱ्या मित्राच्या पोटॅटो ईटर्स कलेक्टिव्हच्या पोशाखात निर्मीत — नुकताच ७६ व्या बर्लिन आंतरराष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवाच्या फोरम सेगमेंटमध्ये प्रीमियर झाला. मणिरत्नमच्या अलैपयुथे (2001), अमीरचा परुथिवीरन (2008) आणि पीएस विनोथराजचा कोट्टुकाली (2024) नंतर, या विभागात प्रदर्शित होणारा हा चौथा तमिळ चित्रपट आहे.

समस्याग्रस्त कुटुंबातील सदस्य व्याख्या, औपचारिक स्ट्रेटजॅकेटिंग आणि अगदी सिनेमॅटिक स्ट्रक्चरला नकार देतात. गौथमने प्लॉट खिडकीतून फेकून दिला. सांस्कृतिक सेटिंग परिचित आहे, परंतु चित्रपट निर्माते प्रतिमा शिवून आणि एकेरी रिव्हेटिंग नॉन-लीनियर कथा तयार करून तुम्हाला आश्चर्यचकित करतात.

कच्चा, हास्यास्पद आणि जंगली उर्जेचा फुगवटा असलेला हा चित्रपट तुम्हाला प्रत्येक पैलूत धक्का देईल. हे सिनेमॅटिक फॉर्मॅलिझमच्या पूर्वीच्या कल्पनांना समर्थन देते.

अंत्यसंस्कारातून आणि प्रभा (ए रा अजित कुमार) आणि त्याच्याद्वारे, प्रत्येक पात्र त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने दु:खी असलेल्या व्यक्तिरेखेचा अभ्यास करण्यासाठी येथे एक आत्म-निश्चित पदार्पण आहे. ही देखील आई-मुलाची कहाणी आहे, शांती आणि प्रभा यांची ओडिपल कॉम्प्लेक्सची एक अपेंडिंग आहे. एकजण चोवीस तास घर चालवण्याइतका व्यस्त असतो, दुसरा आपला वेळ काढून तिचे लक्ष वेधून घेतो आणि त्याच्यावरील प्रेम गमावतो.

त्यांचे उद्रेक आणि निराशा एकमेकांपासून दूर जातात. हे कदाचित नीत्शेने त्याच्या वाहब्रीफे (“वेडेपणाची पत्रे”) मध्ये लिहिलेल्या एका वाक्यावरून काढले आहे, त्याच्या मृत्यूपूर्वी, त्याच्या मानसिक पतनानंतर त्याच्या आईला: “मटर, इच बिन डम्म (आई, मी एक मूर्ख आहे).

“त्या नाजूक मानसिक स्थितीत प्रभाला मूर्त स्वरूप आले, पण ते शब्द तो आपल्या आईला सांगू शकला नाही. प्रभा एक मद्यपी आहे, पण त्याच्या गरजा अतार्किक नाहीत.

संरचनात्मकदृष्ट्या हा चित्रपट एखाद्या कादंबरीसारखा आहे. चार अपूर्ण अध्यायांमध्ये विभागलेला — वेस अँडरसन सारख्या शीर्षकांसह — चित्रपटाची सुरुवात प्रभाच्या अंत्यसंस्काराने होते आणि त्याच्या शेवटच्या स्वप्नासह होते. गौथम ॲरिस्टोटेलियन रचना टाळतो, क्रिया आणि प्रतिक्रिया टाळतो आणि त्याऐवजी तुकडे दाखवतो.

प्रत्येक पात्र अपूर्ण आणि संशयास्पद आहे. फिक्शन फीचर एका डॉक्युमेंटरीसारखे दिसते, ज्यात त्याच्या जोडलेल्या कलाकारांचा प्रभावशाली अभिनय आहे, त्यापैकी बहुतेक नॉन-अभिनेते आहेत, दोन व्यतिरिक्त: काका सेलम, येथे करुथथदैयन यांनी भूमिका केली आहे, जो पीएस विनोथराजच्या कूझंगल (पेबल्स, 2021) मध्ये वडील होता आणि अजित, जो पार्श्वभूमीचा आहे. न्यायालयीन विद्वान, प्रभा आम्हाला सभ्यतेच्या मुखवट्याखाली लपलेल्या आमच्या जगाचे वास्तव दाखवते.

मद्यपान आणि अकार्यक्षम कुटुंबाचे चित्रण करण्यापेक्षा, हा चित्रपट पुरुष-मुल, गैरसमज, भावनिक आणि मानसिकदृष्ट्या अडकलेल्या मुलाबद्दल देखील आहे. गौथमचा चित्रपट तीव्र जखमेवर ओरखडा करतो परंतु निरोगी अंतरावरून.

पात्रे निर्णय आणि सहानुभूती या दोन्हीपासून मुक्त होतात. ‘समस्याग्रस्त कुटुंबातील सदस्य’ (तमिळ) दिग्दर्शक: आर गौथम कलाकार: ए रा अजित कुमार, करूथथदैयन, कांचना सेंथिल, उवेसरी रनटाइम: 105 मिनिटे कथा: एक विधवा आई, एक अधीर काका, एक आजारी आजोबा, एक अलिप्त मावशी, आणि एक सहकुटुंब सहकुटुंब. स्मृती, आणि मद्यपी मुलाच्या मृत्यूची तळमळ, प्रत्येकजण अपूर्ण जीवनाने सोडलेल्या शून्यता आणि सांत्वनाच्या लोलकाला तोंड देतो, अतिशय सिनेमे-व्हेरिट शैलीमध्ये चित्रित केलेला, चित्रपट वैयक्तिक आहे आणि तो मार्मिकपणे निरीक्षणात्मक आहे. हे प्रभाच्या कुटुंबातील स्थान आणि या समाजातील कुटुंबाचे स्थान (विशेषतः आई आणि मुलाचे) सूक्ष्म-आणि मॅक्रो-डायनॅमिक्स मांडते.

मद्यविकार, कौटुंबिक अकार्यक्षमता, कौटुंबिक शारीरिक हिंसा, आघात आणि मानसिक त्रास यातून ते एक उत्कृष्ट नमुना देते. प्रभाचे जवळचे लोक अंत्यसंस्कारात अश्रू ढाळत नाहीत. ती कार्यक्षमता टाळली जाते.

16 दिवस चालणारा अंत्यसंस्कार हा एक धार्मिक विधी आहे ज्याचा शेवट मेजवानीत होतो. विस्तारित कुटुंब हालचालींमधून जाते.

दुःख त्यांना नंतर येते – पश्चात्ताप आणि अगदी दडपलेल्या प्रेमाच्या क्षणांमध्ये. जेव्हा ती तिच्या धुलाईत शेळीचे शिरलेले डोके पाहते तेव्हा आईच्या गालावर अश्रू ओघळतात.

बेकार, बेफिकीर चिडखोर पण तारुण्यमय गूढपणाने भरलेली, प्रभा आजूबाजूच्या प्रत्येकाच्या बाजूचा काटा आहे. तो त्याच्या आईला जवळजवळ पडल्याशिवाय स्कूटर चालवू शकत नाही आणि नंतर स्वतः खांबाला आदळतो आणि तिच्या दुःखासाठी तिला जबाबदार धरतो. तो त्याच्या आजोबांना बळजबरीने त्याच्या मिशा काढण्यासाठी सलूनमध्ये घेऊन जाईल आणि त्याला आत्महत्येची भावना निर्माण करेल.

आई दोन वेड्या माणसांमध्ये अडकली आहे: तिचे वडील आणि तिचा मुलगा. त्याला हे आवडत नाही की त्याची आई आपल्या मावशीच्या लहान मुलाची तिच्या स्वत:च्या मोठ्या मुलापेक्षा जास्त काळजी घेते.

त्याचे काका, ज्यांच्यासाठी तो काम करतो, त्याचे काम प्रामाणिकपणे करत नसल्याबद्दल त्याला मारहाण करतात. तो एक गोंधळलेला आहे, परंतु त्याची स्वप्ने आणि इच्छा अगदी मूलभूत आहेत – आदर आणि प्रेम करणे आणि त्याच्यावर प्रेम करणारे त्याचे स्वतःचे कुटुंब सुरू करणे – आणि ही स्वप्ने त्याच्याबरोबर मरतात.

पण तो मरतो कसा? ते अकथित आहे. ते रहस्यमय राहते. चित्रपट निर्मात्याने न सांगता, विषयांतर करून, वरवर असंबंधित दिसणारा दुसरा क्रम पकडण्यासाठी एक क्रम सोडून अधिक प्रकट केले, परंतु या gestalt चे सर्व भाग एकत्र येतात.

पण प्रभासारख्या कुणाचे अस्तित्व आणि तोटा त्यांच्या समाजाला काय म्हणायचे? प्रभा ही चित्रपट निर्मात्याची लेन्स आहे जी त्याच्या आवडी निर्माण करणाऱ्या समाजातील विडंबन आणि ढोंगीपणा वाढवते. प्रत्येकजण प्रभाला ओळखतो, कदाचित ती मद्यपी नसून एक वाईट स्वभावाची आहे, ज्याचा अनेकदा गैरसमज झालेला असतो. या सोसायटीचे सदस्य, स्वत: मद्यपान करत असताना, प्रभाच्या मद्यपानाला एखाद्या खेळाडूच्या शक्यता नष्ट करण्यासाठी दोष देतात; इतर त्याच्या आईच्या संगोपनाकडे बोट दाखवतात.

गौथम चतुराईने मिरवणुकांचे चित्रपट करतात, मग ते अंत्यसंस्कार असो किंवा धार्मिक असो — नंतरचे, त्याच्या व्हँकुव्हर-प्रीमियर डॉक्युमेंटरी, ऑन द ट्रेल्स ऑफ आंडी: द रनअवे गॉड (२०२३), सरवना सिद्धार्थ (जो MOPF मध्ये चुलत भाऊ मुगिलची भूमिका करतो) सह दिग्दर्शित करतो. मोठमोठ्या क्लोज-अपमध्ये, तो ४०० वर्षांचा वारसा असलेल्या तमिळ वांशिक महत्त्वाच्या पूर्वसंध्येला मुरुगन भक्तांच्या यात्रेकरूंची थाईपूसम मिरवणूक सादर करतो. MOPF मध्ये, कॅमेरा भिंतीवरच्या माशीपासून ते कॅरेक्टरच्या मागे जाण्यापर्यंत, मध्यम-लांबीपासून क्लोज-अपपर्यंत, परंतु नेहमी डोळ्यांच्या पातळीवर, वर न पाहता किंवा खाली न पाहता, उभा राहून निरीक्षण करतो.

1. 66:1 आस्पेक्ट रेशोमध्ये शूट केलेले, लेन्सचे दिग्दर्शन SRFTI पदवीधर सिद्धार्थ कटीर यांनी केले आहे, ज्यांनी सिनेमॅटोग्राफर जयंत माथवन यांना तमिळ इंडी रिव्हेलेशन्स (2016) वर सहाय्य केले होते.

FTII ड्रॉपआउट गणेश नंदकुमार यांनी चतुराईने ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि संपादन आणि चित्रपटाचे संपादन हाताळले आहे, ज्यामध्ये यासारख्या अपरंपरागत चित्रपटाचा समावेश आहे, लपवणे आणि उघड करणे पुरेसे आहे. नॉन-सिक्विटर्सची मालिका हा चित्रपट बनवते. कर्ण सुद्धा दृश्य आहे.

चित्रपटात द्रविडियन दिग्गज नागोर ई.एम. यांचे संगीत घेतले आहे.

हनीफा, एक तमिळ मुस्लिम भक्ती गायक, जो त्याच्या राजकीय गाण्यांसाठी ओळखला जातो. तो आवाज पूर्वीच्या, लहान शहरांच्या आणि गजबजलेल्या रस्त्यांच्या संगीताचा थ्रोबॅक आहे. विस्तारित कुटुंब आणि नातेवाइकांचे मार्केझियन एकत्रीकरण असूनही – एक विशिष्ट तमिळ सामाजिक-भाषिक विशिष्टतेसह, जिथे प्रत्येकजण भाऊ आहे, मग तो स्वतःचा असो, चुलत भाऊ अथवा शेजारी – प्रभाचे जग अनुसरण करणे कठीण नाही.

प्रत्येक प्रतिमेपासून ते त्यामागच्या हेतूपर्यंत हा चित्रपट अस्सल राहतो. त्या प्रामाणिकपणामुळेच या इंडी रत्नाची स्थानिक सार्वत्रिकता बर्लिनमधील युरोपियन प्रेक्षकांशी जोडली जाते, ज्यापैकी अनेकांनी कबूल केले की चित्रपटाची ही विलक्षण राईड त्यांनी महोत्सवात पाहिलेली सर्वोत्तम होती. 76 व्या बर्लिन आंतरराष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवाच्या फोरम साइडबारवर समस्याग्रस्त कुटुंबातील सदस्यांचा प्रीमियर झाला.