பிகானேர் ஹவுஸில் அப்பாராவ் கேலரிஸ் நடத்தி வரும் அடையாள அட்டைப்படம் என்ற கண்காட்சியில், வரைபடங்கள் ஒரு புவியியல் கட்டமைப்பின் வரைபடமாக மட்டும் இல்லை, அவை ஒருவரின் அடையாளத்திற்கான ஜன்னல்கள் – அவர்கள் யார், என்ன மற்றும் அவர்களின் கதைகள். ஷரன் அப்பாராவ் அவர்களால் க்யூரேட் செய்யப்பட்ட இந்த நிகழ்ச்சி, மேப்பிங்கை அளவீடுகளுக்கு அப்பால் மறுவிளக்கம் செய்து தனிப்பட்ட வரலாறுகள், மனித அனுபவம் மற்றும் பிரபஞ்ச சமநிலையைப் பார்க்கும் கலைஞர்களின் படைப்புகளை ஒன்றாகக் கொண்டுவருகிறது.

நவம்பர் 17-ம் தேதி வரை நடைபெறும் இந்தக் கண்காட்சி சுமார் ஒன்பது மாதங்களாகத் தயாரிக்கப்பட்டது. இது அறிவியல், கணிதம் மற்றும் கலையின் குறுக்குவெட்டில் ஷரனின் தற்போதைய ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது. “கட்டம், வரைபடம், திட்டம் – இவை அனைத்தும் மனிதன், பிரபஞ்சம் மற்றும் அழகியல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவிலிருந்து வந்தவை.

கோவிலின் திட்டம் கூட கிரக தூரம் மற்றும் தங்க விகிதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த காட்சி மொழியில் இந்த இணைப்புகளை எவ்வாறு விளக்குகிறார்கள் என்பதைப் பார்க்க விரும்பினேன், ”என்கிறார் ஷரன்.

இதில் பரிச்சயமான மற்றும் புதிய கூட்டுப்பணியாளர்களான ஆர்.எம்.பழனியப்பன், சத்யேந்திர குமார், ஒரிஜித் சென், எஸ்.சுஜில் மற்றும் ஸ்மிருதி தீட்சித் ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். இந்த விளம்பரத்திற்குக் கீழே கதை தொடர்கிறது, ஒவ்வொரு கலைஞரும், வரைபடத்தின் அர்த்தம் என்ன என்பதை மறுவரையறை செய்கிறார்கள். தி ப்ளேஸ் ரிமெம்பர்ஸ் இட் பீப்பிள் என்ற பகுதியில், சென்னின் பஞ்சாப் நகரத்தின் பரந்த சித்தரிப்பு அதன் அடர்த்தியான விவரிப்புக்காக தனித்து நிற்கிறது, ஒவ்வொரு அங்குலமும் விரிவாக உள்ளது.

இது ஒரு சிறிய நகர வாழ்க்கையின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் அடுக்குகளை நினைவூட்டுகிறது. ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வித்தியாசமான மனிதர்கள் எப்படி ஒரு இடத்தில் இணைந்து வாழ்கிறார்கள், இன்னும் செழித்து வளர்கிறார்கள்.

“அந்த நகரமும் அந்த கட்டமும் வேறொன்றாக வெடிக்கின்றன. விண்வெளியில் அடையாளம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதை இது வெளிப்படுத்துகிறது,” என்கிறார் ஷரன். ஸ்மிருதி தீட்சித்தின் பணி, இடங்களின் பழைய வரைபடங்களைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் நினைவகத்துடன் அடுக்கப்பட்ட படத்தொகுப்புகளை உருவாக்க பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது.

அந்தமான் தீவுகள் என்று பெயரிடப்பட்ட அவரது துண்டுகளில் ஒன்றில், அந்த இடத்தின் வரைபடத்தில் கற்கள், சிறிய எலும்புக்கூடு, குண்டுகள் போன்ற கிடைத்த பொருட்களை ஒரு சிறிய பெட்டியில் வைத்துள்ளார். பின்ப்ரிக் தமிழ் ஜியோமெட்ரி என்ற தலைப்பில் சாண்டல் ஜுமெலின் படைப்பு, கோலம் போடும் பாரம்பரிய கலையை மறுவடிவமைக்கிறது.

லுக்கிங் த்ரூ தி மேப் என்ற தலைப்பில், ஷிஜோ ஜேக்கப் ஆய மற்றும் தரவை காட்சி வடிவமாக மொழிபெயர்த்துள்ளார், ஷிஜோ ஜேக்கப், லுக்கிங் த்ரூ தி மேப் என்ற தலைப்பில் ஆயத்தொகுப்புகளையும் தரவையும் காட்சி வடிவமாக மொழிபெயர்த்துள்ளார். ஷிஜோ ஜேக்கப் ஆய மற்றும் தரவை காட்சி வடிவத்தில் மொழிபெயர்த்தார். “நீங்கள் ஒரு ஆவணத்தைப் படிக்கும்போது, ​​அது உங்களுக்கு பட்டங்களையும் இருப்பிடத்தையும் மட்டுமே கூறுகிறது என்று அவர் கூறினார்.

ஆனால், அந்த இடத்தைப் பார்க்க முயலும்போது, ​​பார்வைக்கு அது முற்றிலும் மாறுபட்டதாகி விடுகிறது,” என்கிறார் சரண்.இந்த விளம்பரத்திற்குக் கீழே கதை தொடர்கிறது ஆர்.எம்.பழனியப்பனின் பெர்லின்/இ விளைவு / அத்தியாயம் II (2000) என்ற தலைப்பிலான படைப்பு, அவரது முந்தைய ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களிலிருந்து வரையப்பட்ட டிஜிட்டல் முறையில் மறுவேலை செய்யப்பட்ட அச்சு.

கணிதம், வானியல் மற்றும் தத்துவம் ஆகியவற்றில் அவருக்கு இருந்த ஈர்ப்பு, மெட்டாபிசிக்ஸ் மற்றும் ஜியோமெட்ரி ஆகியவை ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கும் அவரது கலையின் பெரும்பகுதியைத் தெரிவிக்கிறது. நிகழ்ச்சியின் தாளம் சிரமமற்றதாக உணர்கிறது, ஆனால் ஷரண் அத்தகைய பன்முகத்தன்மையைக் கட்டுப்படுத்துவது துல்லியமானது என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.

“படைப்புகளை ஒன்றுக்கொன்று பேச வைப்பதே சவால். இது ஒரு நிலப்பரப்பை உருவாக்குவது போன்றது.

ஒரு வடிவம் அடுத்ததாக பாய்வதை நீங்கள் உறுதி செய்ய வேண்டும்,” என்று அவர் கூறுகிறார். ஒரு வரைபடம் போன்ற அடையாளமானது ஒருபோதும் நிலையானது அல்ல – அது முன்னோக்கு மற்றும் நேரத்துடன் மாறுகிறது. ஒரு காலத்தில் பிரதேசங்களைக் குறிக்கும் கோடுகள் மற்றும் கட்டங்கள் இப்போது உணர்ச்சியையும் நினைவகத்தையும் கண்டுபிடிக்கின்றன.

இந்த வேலைகளில், மேப்பிங் திசையைப் பற்றி குறைவாகவும், பிரதிபலிப்பைப் பற்றி அதிகமாகவும் மாறுகிறது – எப்போதும் மாறிவரும் பிரபஞ்சத்தில் ஒருவரின் சொந்த ஆயங்களைக் கண்டறியும் ஒரு வழி.