அவர் எழுதிய முதல் படத்தில், எந்த அன்னி கிவ்ஸ் இட் டோஸ் ஒன்ஸில், அருந்ததி ராய் ஒரு தொப்பியுடன் சிவப்பு நிற புடவையை அணிந்துள்ளார். நிறம் அரசியலா என்று நான் கேட்கிறேன், அவள் சிரிப்புடன் பதிலளித்தாள்: “சரி, ஆம், இது சிவப்பு. இது நிறைய விஷயங்கள்.

அதில் நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் படிக்கலாம். எனக்கு அந்த சிவப்பு தான் பிடிக்கும். அன்னை மேரி என்னிடம் வரும் புத்தக ஜாக்கெட்டும் அந்த சிவப்பு நிறத்தில் உள்ளது.

” 1989 ஆம் ஆண்டு வெளியான திரைப்படம் யூடியூப்பில் மோசமான அச்சிடலைத் தவிர்த்து, தொலைந்து போனதாக உணரப்பட்டது. ஆனால் இப்போது விசித்திரமான கல்ட் கேம்பஸ் காமெடி மீட்டெடுக்கப்பட்டு, உலக அரங்கேற்றத்திற்குத் தயாராக உள்ளது. இருப்பினும், ராய் தனது அன்பான நாய், மாத்தி கே என்பதால் மகிழ்ச்சியடைய முடியவில்லை என்று பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

லால் கடந்த வாரம் காலமானார். அன்னி. தூர்தர்ஷனில் (ஒருமுறை) ஒளிபரப்பப்பட்டு 37 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த மாதம் 76வது பெர்லின் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் பெர்லினேல் கிளாசிக்ஸில் அதன் உலக அரங்கேற்றம் நடைபெறும்.

ராய் மற்றும் படத்தின் இயக்குனர் பிரதீப் கிருஷ்ணன் இருவரும் ஒரு சிறிய திட்டத்திற்கான உலகளாவிய அரங்கின் யோசனையில் குழப்பமடைந்தனர். “இன்றைய பார்வையில், இது ஒரு அசத்தல் கதை” என்று ராய் குறிப்பிடுகிறார். புக்கர் பரிசு பெற்ற எழுத்தாளரின் நினைவுக் குறிப்பான அன்னை மேரியைப் பின்பற்றி இந்தச் செய்தி சரியான நேரத்தில் வந்துள்ளது.

, இது ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பு தரையிறங்கிய நிமிடத்தில் அலமாரியில் இருந்து பறந்தது. “இது முற்றிலும் தற்செயல் நிகழ்வு” என்று ராய் சான்றளிக்கிறார்.

4K தெளிவுத்திறனில் 16mm படத்தை மீட்டெடுத்த ஃபிலிம் ஹெரிடேஜ் அறக்கட்டளையின் சிவேந்திர சிங் துங்கர்பூர் மேலும் கூறுகிறார், “நாங்கள் பகீசா, அம்மா அரியன், சம்ஸ்காரா மற்றும் இமகி நிங்தெம் ஆகியவற்றிலும் வேலை செய்கிறோம். அன்னி… அனுப்புவதற்குத் தயாராக இருந்தது.

பெர்லினில் [திருவிழா] திரைப்படத்தில் நான் நுழைவது இதுவே முதல் முறை. ” படம் ₹12 லட்சத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது; ராய் கிரிஷனின் மூன்று படங்களிலும் பணிபுரிந்தார்: மஸ்ஸி சாஹிப் (1985), அன்னி…, மற்றும் எலக்ட்ரிக் மூன் (1992).

அவர் அன்னிக்காக மூன்று வேடங்களில் நடித்தார்…: திரைக்கதை எழுத்தாளர், நடிகர் மற்றும் கலை இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர். “அனைவராலும் நாங்கள் பைத்தியக்காரத்தனமாக கருதப்பட்டோம். அது நாங்கள் மிகவும் பெருமையாக அணிந்திருந்த பேட்ஜ்.

புதிய அலை சினிமா அல்லது இணையான சினிமாவுக்குள்ளும் கூட, நாங்கள் வெளியூர்க்காரர்களாக இருந்தோம்,” என்கிறார், திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறிய சுற்றுச்சூழல் ஆர்வலர்.ராய் மற்றும் கிரிஷென் திருமணமாகி நல்ல நண்பர்களாக இருக்கிறார்கள். மீள்கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு 2024 இல், டெல்லியைச் சேர்ந்த கிருஷ்ணன் 50 ஆண்டுகளாக அவர் வாழ்ந்த வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்.

அவரது அடித்தளத்தில், பழைய படப் பொருட்கள் நிறைந்த ஆறு பெரிய எஃகு டிரங்குகளைக் கண்டார். ஒரு நண்பர் அவரை துங்கர்பூருடன் இணைக்கும் வரை அவர் அவற்றை ஒரு கபாடிக்கு (ஸ்கிராப் டீலர்) அனுப்பப் போகிறார். படத்தின் 16மிமீ அசல் கேமரா நெகட்டிவ் மற்றும் சவுண்ட் நெகடிவ், புனே, நேஷனல் ஃபிலிம் ஆர்க்கிவ் ஆப் இந்தியா, புனேவில் இருந்தன, மீதமுள்ளவை – 35 மிமீ ரிலீஸ் பிரிண்ட், டிஜிட்டல் ஆடியோடேப்கள், ஷூட்டிங் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் டயலாக் ஸ்கிரிப்ட் – டெல்லியிலிருந்து மும்பைக்கு பயணித்தது.

எதிர்மறைகளில் துளையிடல், குழம்பு சேதம், மறைதல், உடைந்த பிளவுகள், கண்ணீர், கீறல்கள், சுருக்கம், அச்சு மற்றும் ஒளிவட்டம் ஆகியவை இருந்தன. பல மணிநேர கையேடு வேலை, டிஜிட்டல் மறுசீரமைப்பு மற்றும் வண்ண தரப்படுத்தலுக்குப் பிறகு, ஸ்கேன்கள் மேலும் மறுசீரமைப்பிற்காக போலோக்னாவில் உள்ள L’Immagine Ritrovata ஆய்வகத்திற்கு அனுப்பப்பட்டன. “பல பிரிவுகளில் வண்ண மங்கல் இருந்தது; இது ஒரு நடுங்கும் படம்,” என்று துங்கர்பூர் கூறுகிறார், அவர் திரைப்படத்தை 90 களின் முற்பகுதியில் இந்திய திரைப்படத் தொலைக்காட்சி நிறுவன மாணவராகப் பார்த்தார்.

“ஒலி மற்றொரு சவாலாக இருந்தது. இது மோசமான தரமான மோனோ [சிங்கிள் டிராக்], குறிப்பிடத்தக்க மின் சத்தம், சிதைவு, இடைவெளிகள் மற்றும் பல சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. ” ஆனால், அவர் மேலும் கூறுகிறார், “நீங்கள் ஒரு தாஜ்மஹாலை மீட்டெடுக்கும்போது, ​​ஷாஜகான் போட்டதை விட பளிங்குகளை நீங்கள் சிறப்பாக உருவாக்கவில்லை.

நீங்கள் முயற்சி செய்து அழகை பொருத்துங்கள்”. மறுசீரமைப்பு 18 மாதங்கள் எடுத்தது, ஆங்கிலத்தில் இருந்தாலும், அது 70களின் மாணவர் சூழலின் தனித்துவமாக இருந்தது [அன்னி… 1974 இல் அமைக்கப்பட்டது] என்பதால் வசன வரிகளுக்கு கிரிஷன் அழைக்கப்பட்டார்.

ராய் முடிவை ஆமோதிக்கிறார். “இது சில பளபளப்பான தொழில்நுட்ப கற்பனையாக மீட்டெடுக்கப்படவில்லை. அது எவ்வளவு தானியமாக இருக்க வேண்டுமோ, அதே அளவு கெட்டுப்போனது.

அதுவும் அழகாக இருக்கிறது,” என்று அவர் கூறுகிறார். ஒரு வித்தியாசமான பந்தின் பட்டத்தை உருவாக்குவது, ஒரு தவறான தொலைநோக்கு பார்வையுள்ள கோர்டிங் பிரச்சனையின் பெயரிடப்பட்ட பாத்திரத்தில் நடித்த அர்ஜுன் ரெய்னா, ஒரு தெளிவான நினைவகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

“நான் [ஆனந்த் குரோவர் என்பதன் சுருக்கமான கதாபாத்திரமான அன்னி] நடிகர் யுவராஜ் சிங்கால் காவல்நிலையத்தில் அறைந்தபோது, ரியல் ஸ்டேஷன் ஹவுஸ் ஆபீசர் சிங்கைக் கடிந்துகொண்டு, ‘துஜே கால் லால் கர்னா நஹின் ஆதா, மெயின் கர்கே திகாதா ஹூன் [உன்னால் அறைய முடியாது; அதைக் காட்டுகிறேன்]” என்று ரவெல் கூறுகிறார். கதகளி நடனக் கலைஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் ஒரு நடிப்பு குரல் மற்றும் பேச்சு பயிற்சியாளர், “அன்னி இன்னும் வாழ்க்கையில் அவற்றைக் கொடுக்கிறார்.” ‘அவற்றைக் கொடுப்பது’ பெரும்பாலும் பழக்கமான அல்லது விசித்திரமான வழக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

“அப்போது இது ஒரு பல்கலைக்கழக விஷயமாக இருந்தது. இது வெளிப்படையான தலைப்பு போல் தோன்றியது,” ராய் கூறுகிறார், கிரிஷென் மேலும் கூறுகிறார், “அந்த நேரத்தில் டெல்லி பல்கலைக் கழகத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் அந்தத் தலைப்பு தங்களுடையதாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்.

ஸ்கூல் ஆஃப் பிளானிங் அண்ட் ஆர்கிடெக்சரில் [SPA] ஐந்தாம் ஆண்டு படிக்கும் மாணவர்களைப் பற்றிய படம் என்பதால் அசல் தலைப்பு ‘அத்தியாயம் ஐந்து’. ஆனால் அது மிகவும் சாதாரணமாக ஒலித்தது. ”டெல்லியின் தெருக்களில் படப்பிடிப்பின் போது, ​​வழிப்போக்கர்கள் சிலர் படத்தின் பெயர் என்ன என்று கேட்டது எப்படி என்பதை கிருஷ்ணன் நினைவு கூர்ந்தார்.

முழுத் தலைப்பும் குழப்பமான தோற்றத்துடன் இருக்கும் என்பதை அறிந்த ஒளிப்பதிவாளர் கூறினார்: “அவைகள். ” அப்போதிருந்து, இது தோ ஜவான் என்று அறியப்பட்டது, இது தயாரிப்பாளர்களின் பொழுதுபோக்கிற்கு அதிகம்.

அதன் முதல் திரையிடல் டெல்லி மாக்ஸ் முல்லர் பவனில் இளம் கட்டிடக்கலை மாணவர்களின் நிரம்பிய மண்டபத்தில் இருந்தது. “தங்களின் இந்த பதிப்பை அவர்கள் திரையில் பார்க்க ஆவலாக இருந்தனர்,” என்கிறார் கிரிஷன்.

பாலிவுட்டின் எதிர் பாலிவுட் ராய், மக்கள் அதை ஒரு ஆவணப்படம் என்று நினைத்ததால் தான் புண்படுத்தப்பட்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். “ஏனென்றால், அது மிகவும் எளிதாக நகரும், மிகவும் உண்மையானது,” என்று அவர் கூறுகிறார்.

“நாங்கள் அழகாகவோ அல்லது அழகாகவோ இல்லாதவர்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தோம், ஆனால் பாலிவுட்டின் எதிர்மாறானவர்களைத் தேடுகிறோம்.

இது இணையான சினிமாவுக்கும் கூட விளிம்பாக இருந்தது. இலட்சியம் எதுவும் இலட்சியங்கள் இல்லாமல் இருந்து வருகிறது.

”அன்னியில் வரும் சில வரிகள்… வாழ்நாள் முழுவதும் உங்களுடன் இருக்கும். கோவாவைச் சேர்ந்த தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் ஆராதனா சேத் (தீ, பூமி, டான்), படத்தில் உதவி இயக்குனராக இருந்தவர், ஒவ்வொரு முறையும் குறைபாடுள்ள நோக்குநிலையுடன் புதிய கட்டுமானத்தைப் பார்க்கும்போது கூறுகிறார் (உதாரணமாக, கடலை எதிர்கொள்ளாத கடற்கரைக் குடிசைகள்), அவள் படம் மற்றும் யாம்தூட் படம் நினைவுக்கு வருகிறது.

பில்லிமோரியா, ரோஷன் சேத் எழுதியது) தனது கட்டிடக்கலை திட்டத்தை முன்வைக்கும் போது அன்னியிடம் கூறுகிறார்: “ஆனால் என் அன்பான கழுதை, நோக்குநிலை பற்றி அனைத்தையும் மறந்துவிட்டாயா?” யம்தூத்தின் கதாபாத்திரம், ராய் கூறுகிறார், “எங்கள் முதன்மையான சைரஸ் ஜாப்வாலா [புக்கர் பரிசு மற்றும் ஆஸ்கார் விருது பெற்ற நாவலாசிரியர்-திரைக்கதை எழுத்தாளர் ரூத் ப்ராவர் ஜாப்வாலாவின் கணவர்] அடிப்படையிலானது. மக்கள் அவரைப் பார்த்து மிகவும் பயந்தனர்.

என்னைத் தவிர. எனக்கு வீடு இல்லை, லட்சியம் இல்லை, பயப்பட ஒன்றுமில்லை.

அதற்காக அவர் என்னை விரும்பினார். மேலும் சில காரணங்களுக்காக என்னை ‘விலங்கு’ என்று அழைக்கவும்.

படத்தில், அவரது கதாபாத்திரம் அன்னியை விலங்கு என்று அழைக்கிறது. ஜப்வாலா படத்தைப் பார்த்தார் மற்றும் அதை விரும்பினார்.

இதில் SRK ஒரு கேமியோவைப் பெறுகிறார், இணை சினிமா போலல்லாமல், இது ஒரு டிரக் டிரைவர் அல்லது விவசாயியின் வாழ்க்கையை பெரிதாக்கியது, அன்னி போன்ற படங்கள் நகர்ப்புற இளைஞர்களைக் காட்டியது. “இது நாங்கள் வாழும் முறையைப் போலவே இருந்தது [குழப்பமான விடுதிகள், மாணவர் போன்ஹோமி], இது எங்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, ஆனால் நாங்கள் வாழ்ந்தோம்.

இது எங்களுடைய சொற்களஞ்சியத்தில் உருவானது” என்கிறார் ஆராதனா.“இன்னொரு படம் எனக்கு நினைவில் இல்லை.

”ஜாமியா மில்லியா இஸ்லாமியாவில் இருந்து புதிதாக வெளிவந்த படம், அதில் நடித்துள்ள பல ஆர்வமுள்ள நடிகர்கள் நடித்தது போல, அவர்களில் பெரும்பாலோர் பேரி ஜானின் TAG (தியேட்டர் ஆக்ஷன் குரூப்) இலிருந்து வந்தவர்கள், ஷாருக்கான் மறக்க முடியாத கேமியோவில் நடித்தார், ஏனெனில் முன்னணி (மறைந்த ரிதுராஜ் சிங்) ஏற்கனவே நடித்திருந்தார் – மேலும் அவர் சிறப்பாக செயல்படவில்லை. நல்ல நடிகர்”, என்று இயக்குனர் ஒப்புக்கொள்கிறார். நடிகை திவ்யா சேத் (ஜப் வி மெட், சர், ஆர்டிகிள் 370), இரட்டை ஷிப்ட் செய்து, அதற்கு இணையாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் லேக் டாண்டனுடன் தூர்தர்ஷன் சீரியலில் பணிபுரிந்தவர், “இது ஒரு மாயாஜால நேரம்.

நாங்கள் நண்பர்கள் கூட்டமாக இருந்தோம்; நகைச்சுவைகள் வீட்டிற்குள் மாறியது. “சிசில் காதர், ஒரு மாணவரின் திட்டத்தைப் பார்க்கும் ஆசிரியர், அவரது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தும் விதம், “மினுமினுக்கும், மணிகள் நிறைந்த கண்களுடன், ‘ஆனால் இது ஹோ-ரீ-பால்!’; இன்றைக்கும் ஏதோ ஒரு அவல நிலை ஏற்பட்டால் அப்படித்தான் சொல்கிறோம்” என்று திவ்யா சிரித்துக் கொண்டே கூறுகிறார்.

1987 ஆம் ஆண்டில், ராய் மற்றும் கிரிஷனின் பெரிய திட்டம், அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக உழைத்துக்கொண்டிருந்த வரலாற்றுக் காலப் பகுதியான பர்காட், “குழாய்களில் இறங்கிவிட்டது” என்று ராய் கூறுகிறார். அப்போது தூர்தர்ஷன் சிறிய படங்களுக்கு நிதியுதவி செய்வதாக கேள்விப்பட்டார்கள். “எனக்குத் தெரிந்ததைப் பற்றி எழுத விரும்பினேன், அறிமுகமில்லாத அல்லது ஆராய்ச்சி அடிப்படையிலான விஷயங்களைப் பற்றி அல்ல,” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார்.

“[அன்னை மேரி…] புத்தகத்தில் நான் கூறியது போல், என்னைப் பொறுத்தவரை, கட்டிடக்கலை பள்ளி என்பது நான் வந்த ஒரு அழகான சிக்கலான இடத்திலிருந்து ஒரு தீவிரமான விடுதலையாக இருந்தது. இது எனக்கு தீவிர சுதந்திரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது மற்றும் நான் அதைப் பற்றி எழுத விரும்பினேன்.

“அவரும் ஒரு நண்பரும் கல்லூரித் தோழியின் விருப்பமான மொபெட்டை லிப்டில் ஐந்தாவது மாடிக்கு ஏற்றிச் சென்று தனது மேசையில் நிறுத்தியது எப்படி என்பதை ராய் நினைவு கூர்ந்தார்.

நாம் எவ்வளவு கந்தலாக இருந்தோமோ, அவ்வளவு மரியாதைக்குரியவர்கள். அதனால்தான் நான் தொடர்ந்து சொல்கிறேன், அன்னி… ஒரு நிலைப்பாடு, ”ராய் கூறுகிறார்.

“வெளிப்படையாக, நான் சமூகத்தின் மிகவும் பின்தங்கிய பிரிவினரைப் பற்றி எழுதவில்லை, ஆனால் அது இன்னும் உயர் சலுகையாக இல்லை. மாணவர்களின் பன்முகத்தன்மை, பல்வேறு வகையான ஆங்கிலத்தில் இருந்தது.

நாங்கள் அனைவரும் [வடகிழக்கு, ஒடிசா, வங்காளம், கேரளா] இடங்களில் இருந்து வந்தவர்கள், அங்கு எங்களுக்கு பொதுவான மொழி ஆங்கிலம் மட்டுமே. ” கிரிஷனும் ராய்யும் தில்லி பல்கலைக்கழகத்தில் 10 வருட இடைவெளியில் அவர்கள் இருவரும் வளர்ந்த மொழி மற்றும் துணைக் கலாச்சாரத்தை வழங்க கடுமையாக உழைத்தனர்.

“நாங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான ஆங்கிலம் பேசினோம், அது மிகவும் வேடிக்கையாகவும் அழகாகவும் இருந்தது” என்று ராய் கூறுகிறார். “என்னைப் பொறுத்தவரை, அதைக் கொண்டாடுவது மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் பெரும்பாலான மக்கள் இந்திய ஆங்கிலத்தை கேலி செய்வார்கள்.” ஜெனரல் இசட் லிங்கோ மிகவும் கவனத்தை ஈர்க்கும் போது இது இன்றும் பொருத்தமான ஒரு யோசனை.

“இளைய மக்கள்தொகையில், மொழி விளையாட்டுகள் எப்போதுமே மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் வேகமானதாகவும் இருக்கும். ஒவ்வொரு தலைமுறையினருக்கும் ஆங்கிலத்தில் அதன் சொந்த சாய்வு மற்றும் வாங்குதல் உள்ளது, அதன் சொந்த பதிப்புகளை நாங்கள் எவ்வாறு கருவியாக்கி, பொருத்தமாக மற்றும் பயன்படுத்துகிறோம்,” என்கிறார் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர் ஷௌனக் சென் (ஆல் தட் ப்ரீத்ஸ்), தில்லி பல்கலைக்கழகத்தின் ஆங்கிலம் மற்றும் ஜாமிலியா பல்கலைக்கழகத்தின் பல்வேறு பதிவுகளை ருசித்தவர். நேரு பல்கலைக்கழகம். இன்றைய சூழ்நிலையில் இருந்து, அன்னி… ஒரு இடைக்கால, நிலையற்ற தருணமாக உணருவார் என்று சென் கூறுகிறார்.

“ஆனால் அதுவே நல்ல சினிமாக்களின் வேலை – அவர்கள் விஷயங்களை நம்பகத்தன்மையுடன் பின்னிப்பிணைக்க முடியும், மொழியியலை உச்சரிக்க முடியும், மற்றும் மொழியியல் ஒருபுறம் இருக்க, எந்த விதமான ஒத்திசைவையும் தவிர்க்க முடியும்.” திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கானு பெஹ்லின் (டிட்லி, ஆக்ரா) கருத்துப்படி, “அதற்குப் பதிலாக புதிய மொழிக்கு மாற்றாக ஒரு புதிய மொழி உள்ளது. இப்போது தலைமுறை], நாங்கள் எங்கள் சொந்த பிராந்திய மொழிகளில் எங்கள் சொந்த கோடாக்களை உருவாக்குகிறோம். ‘ஜுகாத்’ நாட்கள் “இது நிறைய ஜுகாத், எல்லோரும் அதில் இருந்தனர்,” ஆராதனா, சாதனா மற்றும் சங்கீதா என்ற இரண்டு கோழிகளுடன் மாருதியில் கிருஷனையும் ராய்யையும் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், அவரது பெற்றோரின் வீடு யம்தூத்தின் குடும்பமாக மாறியது, மேலும் அவரது நண்பர் மற்றும் சகோதரரின் ஆடைகளுக்கு பங்களித்தார்.

சலுகை காட்டுவது எப்படி வெறுப்படைந்தது என்பதை ராய் நினைவு கூர்ந்தார். SPA இல், அவளும் ஒரு தோழியும் ஒரு கல்லூரி தோழியின் விருப்பமான மொபெட்டை ஐந்தாவது மாடிக்கு லிப்ட் ஏறி அவனது மேசையில் நிறுத்தினார்கள்.

“பணக்காரனாக இருப்பதும், எல்லாப் பொருட்களையும் வைத்திருப்பதும், வெளிக்காட்டுவதும் கேலிக்குரியதாகவே இருந்தது. நாம் எவ்வளவு கந்தலாக இருந்தோமோ, அவ்வளவு மரியாதைக்குரியவர்களாக இருந்தோம். அதனால்தான் அன்னி… ஒரு நிலைப்பாடு என்று நான் தொடர்ந்து கூறுகிறேன்,” என்று ராய் கூறுகிறார்.

ராய்க்கு எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கும் சினிமா தனது நினைவுக் குறிப்பில் எழுதுகிறார், “அன்னி… இரண்டு தேசிய விருதுகளை வென்றபோது பிரதீப் மற்றும் என்னை விட யாரும் அதிர்ச்சியடைந்திருக்க முடியாது, ஒன்று சிறந்த திரைக்கதை மற்றும் மற்றொன்று, எல்லா காலத்திலும் எனக்கு மிகவும் பிடித்த விருது, ‘இந்திய அரசியலமைப்பின் அட்டவணை VIII இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மற்ற மொழிகளில் சிறந்த திரைப்படம்’. மிகவும் அன்னி விருது.

“அவர் விருதுகளை “இனிமையான பழிவாங்கல்” என்று அழைக்கிறார். ராய் மேலும் கூறுகிறார், “நான் உண்மையைச் சொன்னால், அன்னிக்கு அந்த சிறந்த திரைக்கதைக்கான விருதை நான் வென்றது, அது ஒரு முக்கியமான தருணம், அது போன்ற விருதால் அல்ல, மாறாக நான் பிரதீப்பின் அடுத்த குழந்தையாக இருந்ததால்.

மேலும் மக்கள் [ஆண்கள், பெரும்பாலும்] தொடர்ந்து என்னை அவருடைய உதவியாளராக அழைத்துக் கொண்டு, எழுதச் சொன்னார்கள் ஆனால் கடன் கேட்கவில்லை. மிகவும் இளைய பெண்ணுக்கு அவனது நிழலில் இருந்து வெளியே வருவது ஒரு சிறிய விஷயம் அல்ல. நான் நீரோட்டத்திற்கு எதிராக நீந்தினேன்.

இப்போது நான் என் எடைக்கு மேல் குத்துகிறேன். இது அரச தலைவர்கள், தாய்மார்கள் மற்றும் காதலர்கள் அல்ல. 2015 ஆம் ஆண்டில், உத்தரபிரதேசத்தில் 52 வயதான முகமது அக்லாக் ஒரு கும்பலால் அடித்துக்கொலை செய்யப்பட்ட பிறகு, ராய் மற்றும் கிருஷென் ஆகியோர் தங்களின் தேசிய விருதுகளை திருப்பி அளித்தனர்.

அன்னி… போன்ற வடிகட்டப்படாத படம் இன்று எடுக்க முடியுமா? “எதுவும் சாத்தியமற்றது என்று நான் நினைக்கவில்லை. ஆனால் எல்லாமே மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகிவிட்டது, காற்று மிகவும் சுறுசுறுப்பாக மாறிவிட்டது, எனவே இந்த வகையான மென்மையான, தோற்கடிக்கப்பட்ட இளைஞர்களுக்கு இடம் கொடுப்பது எளிதானது அல்ல, தங்களைத் தாங்களே பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாமல், சரியாக உடை அணியாமல், இன்று நடப்பதற்கு நேர்மாறானது” என்று ராய் கூறுகிறார்.

அப்போது ஒரு எளிமை இருந்தது, அது இப்போது அரிதான விஷயம். அந்தத் தொடுதலைப் பராமரிப்பது மிகவும் கடினம்.

ஆனால் அதை உரிமை கொண்டாடுவது எழுத்தாளர்கள் மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களாகிய நம் கடமை என்று நான் உணர்கிறேன். நாம் அமைப்பை மட்டும் குறை சொல்லிக் கொண்டிருக்க முடியாது. நாமும் நம் வேலையைச் செய்து இடத்தை உருவாக்க வேண்டும்.

திரைப்பட அறிஞரும் சரித்திர ஆசிரியருமான அம்ரித் கங்கர் கூறுகையில், கலாச்சார ரீதியாக துடிப்பான நமது நாட்டில், “எதிர்ப்பு குரல்கள் எப்போதும் உள்ளன – திறந்த அல்லது மறைக்கப்பட்ட, சொற்பொழிவு அல்லது அமைதியான. அந்த இடத்தை ஒரு கற்பனை மனதால் உருவாக்க வேண்டும்”. தனது படங்கள் எதுவும் இந்தியத் திரையரங்குகளில் வணிகரீதியாக வெளியிடப்படவில்லை என்று வருத்தப்படும் கிருஷ்ணனின் இதயம், துங்கர்பூர் அனுமதிப்பது போல அன்னி… மார்ச் மாதம் (13-15) திரையரங்குகளில் வெளியாகும் என்பதை அறிந்தால் அது மகிழ்ச்சியடையும்.

70கள் மற்றும் 80களில், நாடு இண்டி/பேரலல் சினிமா மறுமலர்ச்சியில் முன்னணியில் இருந்தது – NFDC (தேசிய திரைப்பட மேம்பாட்டுக் கழகம்), கிருஷனின் மாஸ்ஸி சாஹிப் அல்லது தூர்தர்ஷன் மூலம். “அந்த இடம் இப்போது சுருங்கிவிட்டது; ஒட்டுமொத்த சுற்றுச்சூழலும் உடைந்துவிட்டது” என்கிறார் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கானு பெஹ்ல் (டிட்லி, ஆக்ரா). 1997 இல் இந்தியாவில் மல்டிபிளக்ஸ்கள் தொடங்கியபோது, ​​“சுயாதீன திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் படங்கள் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்படும் என்று நினைத்தார்கள்.

இது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, அரிதான நிகழ்வுகளில் தவிர [மதுஸ்ரீ தத்தாவின் 7 தீவுகள் மற்றும் ஒரு மெட்ரோ (2006), பரேஷ் கம்தாரின் கர்கோஸ் (2009), ரஜத் கபூரின் ஆன்கோன் டெக்கி (2013)]. சென் கருத்துப்படி, “ஸ்ட்ரீமர்களைச் சுற்றியுள்ள ஆரம்ப வாக்குறுதியும் மகிழ்ச்சியும் இந்தியாவில் இறந்துவிட்டன.

இப்போது, ​​உள்கட்டமைப்பு இல்லாததால், சர்வதேச கூட்டுத் தயாரிப்புகள் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன, ஏனெனில் இண்டி சர்க்யூட் இன்னும் சிறிய படங்களுக்கு எப்படி நிதியளிப்பது என்பதைக் கண்டுபிடித்து வருகிறது. குமார் ஷஹானியின் மாயா தர்பன் (1972), சிக்னல், டெலிகிராம் மற்றும் வாட்ஸ்அப் போன்ற சேனல்கள் போன்ற சிறிய மற்றும் வகைகளை வரையறுக்கும் படங்களுக்கு பிலிம் சொசைட்டிகள் என்ன செய்தன, இன்று வினய் சுக்லாவின் ஆவணப்படம் நாம் பார்த்தபோது (பத்திரிகையாளர் ரவீஷ் குமார், முன்பு NDTV உடன்) இந்த மெசேஜிங் ஆப்ஸ் மூலம் பரவலாகப் பரப்பப்பட்டது.

பெர்லினேல் 2026 ஜூரியில் இந்தியர்கள்: ஷிவேந்திர சிங் துங்கர்பூர் (சர்வதேச நடுவர் மன்றம்; போட்டி); ஷௌனக் சென் (ஆவணப்பட விருது ஜூரி); சாகர் குப்தா (டெடி விருது [LGBTQIA+ படங்கள்] நடுவர் மன்றம்) கிளாசிக்ஸ்: இதில் அன்னி கிவ்ஸ் இட் தஸ் ஒன்ஸ் ஃபோரம்: ஆர். கௌதமின் பிரச்சனையுள்ள குடும்ப உறுப்பினர்கள், மதுஸ்ரீ தத்தாவின் பறக்கும் புலிகள் மன்றம் விரிவுபடுத்தப்பட்டது: உத்கர்ஷின் ஏ சர்க்கிள் ஆஃப் தி ஹொல்ஸ் டாய்ஸ், ஹெமாரோரேஷன் கே. மெஹ்ரிஷியின் அப்ரகாடப்ரா பெர்லினேல் திறமைகள்: தனுஸ்ரீ தாஸ், சுபர்ணா தாஷ், அனாதி அதாலே, கிஸ்லே, தணிகாசலம் எஸ்.

ஏ., தேவ்ராஜ் பூமிக், வேதாந்த் ஸ்ரீனிவாஸ் பெர்லினாலே இணை தயாரிப்பு சந்தை: நிஹாரிகா நேகியின் ஃபெரல் தெற்காசியா நிகழ்ச்சி பிரதிநிதி: அனு ரங்காச்சார் தனுஸ்ரீ.

கோஷ்@திஹிந்து. இணை உள்ளே