तिने लिहिलेल्या पहिल्या चित्रपटात, ज्या ॲनी गिव्ह्स इट द वन्स, त्यात अरुंधती रॉय टोपीसह लाल साडी नेसते. मी विचारले की रंग राजकीय आहे का, आणि तिने हसून उत्तर दिले: “ठीक आहे, हो, ते लाल आहे. खूप गोष्टी आहेत.

त्यात तुम्हाला हवे ते वाचता येते. मला फक्त ते लाल आवडते. मदर मेरी कम्स टू मीचे [पुस्तकांचे जाकीट] तेही लाल आहे.

” 1989 चा चित्रपट हरवल्याचे समजले होते, यूट्यूबवर खराब प्रिंट वगळता. पण आता लहरी कल्ट कॅम्पस कॉमेडी पुनर्संचयित झाली आहे, आणि जागतिक प्रीमियरसाठी सज्ज आहे. रॉय शेअर करते, तथापि, तिचा लाडका कुत्रा, माटी के असल्यामुळे ती आनंद करू शकली नाही.

लाल यांचे गेल्या आठवड्यात निधन झाले. ऍनी. दूरदर्शनवर (फक्त एकदा) प्रसारित झाल्यानंतर 37 वर्षांनंतर या महिन्यात 76 व्या बर्लिन आंतरराष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवात बर्लिनेल क्लासिक्समध्ये त्याचा वर्ल्ड प्रीमियर होणार आहे.

रॉय आणि चित्रपटाचे दिग्दर्शक प्रदिप क्रिशन दोघेही एका छोट्या प्रकल्पासाठी जागतिक स्तरावरील कल्पनेने खूष झाले. “आजच्या सोयीच्या बिंदूपासून, ही एक विचित्र कथा आहे,” रॉय टिप्पणी करतात. बुकर पारितोषिक विजेत्या लेखिकेच्या मदर मेरीच्या आठवणींना अनुसरून ही बातमी योग्य वेळेवर आली आहे.

, जे पाच महिन्यांपूर्वी उतरल्याच्या क्षणी शेल्फ् ‘चे अव रुप उडून गेले. “हा निव्वळ योगायोग आहे,” रॉय यांनी साक्ष दिली.

फिल्म हेरिटेज फाऊंडेशनचे शिवेंद्रसिंग डुंगरपूर, ज्याने 4K रिझोल्यूशनमध्ये 16mm चित्रपट पुनर्संचयित केला आहे, ते पुढे म्हणतात, “आम्ही पाकीझा, अम्मा आर्यन, संस्कार आणि इमॅगी निंगथेमवर देखील काम करत आहोत. ॲनी… ही एकमेव आहे जी पाठवण्यास तयार होती.

बर्लिन [फेस्टिव्हल] मध्ये मी पहिल्यांदाच चित्रपटात प्रवेश केला आहे. हा चित्रपट ₹12 लाखांमध्ये बनवला होता; रॉयने कृष्णाच्या तीनही चित्रपटांवर काम केले: मॅसी साहिब (1985), ॲनी… आणि इलेक्ट्रिक मून (1992).

तिने ॲनीसाठी तीन भूमिका देखील केल्या आहेत: पटकथा लेखक, अभिनेता आणि कला दिग्दर्शक-सह-उत्पादन डिझायनर. “आम्हाला प्रत्येकजण वेडेपणाने ओळखत असे. हा एक बॅज आहे जो आम्ही खूप अभिमानाने घातला होता.

अगदी न्यू वेव्ह सिनेमा किंवा समांतर सिनेमातही, आम्ही आउटलायर्स होतो,” कृष्णन म्हणतात, चित्रपट निर्माता-पर्यावरणवादी. रॉय आणि क्रिशन विवाहित होते आणि चांगले मित्र राहिले. पुनर्शोध आणि पुनर्संचयित 2024 मध्ये, दिल्लीस्थित कृष्णन 50 वर्षांपासून राहत असलेल्या घरातून बाहेर पडत होता.

त्याच्या तळघरात त्याला जुन्या चित्रपटाच्या साहित्याने भरलेल्या स्टीलच्या सहा मोठ्या खोड्या सापडल्या. एका मित्राने त्याला डुंगरपूरशी जोडले नाही तोपर्यंत तो एका कबाडीकडे (भंगार विक्रेता) पाठवणार होता. चित्रपटाचा 16mm मूळ कॅमेरा निगेटिव्ह आणि ध्वनी नकारात्मक नॅशनल फिल्म आर्काइव्ह ऑफ इंडिया, पुणे येथे होते आणि बाकीचे – 35mm रिलीझ प्रिंट, डिजिटल ऑडिओटेप्स, शूटिंग स्क्रिप्ट आणि डायलॉग स्क्रिप्ट – दिल्ली ते मुंबई असा प्रवास केला.

निगेटिव्हमध्ये छिद्र पडणे, इमल्शनचे नुकसान, लुप्त होणे, तुटलेले तुकडे, अश्रू, ओरखडे, संकोचन, मूस आणि हॅलोस होते. काही तासांच्या मॅन्युअल कामानंतर, डिजिटल रिस्टोरेशन आणि कलर ग्रेडिंगनंतर, स्कॅन पुढील जीर्णोद्धारासाठी बोलोग्ना येथील L’Immagine Ritrovata लॅबमध्ये पाठवण्यात आले. डुंगरपूर म्हणतात, “अनेक विभागांमध्ये रंग फिकट होत होता; तो देखील एक थरकाप उडवणारा चित्रपट होता,” डुंगरपूर म्हणतात, ज्यांनी फिल्म टेलिव्हिजन इन्स्टिट्यूट ऑफ इंडियाचे विद्यार्थी म्हणून 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीला हा चित्रपट पाहिला होता.

“ध्वनी हे आणखी एक आव्हान होते. त्यात निकृष्ट दर्जाचा मोनो [सिंगल ट्रॅक] होता, त्यात लक्षणीय विद्युत आवाज, विकृती, अंतर आणि अनेक थेंब होते.” पण, तो पुढे म्हणतो, “तुम्ही ताजमहाल पुनर्संचयित करत असताना, तुम्ही शाहजहानने लावलेल्या संगमरवरापेक्षा चांगले बनवत नाही.

तुम्ही प्रयत्न करा आणि सौंदर्याशी जुळवा.” पुनर्संचयित होण्यास 18 महिने लागले, आणि कृष्णनला सबटायटल्ससाठी बोलावण्यात आले कारण ते जरी इंग्रजीत असले तरी ते 70 च्या दशकातील विद्यार्थी वातावरण [ॲनी… 1974 मध्ये सेट केले गेले होते] प्रमाणेच होते.

रॉय यांनी निकालाला मान्यता दिली. “ते काही तकतकीत तंत्रज्ञानाच्या कल्पनारम्यतेमध्ये पुनर्संचयित केले गेले नाही. ते असायला हवे होते तितकेच दाणेदार आणि भंगार आहे.

आणि ते सुंदर आहे,” ती म्हणते. एक विचित्र बॉल खिताब मिळवून देणारा अर्जुन रैना, ज्याने एका चुकीच्या दृष्टीकोनातून अडचणीत येण्याची मुख्य भूमिका साकारली होती, त्याची आठवण एक ज्वलंत आहे.

“जेव्हा मला [त्याचे पात्र ॲनी, आनंद ग्रोव्हरसाठी लहान] अभिनेता युवराज सिंगने पोलीस ठाण्यात थप्पड मारली, तेव्हा खऱ्या स्टेशनच्या हाऊस ऑफिसरने सिंगला खडसावले, ‘तुझे गाल लाल करना नहीं आता, मैं करके दिखता हूं [तुम्ही थप्पडही मारू शकत नाही; मी दाखवतो]. सुदैवाने, आता आणखी एक घेण्याची गरज नाही, असे मेलबास-कबुर्ने सांगतात, राकुर्ने म्हणतात. नृत्यांगना, नाटककार आणि एक अभिनय आवाज आणि भाषण प्रशिक्षक, जोडून, “ॲनी अजूनही जीवनात ते देत आहे.” ‘ते ते देणे’ हे सहसा नेहमीचा किंवा विलक्षण दिनचर्या सूचित करते.

“तेव्हा ही एक विद्यापीठाची गोष्ट होती. हे स्पष्ट शीर्षक असल्यासारखे वाटले,” रॉय म्हणतात, जसे कृष्णन पुढे म्हणतात, “मला त्यावेळी दिल्ली विद्यापीठातील लोकांनी हे शीर्षक त्यांचे असल्याचे ओळखता यावे अशी माझी इच्छा होती.

मूळ शीर्षक ‘चॅप्टर फाइव्ह’ असे होते, कारण हा चित्रपट स्कूल ऑफ प्लॅनिंग अँड आर्किटेक्चर [SPA] येथील पाचव्या वर्षाच्या विद्यार्थ्यांबद्दल होता. पण ते खूप सांसारिक वाटले. क्रिशनला आठवतं की दिल्लीच्या रस्त्यांवर शूटिंग करत असताना, काही प्रवाशांनी चित्रपटाचे नाव काय आहे असे विचारले.

पूर्ण शीर्षक पाहून गोंधळलेला देखावा येईल, कॅमेरामन म्हणाला: “ते वोन्स.” तेव्हापासून ते दो जवान या नावाने ओळखले जाऊ लागले, निर्मात्यांच्या मनोरंजनासाठी.

त्याची पहिलीच स्क्रीनिंग दिल्लीतील मॅक्स म्युलर भवन येथे तरुण आर्किटेक्चर विद्यार्थ्यांच्या खचाखच भरलेल्या हॉलमध्ये झाली. “स्क्रीनवर स्वतःची ही आवृत्ती पाहण्यासाठी ते खूप उत्सुक होते,” कृष्णन म्हणतो.

बॉलीवूडच्या विरुद्ध रॉय कबूल करते की ती नाराज व्हायची कारण लोकांना ती माहितीपट वाटायची. “कारण, मला वाटतं, ते इतक्या सहजतेने फिरते, ते खरं आहे,” ती म्हणते.

“आम्ही अशा लोकांच्या शोधात होतो जे सुंदर किंवा सुंदर नव्हते, परंतु थोडेसे विस्कटलेले होते. बॉलीवूडच्या उलट शोधत होतो.

अगदी समांतर सिनेमालाही तो किनारा होता. कोणतीही महत्वाकांक्षा नसताना हलकेपणा येतो.

“ॲनी मधील काही ओळी… आयुष्यभर तुमच्यासोबत राहा. गोव्यातील प्रोडक्शन डिझायनर आराधना सेठ (फायर, अर्थ, डॉन), जी या चित्रपटाच्या सहाय्यक दिग्दर्शकांपैकी एक होती, ती प्रत्येक वेळी सदोष अभिमुखतेसह नवीन बांधकाम पाहते (उदाहरणार्थ, समुद्राकडे न दिसणारे समुद्रकिनारी कॉटेज) म्हणते, तिला चित्रपटाची आठवण होते (Yamdoot Yamdoot)

बिलिमोरिया, रोशन सेठ यांनी लिहिलेला) ॲनीला जेव्हा तो त्याचा आर्किटेक्चर प्रोजेक्ट सादर करतो तेव्हा त्याला म्हणतो: “पण माझ्या प्रिय गाढवा, तू ओरिएंटेशनबद्दल सर्व विसरला आहेस का?” यमदूतचे पात्र, रॉय म्हणतात, “आमचे प्राचार्य सायरस झाबवाला [बुकर पारितोषिकाचे पती आणि ऑस्कर-विजेत्या कादंबरीकार-पटकथाकार रुथ प्रवर झबवाला] यांच्यावर आधारित होते. लोक खरोखरच त्यांच्याबद्दल घाबरले होते.

माझ्याशिवाय. माझ्याकडे घर नव्हते, मला कोणतीही महत्वाकांक्षा नव्हती, घाबरण्यासारखे काहीही नव्हते.

त्यासाठी तो मला आवडायचा. आणि काही कारणास्तव मला ‘प्राणी’ म्हणा.

चित्रपटात त्याचे पात्र ॲनीला प्राणी म्हणते. झाबवाला चित्रपट पाहिला आणि आवडला.”

ज्यामध्ये SRK ला कॅमिओ मिळाला आहे, समांतर सिनेमाच्या विपरीत, ज्याने ट्रक ड्रायव्हर किंवा शेतकऱ्याच्या आयुष्यात झूम केले, एनी सारख्या चित्रपटांनी शहरी तरुणांना दाखवले. “आम्ही ज्या प्रकारे जगत होतो [अव्यवस्थित वसतिगृहे, विद्यार्थ्यांची बोनहोमी] ती तशीच होती, हे वास्तव आमच्यापासून फार दूर नसून आम्ही जगत होतो.

तो आमच्या शब्दसंग्रहात तयार झाला होता,” आराधना सांगते. “मला असा दुसरा चित्रपट आठवत नाही.

” जामिया मिलिया इस्लामिया मधून नवीन, हा चित्रपट तिची पहिली सशुल्क भेट होती — कारण ती त्यातल्या अनेक महत्त्वाकांक्षी अभिनेत्यांसाठी होती, ज्यांपैकी बहुतेक जण बॅरी जॉनच्या TAG (थिएटर ॲक्शन ग्रुप) मधून आले होते. शाहरुख खानने एक विसरता येण्याजोगा कॅमिओ मिळवला, कारण मुख्य (दिवंगत ऋतुराज सिंग) आधीच कास्ट झाला होता — आणि SRK “काहीतरी ओळखले जाऊ शकले नाही, ज्याने तो ओळखला होता. चांगला अभिनेता”, दिग्दर्शक कबूल करतो. अभिनेत्री दिव्या सेठ (जब वी मेट, सर, आर्टिकल 370), जी दुहेरी शिफ्ट करत होती, समांतरपणे चित्रपट निर्माते लेख टंडनसोबत दूरदर्शन मालिकेत काम करत होती, ती आठवते, “तो खूप जादुई काळ होता.

आम्ही मित्रांचा समूह होतो; विनोद घराघरात झाले. ” शिक्षक सेसिल कादिर ज्या पद्धतीने विद्यार्थ्याच्या प्रकल्पाकडे पाहत आहेत, त्यांनी आपली नाराजी व्यक्त केली आहे, “मिळकळत्या डोळ्यांनी, ‘पण हे हो-री-बाल!’; आजही आपण असेच म्हणतो जेव्हा एखादी गोष्ट भयानक असते”, दिव्या हसत म्हणाली.

स्वातंत्र्याचा लिंगुआ फ्रँका 1987 मध्ये, रॉय आणि क्रिशन यांचा मोठा प्रकल्प, ऐतिहासिक काळातील बारगड, ज्यावर ते वर्षानुवर्षे काम करत होते, “नळी खाली गेली होती”, रॉय म्हणतात. तेव्हा त्यांनी ऐकले की दूरदर्शन छोट्या चित्रपटांना निधी देत ​​आहे. “मला जे माहित आहे त्याबद्दल लिहायचे होते, अपरिचित किंवा संशोधनावर आधारित असलेल्या गोष्टींबद्दल नाही,” ती पुढे सांगते.

“मी [मदर मेरी…] पुस्तकात म्हटल्याप्रमाणे, माझ्यासाठी, आर्किटेक्चरची शाळा ही मी एका अतिशय त्रासदायक जागेतून आलेली एक मूलगामी मुक्ती होती. ते माझ्यासाठी मूलगामी स्वातंत्र्याचे प्रतिनिधित्व करते आणि मला त्याबद्दल लिहायचे होते — आणि स्वातंत्र्यामध्ये महत्त्वाकांक्षेचा अभाव, पैसा नसणे यांचा समावेश होतो.

” रॉयला आठवते की तिने आणि एका मैत्रिणीने कॉलेज सोबतीची आवडती मोपेड कशी पाचव्या मजल्यावर लिफ्टमध्ये नेली आणि त्याच्या डेस्कवर उभी केली.

आम्ही जितके चिंध्या झालो तितका आदर. म्हणूनच मी म्हणतो, ॲनी… ही एक भूमिका आहे,” रॉय म्हणतात.

“साहजिकच, मी समाजातील सर्वात वंचित घटकांबद्दल लिहित नव्हतो, परंतु तरीही ते उच्च विशेषाधिकार नव्हते. विद्यार्थ्यांची अशी विविधता, इंग्रजीची विविधता होती.

आम्ही सर्व ठिकाणाहून आलो होतो [ईशान्य, ओडिशा, बंगाल, केरळ] जिथे आमची एकच भाषा इंग्रजी होती. ” कृष्णन आणि रॉय यांनी दिल्ली विद्यापीठात 10 वर्षांच्या अंतराने ते दोघेही ज्या प्रकारची भाषा आणि उपसंस्कृती वाढले होते ते देण्यासाठी कठोर परिश्रम घेतले.

“आम्ही एक विशिष्ट प्रकारचे इंग्रजी बोललो जे खूप मजेदार आणि सुंदरही होते,” रॉय म्हणतात. “माझ्यासाठी, ते साजरे करणे खूप महत्त्वाचे होते, कारण त्या काळात बहुतेक लोक भारतीय इंग्रजीची खिल्ली उडवत असत.” ही एक कल्पना आहे जी आजही प्रासंगिक आहे, जेव्हा जनरल झेड लिंगोकडे खूप लक्ष दिले जात आहे.

“तरुण लोकसंख्येमध्ये, भाषेचे खेळ नेहमीच अधिक चपळ आणि चपळ असतात. प्रत्येक पिढीची इंग्रजीवर स्वतःची तिरकस आणि खरेदी असते, जसे की आपण त्याच्या स्वतःच्या आवृत्त्या कशा वाजवतो, योग्य बनवतो आणि वापरतो,” ऑस्कर-नामांकित डॉक्युमेंटरी फिल्ममेकर शौनक सेन (ऑल द ब्रीद्स), ज्यांनी मिल्लिया जामलिया विद्यापीठ, मिलिलिया जामलिया इस्लामी विद्यापीठ आणि मिल्लिया जामलिया इंग्लिश इंग्लिश रजिस्ट्रेशन्सचा आस्वाद घेतला आहे. नेहरू विद्यापीठ. सेन पुढे म्हणतात की आजच्या अनुकूल बिंदूपासून, ॲनी… क्षणिक, क्षणिक क्षणासारखे वाटेल.

“परंतु ते सिनेमाच्या चांगल्या तुकड्यांचे काम आहे – ते गोष्टी प्रामाणिकपणे पिन करू शकतात, भाषिक झीटजीस्ट स्पष्ट करू शकतात आणि कोणत्याही प्रकारचे एकजिनसीपणा टाळू शकतात, भाषाशास्त्र सोडा. आताच्या पिढीसाठी खरे आहे], आम्ही आमच्या स्वतःच्या प्रादेशिक भाषांमध्ये स्वतःचे कोडे बनवत होतो.” ‘जुगाड’ चे दिवस “खूप जुगाड होते, सगळेच त्यावर होते,” आराधना पुढे सांगते, जी साधना आणि संगीता या दोन कोंबड्यांसह मारुतीमध्ये कृष्ण आणि रॉयला घरी घेऊन आली होती, ज्यांच्या आई-वडिलांचे घर चित्रपटात यमदूत बनले होते आणि ज्यांच्या मित्राचे आणि भावाच्या कपड्यांमध्ये योगदान होते.

रॉय यांना आठवते की शो ऑफ प्रिव्हिलेजचा कसा अपमान केला गेला. SPA मध्ये, तिने आणि एका मैत्रिणीने कॉलेज सोबत्याच्या आवडत्या मोपेडला पाचव्या मजल्यावर उचलून नेले आणि त्याच्या डेस्कवर पार्क केले.

“श्रीमंत असणे, ते सर्व असणे आणि दाखवणे हे जवळजवळ हास्यास्पद होते, आम्ही जितके जास्त चिंधीत होतो तितका अधिक आदरणीय होतो. म्हणूनच मी म्हणतो, ॲनी… ही एक भूमिका आहे,” रॉय मत व्यक्त करतात.

रॉयला विरोध करणारा सिनेमा तिच्या आठवणींमध्ये लिहितो, “जेव्हा ॲनी…ने दोन राष्ट्रीय पुरस्कार जिंकले तेव्हा प्रदिप आणि माझ्यापेक्षा कोणालाही धक्का बसला नसता, एक सर्वोत्कृष्ट पटकथेसाठी आणि दुसरा, माझा सर्वकाळचा आवडता पुरस्कार, ‘भारतीय संविधानाच्या अनुसूची VIII मध्ये निर्दिष्ट केलेल्या भाषांमधील सर्वोत्कृष्ट चित्रपट’. एक अतिशय ॲनी पुरस्कार.

” तिने या पुरस्कारांना “गोड बदला” असे म्हटले आहे. रॉय पुढे म्हणतात, “मी खरे सांगायचे झाले तर, जेव्हा मी ॲनीसाठी सर्वोत्कृष्ट पटकथेचा पुरस्कार जिंकला, तो एक महत्त्वाचा क्षण होता, तो पुरस्कार म्हणून नव्हे, तर मी प्रदिपच्या शेजारी लहान मूल होतो म्हणून.

आणि लोक [पुरुष, बहुतेक] मला सतत त्याचा सहाय्यक म्हणून घेत होते, मला लिहायला सांगत होते पण क्रेडिटची मागणी करत नव्हते. एखाद्या तरुण स्त्रीने त्याच्या सावलीतून बाहेर पडणे ही काही छोटी गोष्ट नाही. मी प्रवाहाच्या विरूद्ध पोहलो.

आता मी माझ्या वजनापेक्षा उंच पंच मारतो. हे राज्याचे प्रमुख आहेत, माता आणि प्रेमी नाहीत. 2015 मध्ये, 52 वर्षीय मोहम्मद अखलाक यांना उत्तर प्रदेशात जमावाने मारले, त्यानंतर रॉय आणि क्रिशन यांनी त्यांचे राष्ट्रीय पुरस्कार परत केले.

ॲनी… सारखी अनफिल्टर्ड फिल्म आज बनवता येईल का? “मला वाटत नाही की काहीही अशक्य आहे. पण मला वाटते की सर्वकाही इतके वादग्रस्त झाले आहे, हवा खूप चार्ज झाली आहे आणि त्यामुळे अशा सौम्य, पराभूत तरुणांसाठी जागा बनवणे अजिबात सोपे नाही, स्वतःला गंभीरपणे न घेणे, चांगले कपडे घातलेले नाही, आज जे घडते त्याच्या उलट,” रॉय म्हणतात, “आज सर्वकाही हातोड्याने वाटाघाटी करत आहे.

तेव्हा एक सहजता होती, जी आता दुर्मिळ झाली आहे. स्पर्शाचा हा हलकापणा टिकवून ठेवणे खूप कठीण आहे.

पण मला वाटतं, लेखक आणि चित्रपट निर्माते म्हणून त्यावर दावा करणं आपल्यावर कर्तव्य आहे. आपण फक्त व्यवस्थेला दोष देत राहू शकत नाही. आपल्यालाही आपलं काम करून जागा बनवायची आहे.

“चित्रपट अभ्यासक-इतिहासकार अमृत गांगर पुढे म्हणतात की आपल्या सांस्कृतिकदृष्ट्या दोलायमान देशात, “प्रतिकाराचे आवाज नेहमीच असतात – खुले असो वा छुपे, वक्तृत्वाचे किंवा शांत. तो कोनाडा एका कल्पक मनाने तयार केला पाहिजे.”

रिलीजचे मर्यादित चॅनेल 70 आणि 80 च्या दशकात, देश इंडी/समांतर सिनेमाच्या पुनर्जागरणात आघाडीवर होता — मग तो NFDC (नॅशनल फिल्म डेव्हलपमेंट कॉर्पोरेशन), ज्याने क्रिशन मॅसी साहिब किंवा दूरदर्शनची निर्मिती केली. “ती जागा आता संकुचित झाली आहे; एकूणच इकोसिस्टम तुटलेली आहे,” असे चित्रपट निर्माते कानू बहल (तितली, आग्रा) म्हणतात. गांगर नोंदवतात की 1997 मध्ये भारतात मल्टिप्लेक्स सुरू झाले तेव्हा “स्वतंत्र चित्रपट निर्मात्यांना वाटले की त्यांचे चित्रपट थिएटरमध्ये प्रदर्शित होतील.

दुर्मिळ प्रकरणांमध्ये [मधुश्री दत्ताचा 7 बेटे आणि मेट्रो (2006), परेश कामदारचा खरगोस (2009), रजत कपूरचा आँखों देखी (2013)] वगळता असे कधीही घडले नाही. ” सेनच्या म्हणण्यानुसार, “भारतात सुरुवातीचे वचन आणि स्ट्रीमर्सचा उत्साह संपला आहे.

आता, पायाभूत सुविधांच्या कमतरतेमुळे, आंतरराष्ट्रीय सह-निर्मिती महत्त्वाची बनत आहे कारण इंडी सर्किट अजूनही लहान चित्रपटांना निधी कसा द्यायचा हे शोधत आहे. “आणि कुमार शहानीच्या माया दर्पण (1972) सारख्या छोट्या पण शैली-परिभाषित चित्रपटांसाठी चित्रपट संस्थांनी काय केले, सिग्नल, टेलिग्राम आणि व्हॉट्सॲप सारख्या चॅनेल आज करत आहेत. विनय शुक्ला यांचा डॉक्युमेंट्री व्हेअर वुईड (पत्रकार रवीश कुमार यांच्यावर, पूर्वी NDTV सह) या मेसेजिंग ॲप्सद्वारे मोठ्या प्रमाणावर प्रसारित केला गेला.

बर्लिनेल 2026 ज्युरी येथील भारतीय: शिवेंद्रसिंग डुंगरपूर (आंतरराष्ट्रीय ज्युरी; स्पर्धा); शौनक सेन (डॉक्युमेंटरी अवॉर्ड ज्युरी); सागर गुप्ता (टेडी अवॉर्ड [एलजीबीटीक्यूआयए+ फिल्म्स] ज्युरी) क्लासिक्स: ज्यामध्ये ॲनी देते ते वन्स फोरम: आर. गौथमचे एक समस्याग्रस्त कुटुंबातील सदस्य, मधुश्री दत्ताचा फ्लाइंग टायगर्स फोरम विस्तारित: उत्कर्षचे ए सर्कल ॲज द सेंटर ऑफ द कृपलस, ॲमप्लस नॉट गेनर महर्षीज अब्राकाडाब्रा बर्लिनेल टॅलेंट्स: तनुश्री दास, सुवर्णा डॅश, अनादी अथले, किसले, थानिकाचलम एस.

ए., देवराज भौमिक, वेदांत श्रीनिवास बर्लिनले को-प्रॉडक्शन मार्केट: निहारिका नेगीची फेरल साउथ एशिया प्रोग्रामिंग प्रतिनिधी: अनु रंगाचार तनुश्री.

ghosh@thehindu. सह मध्ये