अपनी लिखी पहली फ़िल्म, इन व्हॉट एनी गिव्स इट देज़ वन्स में अरुंधति रॉय टोपी के साथ लाल साड़ी पहनती हैं। मैं पूछता हूं कि क्या रंग राजनीतिक है, और वह हंसते हुए जवाब देती है: “ठीक है, हां, यह लाल है। इसमें बहुत सी चीजें हैं।”

आप इसमें जो चाहें पढ़ सकते हैं। मुझे बस वह लाल रंग पसंद है। मदर मैरी कम्स टू मी की [पुस्तक जैकेट] भी लाल है।

“यूट्यूब पर एक खराब प्रिंट को छोड़कर, 1989 की फिल्म को खोया हुआ माना जाता था। लेकिन अब सनकी पंथ कैंपस कॉमेडी को बहाल कर दिया गया है, और विश्व प्रीमियर के लिए सेट किया गया है। हालांकि, रॉय साझा करती हैं कि वह अपने प्यारे कुत्ते माटी के के कारण खुश नहीं हो पाई हैं।

लाल का पिछले सप्ताह निधन हो गया। एनी. दूरदर्शन पर (सिर्फ एक बार) प्रसारित होने के 37 साल बाद, इस महीने 76वें बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में बर्लिन क्लासिक्स का विश्व प्रीमियर होगा।

रॉय और फिल्म के निर्देशक प्रदीप कृष्णन दोनों एक छोटी परियोजना के लिए वैश्विक मंच के विचार से हैरान हैं। रॉय टिप्पणी करते हैं, “आज के सुविधाजनक दृष्टिकोण से, यह काफी अजीब कहानी है।” हालाँकि, बुकर पुरस्कार विजेता लेखक के संस्मरण, मदर मैरी के बाद, यह खबर बिल्कुल सही समय पर आई है।

, जो पांच महीने पहले आते ही अलमारियों से उड़ गया। “यह शुद्ध संयोग है,” रॉय प्रमाणित करते हैं।

फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन के शिवेंद्र सिंह डूंगरपुर, जिन्होंने 16 मिमी फिल्म को 4K रिज़ॉल्यूशन में पुनर्स्थापित किया है, कहते हैं, “हम पाकीज़ा, अम्मा एरियान, संस्कार और इमागी निंगथेम पर भी काम कर रहे हैं। एनी… एकमात्र ऐसी फिल्म है जो भेजने के लिए तैयार थी।

यह पहली बार है जब मैंने बर्लिन [त्योहार] में किसी फिल्म में प्रवेश किया है। यह फिल्म ₹12 लाख में बनी थी; रॉय ने कृष्ण की तीनों फिल्मों में काम किया: मैसी साहब (1985), एनी…, और इलेक्ट्रिक मून (1992)।

उन्होंने एनी के लिए तीन भूमिकाएँ भी निभाईं…: पटकथा लेखक, अभिनेता, और कला निर्देशक-सह-प्रोडक्शन डिजाइनर। “हर कोई हमें पागल समझता था। यह एक ऐसा बैज है जिसे हम बहुत गर्व से पहनते हैं।”

फिल्म निर्माता से पर्यावरणविद् बने कृष्ण कहते हैं, ”न्यू वेव सिनेमा या समानांतर सिनेमा के भीतर भी, हम आउटलेयर थे। रॉय और कृष्ण शादीशुदा थे और बहुत अच्छे दोस्त बने हुए हैं। पुनः खोज और पुनर्स्थापना 2024 में, दिल्ली स्थित कृष्ण उस घर से बाहर जा रहे थे जिसमें वह 50 वर्षों से रह रहे थे।

अपने तहखाने में, उन्हें पुरानी फिल्म सामग्री से भरे छह बड़े स्टील ट्रंक मिले। वह उन्हें एक कबाड़ी के पास भेजने वाला था, तभी एक दोस्त ने उसे डूंगरपुर से संपर्क किया। फिल्म का 16 मिमी मूल कैमरा नेगेटिव और साउंड नेगेटिव नेशनल फिल्म आर्काइव ऑफ इंडिया, पुणे में था, और बाकी – 35 मिमी रिलीज प्रिंट, डिजिटल ऑडियोटेप, शूटिंग स्क्रिप्ट और संवाद स्क्रिप्ट – दिल्ली से मुंबई तक यात्रा की गई।

नकारात्मक में छिद्रण, इमल्शन क्षति, फीकापन, टूटे हुए टुकड़े, आँसू, खरोंच, सिकुड़न, फफूंदी और प्रभामंडल थे। घंटों के मैनुअल काम, डिजिटल बहाली और रंग ग्रेडिंग के बाद, स्कैन को आगे की बहाली के लिए बोलोग्ना में एल’इमेजिन रिट्रोवाटा लैब में भेजा गया था। डुंगरपुर कहते हैं, ”कई खंडों में रंग फीका पड़ गया था; यह एक अस्थिर फिल्म भी थी,” जिन्होंने पहली बार 90 के दशक की शुरुआत में भारतीय फिल्म टेलीविजन संस्थान के छात्र के रूप में फिल्म देखी थी।

“ध्वनि एक और चुनौती थी। इसमें खराब गुणवत्ता वाला मोनो [सिंगल ट्रैक] था, जिसमें महत्वपूर्ण विद्युत शोर, विरूपण, अंतराल और कई बूंदें थीं।”

आप प्रयास करें और सुंदरता से मेल खाएं।” पुनर्स्थापना में 18 महीने लगे, और क्रिसेन को उपशीर्षक के लिए बुलाया गया क्योंकि भले ही यह अंग्रेजी में था, यह 70 के दशक के छात्र परिवेश की विशिष्टता थी [एनी… 1974 में स्थापित किया गया था]।

रॉय परिणाम को स्वीकार करते हैं। “इसे किसी चमकदार तकनीकी फंतासी में पुनर्स्थापित नहीं किया गया है। यह उतना ही दानेदार और भद्दा है जितना इसे होना चाहिए था।

और यह खूबसूरत है,” वह कहती हैं। एक अजीब शीर्षक का निर्माण, अर्जुन रैना, जिन्होंने एक गुमराह दूरदर्शी प्रेमालाप की मुख्य भूमिका निभाई, एक ज्वलंत स्मृति साझा करते हैं।

“जब मुझे (उनका किरदार एनी, जो आनंद ग्रोवर का संक्षिप्त नाम है) पुलिस स्टेशन में अभिनेता युवराज सिंह ने थप्पड़ मारा, तो असली स्टेशन हाउस ऑफिसर ने सिंह को डांटते हुए कहा, ‘तुझे गाल लाल करना नहीं आता, मैं करके दिखाता हूं [तुम थप्पड़ भी नहीं मार सकते; चलो मैं तुम्हें दिखाता हूं]। सौभाग्य से, इसके लिए दूसरे टेक की जरूरत नहीं पड़ी,” रैना, जो अब मेलबर्न स्थित कथकली नर्तक, नाटककार और एक अभिनय आवाज और भाषण कोच हैं, कहते हैं, “एनी अभी भी इसे जीवन में वे ही दे रहे हैं।” ‘वे दे रहे हैं’ का तात्पर्य अक्सर एक आदतन या विलक्षण दिनचर्या से है।

रॉय कहते हैं, “उस समय यह एक विश्वविद्यालय की तरह की बात थी। यह स्पष्ट शीर्षक की तरह लग रहा था,” जैसा कि कृष्ण कहते हैं, “मैं चाहता था कि उस समय दिल्ली विश्वविद्यालय के लोग इस शीर्षक को पहचानने में सक्षम हों।

मूल शीर्षक ‘चैप्टर फाइव’ था, क्योंकि यह फिल्म स्कूल ऑफ प्लानिंग एंड आर्किटेक्चर [एसपीए] के पांचवें वर्ष के छात्रों के बारे में थी। लेकिन यह बहुत सांसारिक लग रहा था। कृष्ण को याद है कि कैसे दिल्ली की सड़कों पर शूटिंग के दौरान कुछ राहगीरों ने पूछा था कि फिल्म का नाम क्या है।

यह जानकर कि पूरा शीर्षक लोगों को हैरान कर देगा, कैमरामैन ने कहा: “वे वाले।” तब से, इसे दो जवान के नाम से जाना जाने लगा, जो निर्माताओं के मनोरंजन के लिए काफी था।

इसकी पहली स्क्रीनिंग दिल्ली के मैक्स मुलर भवन में युवा वास्तुकला छात्रों से खचाखच भरे हॉल में हुई थी। कृष्ण कहते हैं, ”वे स्क्रीन पर अपने इस संस्करण को देखने के लिए उत्साहित थे।”

बॉलीवुड के विपरीत रॉय ने स्वीकार किया कि वह नाराज हो जाती थीं क्योंकि लोग सोचते थे कि यह एक वृत्तचित्र है। “क्योंकि, मुझे लगता है, यह इतनी आसानी से चलता है, बहुत वास्तविक है,” वह कहती हैं।

“हम ऐसे लोगों की तलाश में थे जो सुंदर या अच्छे दिखने वाले नहीं थे, लेकिन थोड़े खराब थे। हम बॉलीवुड के विपरीत की तलाश में थे।

यहां तक ​​कि यह समांतर सिनेमा के लिए भी हाशिए पर था। हल्कापन हमारे अंदर कोई महत्वाकांक्षा न रखने से आता है।

“एनी की कुछ पंक्तियाँ… जीवन भर आपके साथ रहेंगी। गोवा स्थित प्रोडक्शन डिजाइनर आराधना सेठ (फायर, अर्थ, डॉन), जो फिल्म में सहायक निर्देशकों में से एक थीं, कहती हैं कि हर बार जब वह त्रुटिपूर्ण अभिविन्यास के साथ नए निर्माण देखती हैं (उदाहरण के लिए, समुद्र तट कॉटेज जो समुद्र के सामने नहीं हैं), तो उन्हें फिल्म और यमदूत (प्रिंसिपल वाईडी) की याद आती है।

बिलिमोरिया (रोशन सेठ द्वारा अभिनीत) एनी से कहता है जब वह अपना आर्किटेक्चर प्रोजेक्ट प्रस्तुत करता है: “लेकिन मेरे प्यारे गधे, क्या तुम ओरिएंटेशन के बारे में सब भूल गए हो?” रॉय कहते हैं, यमदूत का किरदार हमारे प्रमुख साइरस झाबवाला [बुकर पुरस्कार के पति और ऑस्कर विजेता उपन्यासकार-पटकथा लेखक रूथ प्रावर झाबवाला] पर आधारित था। लोग वास्तव में उनसे डरते थे।

मेरे अलावा. मेरे पास कोई घर नहीं था, मेरी कोई महत्वाकांक्षा नहीं थी, डरने की कोई बात नहीं थी।

इसके लिए वह मुझे पसंद करते थे. और किसी कारण से मुझे ‘जानवर’ कहते हैं।

फिल्म में उनका किरदार एनी को जानवर कहता है. झाबवाला ने फिल्म देखी और उन्हें यह पसंद आयी।”

जिसमें शाहरुख को एक कैमियो मिलता है, समानांतर सिनेमा के विपरीत, जो एक ट्रक ड्राइवर या किसान के जीवन को प्रभावित करता है, एनी जैसी फिल्मों में शहरी युवाओं को दिखाया गया है। “यह उसी तरह था जैसे हम रह रहे थे [अव्यवस्थित हॉस्टल, छात्र सौहार्द], कोई ऐसी वास्तविकता नहीं थी जो हमसे बहुत दूर थी, लेकिन एक ऐसी वास्तविकता थी जिसमें हम रहते थे।

आराधना कहती हैं, ”यह हमारी शब्दावली में बनी थी। मुझे इस तरह की कोई दूसरी फिल्म याद नहीं है।

“जामिया मिलिया इस्लामिया से ताज़ा, यह फिल्म उनकी पहली भुगतान वाली फिल्म थी – क्योंकि यह इसमें कई महत्वाकांक्षी अभिनेताओं के लिए थी, जिनमें से अधिकांश बैरी जॉन के टीएजी (थिएटर एक्शन ग्रुप) से आ रहे थे। शाहरुख खान को एक भूलने योग्य कैमियो मिला, क्योंकि मुख्य भूमिका (दिवंगत ऋतुराज सिंह) को पहले ही कास्ट कर लिया गया था – और एसआरके “मार्क तक नहीं आए, वह किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में सामने नहीं आए जो एक अच्छे अभिनेता थे”, निर्देशक मानते हैं। अभिनेत्री दिव्या सेठ (जब वी) मुलाकात हुई, सर, आर्टिकल 370), जो डबल शिफ्ट में काम कर रहे थे, समानांतर रूप से फिल्म निर्माता लेख टंडन के साथ दूरदर्शन धारावाहिक पर काम कर रहे थे, याद करते हैं, “यह काफी जादुई समय था।

हम दोस्तों का एक समूह थे; चुटकुले घर-घर बन गये। जिस तरह से सेसिल कादिर, एक शिक्षक, जो एक छात्र के प्रोजेक्ट को देख रहा है, अपनी नाराजगी व्यक्त करता है, “चमकदार, मनमोहक आँखों से, ‘लेकिन यह हो-री-बाल है!’; आज भी हम इसे ऐसे ही कहते हैं जब कुछ भयानक होता है”, दिव्या हंसते हुए कहती है।

स्वतंत्रता की भाषा रॉय कहते हैं, 1987 में, रॉय और क्रिसेन की बड़ी परियोजना, ऐतिहासिक काल का टुकड़ा बरगद, जिस पर वे वर्षों से काम कर रहे थे, “बंद हो गया था”। तब उन्होंने सुना कि दूरदर्शन छोटी फिल्मों को फंड दे रहा है। वह आगे कहती हैं, “मैं उस बारे में लिखना चाहती थी जो मैं जानती थी, न कि उन चीज़ों के बारे में जो अपरिचित या शोध पर आधारित थीं।”

“जैसा कि मैंने पुस्तक [मदर मैरी…] में कहा था, मेरे लिए, वास्तुकला का स्कूल एक बहुत ही परेशान जगह से एक क्रांतिकारी मुक्ति थी, जहां से मैं आया था। यह मेरे लिए मौलिक स्वतंत्रता का प्रतिनिधित्व करता था और मैं इसके बारे में लिखना चाहता था – और स्वतंत्रता में महत्वाकांक्षा की कमी, कोई पैसा नहीं होना शामिल था।

रॉय को याद है कि कैसे वह और उसकी एक दोस्त कॉलेज के एक साथी की पसंदीदा मोपेड को लिफ्ट में पांचवीं मंजिल तक ले गए और उसकी मेज पर पार्क कर दिया। “अमीर होना, इतना सारा सामान होना और दिखावा करना लगभग हास्यास्पद था।

हम जितने अधिक चिड़चिड़े थे, उतने ही अधिक सम्मानित थे। इसीलिए मैं कहता रहता हूं, एनी… एक रुख है,” रॉय कहते हैं।

“जाहिर है, मैं समाज के सबसे वंचित वर्गों के बारे में नहीं लिख रहा था, लेकिन यह अभी भी उच्च विशेषाधिकार नहीं था। छात्रों की इतनी विविधता थी, अंग्रेजी के प्रकारों की विविधता थी।

हम सभी उन जगहों से थे [पूर्वोत्तर, ओडिशा, बंगाल, केरल] जहां हमारी एकमात्र भाषा अंग्रेजी थी। “कृष्ण और रॉय ने इसे उस तरह की भाषा और उपसंस्कृति देने के लिए कड़ी मेहनत की, जिसमें वे दोनों दिल्ली विश्वविद्यालय में 10 साल के अंतर पर पले-बढ़े थे।

रॉय कहते हैं, ”हम बहुत खास तरह की अंग्रेजी बोलते थे जो बहुत मजेदार और सुंदर भी थी।” “मेरे लिए, इसे मनाना बहुत महत्वपूर्ण था, क्योंकि उन दिनों ज्यादातर लोग भारतीय अंग्रेजी का मज़ाक उड़ाते थे।” यह एक ऐसा विचार है जो आज भी प्रासंगिक है, जब जेन जेड भाषा को बहुत अधिक ध्यान मिल रहा है।

दिल्ली विश्वविद्यालय, जामिया मिलिया इस्लामिया और जवाहरलाल नेहरू विश्वविद्यालय में अंग्रेजी आत्मसात के अलग-अलग रजिस्टरों का स्वाद चख चुके ऑस्कर-नामांकित वृत्तचित्र फिल्म निर्माता शौनक सेन (ऑल दैट ब्रीथ्स) कहते हैं, “युवा जनसांख्यिकी के बीच, भाषा का खेल हमेशा अधिक चुस्त और फुर्तीला होता है। हर पीढ़ी का अंग्रेजी पर अपना झुकाव और खरीद होती है, जैसे कि हम कैसे इसका उपयोग करते हैं, अपनाते हैं और अपने स्वयं के संस्करणों का इस्तेमाल करते हैं।” सेन कहते हैं कि आज के सुविधाजनक दृष्टिकोण से, एनी… एक अल्पकालिक, क्षणिक क्षण की तरह महसूस करेगी।

“लेकिन यह सिनेमा के अच्छे टुकड़ों का काम है – वे प्रामाणिक रूप से चीजों को प्रस्तुत करने में सक्षम हैं, भाषाई विचारधारा को स्पष्ट करते हैं, और किसी भी प्रकार के समरूपीकरण से बचते हैं, भाषाविज्ञान की तो बात ही छोड़ दें।” फिल्म निर्माता कानू बहल (तितली, आगरा) के अनुसार, उस समय एकमात्र अंतर यह था कि “एक सार्वभौमिक भाषा होने के बजाय जो लगभग एक नया शब्दकोश बन जाती है [जो अब की पीढ़ी के लिए सच है], हम अपनी क्षेत्रीय भाषाओं में अपना कोड बना रहे थे”। ‘जुगाड़’ के दिन “यह बहुत जुगाड़ था, हर कोई इस पर था,” आराधना कहती हैं, जो दो मुर्गियों साधना और संगीता के साथ मारुति में कृष्ण और रॉय को घर ले जाती थीं [जो फिल्म में हैं], जिनके माता-पिता का घर फिल्म में यमदूत बन गया था, और जिनके दोस्त और भाई के कपड़ों ने कलाकारों में योगदान दिया था।

रॉय को याद है कि कैसे विशेषाधिकार के प्रदर्शन को नापसंद किया जाता था। एसपीए में, वह और उसकी एक दोस्त कॉलेज के एक साथी की पसंदीदा मोपेड को लिफ्ट से पांचवीं मंजिल तक ले गईं और उसके डेस्क पर पार्क कर दिया।

रॉय का मानना ​​है, “अमीर होना, हमारे पास इतनी सारी चीजें होना और दिखावा करना लगभग हास्यास्पद था, हम जितने अधिक फटेहाल थे, हम उतने ही अधिक सम्मानित थे। यही कारण है कि मैं कहता रहता हूं, एनी… एक रुख है।”

सिनेमा जो प्रतिरोध करता है रॉय अपने संस्मरण में लिखते हैं, “जब एनी… ने दो राष्ट्रीय पुरस्कार जीते, तो प्रदीप और मुझसे ज्यादा आश्चर्यचकित कोई नहीं हो सकता था, एक सर्वश्रेष्ठ पटकथा के लिए और दूसरा, मेरा सर्वकालिक पसंदीदा पुरस्कार, ‘भारतीय संविधान की अनुसूची आठवीं में निर्दिष्ट भाषाओं के अलावा अन्य भाषाओं में सर्वश्रेष्ठ फिल्म’। एक बहुत ही एनी पुरस्कार।”

वह पुरस्कारों को “मीठा बदला” कहती हैं। रॉय आगे कहते हैं, “अगर मैं सच कहूं तो, जब मैंने एनी के लिए सर्वश्रेष्ठ पटकथा का पुरस्कार जीता, तो यह एक महत्वपूर्ण क्षण था, पुरस्कार के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि मैं प्रदीप के बगल में एक बच्चा था।

और लोग [ज्यादातर पुरुष] मुझे लगातार अपना सहायक समझ रहे थे, मुझसे लिखने के लिए कह रहे थे लेकिन श्रेय की मांग नहीं कर रहे थे। एक बहुत छोटी महिला के लिए उसकी छाया के नीचे से बाहर आना कोई छोटी बात नहीं है। मैं धारा के विपरीत तैरा।

अब मैं अपने वजन से ऊपर मुक्का मारता हूं। यह राष्ट्र प्रमुख हैं, माताएं और प्रेमी नहीं। ” 2015 में, 52 वर्षीय मोहम्मद अखलाक की उत्तर प्रदेश में भीड़ द्वारा पीट-पीटकर हत्या कर दिए जाने के बाद, रॉय और कृष्ण ने अपने राष्ट्रीय पुरस्कार लौटा दिए।

क्या एनी… जैसी अनफ़िल्टर्ड फ़िल्म आज बनाई जा सकती है? “मुझे नहीं लगता कि कुछ भी असंभव है। लेकिन मुझे लगता है कि सब कुछ इतना विवादास्पद हो गया है, हवा इतनी चार्ज हो गई है, और इसलिए इस तरह के सौम्य, हारे हुए युवाओं के लिए जगह बनाना बिल्कुल भी आसान नहीं है, जो खुद को गंभीरता से नहीं लेते हैं, अच्छे कपड़े नहीं पहनते हैं, जो कि आज जो होता है उसके विपरीत है,” रॉय कहते हैं, “आज, हर चीज पर हथौड़े से समझौता किया जाता है।

तब एक सहजता थी, जो अब दुर्लभ है। स्पर्श के उस हल्केपन को बनाए रखना बहुत कठिन है।

लेकिन मुझे लगता है कि लेखक और फिल्म निर्माता के तौर पर यह दावा करना हमारा दायित्व है। हम सिर्फ सिस्टम को दोष नहीं देते रह सकते। हमें भी अपना काम करना है और जगह बनानी है.

फिल्म विद्वान-इतिहासकार अमृत गंगर कहते हैं कि हमारे सांस्कृतिक रूप से जीवंत देश में, हमेशा ‘प्रतिरोध’ की आवाजें होती हैं – खुली या छिपी, वाक्पटु या शांत। उस जगह को एक कल्पनाशील दिमाग द्वारा बनाया जाना चाहिए।” यह जानकर कृष्ण को खुशी होगी कि उनकी कोई भी फिल्म भारतीय सिनेमाघरों में व्यावसायिक रूप से रिलीज नहीं हुई है, यह जानकर कि एनी… मार्च (13-15) में सिनेमाघरों में रिलीज होगी, जैसा कि डूंगरपुर ने बताया है।

रिलीज के सीमित चैनल ’70 और 80 के दशक में, देश इंडी/समानांतर सिनेमा पुनर्जागरण में सबसे आगे था – चाहे एनएफडीसी (राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम) के माध्यम से, जिसने कृष्ण के मैसी साहिब का निर्माण किया, या दूरदर्शन के माध्यम से। फिल्म निर्माता कनु बहल (तितली, आगरा) कहते हैं, ”वह स्थान अब सिकुड़ गया है; समग्र पारिस्थितिकी तंत्र टूट गया है।” गांगर का कहना है कि जब 1997 में भारत में मल्टीप्लेक्स शुरू हुए, तो “स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं ने सोचा कि उनकी फिल्में नाटकीय रूप से रिलीज होंगी।

ऐसा कभी नहीं हुआ, दुर्लभ मामलों को छोड़कर [मधुश्री दत्ता की 7 आइलैंड्स एंड ए मेट्रो (2006), परेश कामदार की खरगोस (2009), रजत कपूर की आंखों देखी (2013)]। ” सेन के अनुसार, “भारत में स्ट्रीमर्स को लेकर शुरुआती वादा और उत्साह खत्म हो गया है।

अब, बुनियादी ढांचे की कमी के साथ, अंतर्राष्ट्रीय सह-निर्माण महत्वपूर्ण होते जा रहे हैं क्योंकि इंडी सर्किट अभी भी यह पता लगा रहा है कि छोटी फिल्मों को कैसे वित्तपोषित किया जाए। “और कुमार शाहनी की माया दर्पण (1972) जैसी छोटी लेकिन शैली-परिभाषित फिल्मों के लिए फिल्म समाजों ने क्या किया, सिग्नल, टेलीग्राम और व्हाट्सएप जैसे चैनल आज कर रहे हैं। विनय शुक्ला की डॉक्यूमेंट्री व्हाइल वी वॉच्ड (पत्रकार रवीश कुमार पर, जो पहले एनडीटीवी के साथ थे) इन मैसेजिंग ऐप्स के माध्यम से व्यापक रूप से प्रसारित की गई थी।

बर्लिनेल 2026 जूरी में भारतीय: शिवेंद्र सिंह डूंगरपुर (अंतर्राष्ट्रीय जूरी; प्रतियोगिता); शौनक सेन (वृत्तचित्र पुरस्कार जूरी); सागर गुप्ता (टेडी अवार्ड [LGBTQIA+ फिल्म्स] जूरी) क्लासिक्स: इन व्हिच एनी गिव्स इट देस वन्स फोरम: आर. गौतम का मेंबर्स ऑफ ए प्रॉब्लममैटिक फैमिली, मधुश्री दत्ता का फ्लाइंग टाइगर्स फोरम विस्तारित: उत्कर्ष का ए सर्कल एज़ द सेंटर ऑफ द होल जेनरेशन केप्लस: रीमा दास का नॉट ए हीरो, अमय महर्षि का अब्रकदबरा बर्लिन टैलेंट: तनुश्री दास, सुबर्ना डैश, अनादि अथाले, किसलय, थानिकाचलम एस।

ए., देवराज भौमिक, वेदांत श्रीनिवास बर्लिनले सह-उत्पादन बाजार: निहारिका नेगी के फ़रल साउथ एशिया प्रोग्रामिंग प्रतिनिधि: अनु रंगाचर तनुश्री।

घोष@दहिंदू. कं में।