প্রথম ছবিতে তিনি লিখেছিলেন, যা অ্যানি গিভস ইট দোজ ওয়ানসে, অরুন্ধতী রায় টুপি সহ একটি লাল শাড়ি পরেছিলেন। আমি জিজ্ঞাসা করি রঙটি রাজনৈতিক কিনা, এবং সে হেসে উত্তর দেয়: “ভাল, হ্যাঁ, এটা লাল। এটা অনেক কিছু।

আপনি এটিতে যা চান তা পড়তে পারেন। আমি শুধু যে লাল ভালোবাসি. মাদার মেরি কামস টু মি এর [বুক জ্যাকেট]ও সেই লাল।

” ইউটিউবে খারাপ প্রিন্ট ব্যতীত 1989 সালের ছবিটি হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল৷ কিন্তু এখন বাতিক কাল্ট ক্যাম্পাস কমেডি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে, এবং একটি ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ারের জন্য সেট করা হয়েছে৷ রয় শেয়ার করেছেন, তবে, তিনি আনন্দ করতে পারেননি কারণ তার প্রিয় কুকুর, মাতি কে৷

লাল, গত সপ্তাহে মারা গেছেন। অ্যানি। দূরদর্শনে (মাত্র একবার) সম্প্রচারের 37 বছর পর এই মাসে 76তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বার্লিনলে ক্লাসিকসে এর ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার হবে।

রায় এবং চলচ্চিত্রের পরিচালক প্রদীপ কৃষন উভয়েই একটি ছোট প্রকল্পের জন্য একটি বিশ্বব্যাপী মঞ্চের ধারণায় বিমোহিত হন। “আজকের সুবিধার দিক থেকে, এটি বেশ বিভ্রান্তিকর গল্প,” রায় মন্তব্য করেন। যদিও বুকার পুরস্কার বিজয়ী লেখকের স্মৃতিকথা মাদার মেরিকে অনুসরণ করে খবরটি যথাসময়ে।

, যা পাঁচ মাস আগে অবতরণ করার মুহূর্তে তাক থেকে উড়ে যায়। “এটি বিশুদ্ধ কাকতালীয়,” রায় প্রমাণ করেন।

ফিল্ম হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের শিবেন্দ্র সিং দুঙ্গারপুর, যেটি 4K রেজোলিউশনে 16 মিমি ফিল্মটি পুনরুদ্ধার করেছে, যোগ করেছেন, “আমরা পাকিজা, আম্মা আরিয়ান, সংস্করা এবং ইমাগি নিংথেম-এও কাজ করছি। অ্যানি… একমাত্র যা পাঠানোর জন্য প্রস্তুত ছিল।

এই প্রথম আমি বার্লিনে [উৎসব] চলচ্চিত্রে প্রবেশ করেছি। ” ফিল্মটি ₹12 লাখে তৈরি হয়েছিল; রায় কৃষ্ণের তিনটি ছবিতেই কাজ করেছিলেন: ম্যাসি সাহেব (1985), অ্যানি… এবং ইলেকট্রিক মুন (1992)।

তিনি অ্যানির জন্য তিনটি ভূমিকাও দিয়েছেন…: চিত্রনাট্য লেখক, অভিনেতা এবং শিল্প পরিচালক-কাম-প্রযোজনা ডিজাইনার। “আমাদেরকে সবাই পাগলামি হিসেবে গণ্য করতাম। এটি এমন একটি ব্যাজ যা আমরা বেশ গর্বিতভাবে পরতাম।

এমনকি নিউ ওয়েভ সিনেমা বা সমান্তরাল সিনেমার মধ্যেও আমরা বাইরের ছিলাম,” বলেছেন কৃষ্ণ, চলচ্চিত্র নির্মাতা-পরিবেশবাদী। রায় এবং কৃষেন বিবাহিত ছিলেন এবং দুর্দান্ত বন্ধু ছিলেন। পুনঃআবিষ্কার এবং পুনরুদ্ধার 2024 সালে, দিল্লি-ভিত্তিক কৃষেন 50 বছর ধরে যে বাড়িতে থাকতেন সেখান থেকে চলে যাচ্ছিলেন।

তার বেসমেন্টে, তিনি পুরানো ফিল্ম সামগ্রীতে পূর্ণ ছয়টি বড় ইস্পাতের ট্রাঙ্ক খুঁজে পান। একজন বন্ধু তাকে দুঙ্গারপুরের সাথে সংযুক্ত না করা পর্যন্ত সে তাদের একটি কাবাডি (স্ক্র্যাপ ডিলার) এর কাছে পাঠাতে যাচ্ছিল। ফিল্মের 16 মিমি অরিজিনাল ক্যামেরা নেগেটিভ এবং সাউন্ড নেগেটিভ ছিল ভারতের ন্যাশনাল ফিল্ম আর্কাইভ, পুনে, এবং বাকিগুলি – একটি 35 মিমি রিলিজ প্রিন্ট, ডিজিটাল অডিওটেপ, শুটিং স্ক্রিপ্ট এবং সংলাপ স্ক্রিপ্ট – দিল্লি থেকে মুম্বাই পর্যন্ত ভ্রমণ করেছে।

নেতিবাচক ছিদ্র, ইমালসন ক্ষতি, বিবর্ণ, ভাঙ্গা স্প্লাইস, অশ্রু, স্ক্র্যাচ, সংকোচন, ছাঁচ এবং হ্যালোস ছিল। কয়েক ঘন্টার ম্যানুয়াল কাজ, ডিজিটাল পুনরুদ্ধার এবং রঙের গ্রেডিংয়ের পরে, স্ক্যানগুলি আরও পুনরুদ্ধারের জন্য বোলোগ্নার L’Immagine Ritrovata ল্যাবে পাঠানো হয়েছিল। “বেশ কয়েকটি বিভাগে রঙ বিবর্ণ ছিল; এটি একটি নড়বড়ে চলচ্চিত্রও ছিল,” বলেছেন ডুঙ্গারপুর, যিনি ফিল্ম টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়ার ছাত্র হিসাবে 90 এর দশকের প্রথম দিকে ছবিটি দেখেছিলেন।

“সাউন্ড ছিল আরেকটি চ্যালেঞ্জ। এতে উল্লেখযোগ্য বৈদ্যুতিক শব্দ, বিকৃতি, ফাঁক এবং অনেক ড্রপ সহ নিম্ন মানের মনো [একক ট্র্যাক] ছিল।” কিন্তু, তিনি যোগ করেন, “যখন আপনি একটি তাজমহল পুনরুদ্ধার করছেন, তখন আপনি শাহজাহান যে মার্বেলটি রেখেছিলেন তার চেয়ে ভাল করে তোলেন না।

আপনি চেষ্টা করুন এবং সৌন্দর্যের সাথে মেলান”। পুনরুদ্ধারে 18 মাস সময় লেগেছিল, এবং কৃষেনকে সাবটাইটেলগুলির জন্য ডাকা হয়েছিল কারণ এটি ইংরেজিতে হলেও, এটি 70 এর দশকের ছাত্রদের পরিবেশের জন্য আদর্শ ছিল [অ্যানি… 1974 সালে সেট করা হয়েছিল]।

রায় ফলাফল অনুমোদন. “এটি কিছু চকচকে প্রযুক্তির ফ্যান্টাসিতে পুনরুদ্ধার করা হয়নি। এটি ঠিক ততটাই দানাদার এবং নোংরা।

এবং এটি সুন্দর,” সে বলে। অর্জুন রায়না একটি অডবল খেতাব তৈরি করা, যিনি একটি বিপথগামী দূরদর্শী প্রীতি সমস্যাটির নাম ভূমিকা পালন করেছিলেন, একটি প্রাণবন্ত স্মৃতি শেয়ার করে৷

“যখন আমি [তার চরিত্র অ্যানি, আনন্দ গ্রোভারের জন্য সংক্ষিপ্ত] থানায় অভিনেতা যুবরাজ সিং দ্বারা চড় মেরেছিলাম, তখন আসল স্টেশন হাউস অফিসার সিংকে ধমক দিয়ে বলেছিলেন, ‘তুঝে গাল লাল করনা না আতা, মে কারকে দেখাতা হুঁ [আপনিও চড় মারতে পারবেন না; আমাকে দেখান]। ভাগ্যক্রমে, এটির প্রয়োজন ছিল না, এখন আর একটি মেলবাসিনা-রাকুর্নালিনা বলেন। নৃত্যশিল্পী, নাট্যকার, এবং একজন অভিনয়ের ভয়েস এবং বক্তৃতা প্রশিক্ষক, যোগ করেছেন, “অ্যানি এখনও জীবনে সেইগুলিই দিচ্ছেন।” ‘সেগুলি দেওয়া’ প্রায়শই একটি অভ্যাসগত বা উদ্ভট রুটিন বোঝায়।

“এটা তখন একটা ইউনিভার্সিটি জিনিস ছিল। এটা স্পষ্ট শিরোনামের মতো মনে হয়েছিল,” রয় বলেছেন, যেমন কৃষেন যোগ করেছেন, “আমি চেয়েছিলাম সেই সময়ে দিল্লি ইউনিভার্সিটির লোকেরা শিরোনামটিকে তাদের বলে চিনতে পারবে।

মূল শিরোনাম ছিল ‘চ্যাপ্টার ফাইভ’, কারণ ছবিটি ছিল স্কুল অফ প্ল্যানিং অ্যান্ড আর্কিটেকচার [এসপিএ]-এর পঞ্চম বর্ষের ছাত্রদের নিয়ে। কিন্তু এটা খুব জাগতিক শোনাল. ” কৃষনের মনে আছে কিভাবে দিল্লির রাস্তায় শুটিং করার সময় কিছু পথচারী জিজ্ঞেস করেছিল ছবির নাম কী।

পুরো শিরোনামটি বিভ্রান্তিকর চেহারা আঁকবে তা জেনে ক্যামেরাম্যান বলেছিলেন: “ওইগুলি।” তখন থেকেই, এটি দো জওয়ান নামে পরিচিত হয়েছিল, যা নির্মাতাদের বিনোদনের জন্য অনেক বেশি।

এটির প্রথম স্ক্রিনিং ছিল দিল্লির ম্যাক্স মুলার ভবনে তরুণ স্থাপত্যের ছাত্রদের একটি পরিপূর্ণ হলের কাছে। “তারা নিজেদের এই সংস্করণটি পর্দায় দেখে উত্তেজিত ছিল,” কৃষেন বলেছেন।

বলিউড রায়ের বিপরীতে স্বীকার করেছেন যে তিনি বিরক্ত হতেন কারণ লোকেরা এটিকে একটি তথ্যচিত্র বলে মনে করেছিল। “কারণ, আমি মনে করি, এটি এত সহজে চলে, তাই বাস্তব,” সে বলে।

“আমরা এমন লোকদের খুঁজছিলাম যারা সুন্দর বা সুদর্শন ছিল না, কিন্তু কিছুটা বিকৃত ছিল। বলিউডের বিপরীতে খুঁজছিলাম।

এটি সমান্তরাল সিনেমার জন্যও ছিল। হালকাতা আমাদের থেকে আসে কোন উচ্চাকাঙ্ক্ষা নেই.

” অ্যানির কিছু লাইন… সারাজীবন আপনার সাথে থাকুক। গোয়া-ভিত্তিক প্রোডাকশন ডিজাইনার আরাধনা শেঠ (ফায়ার, আর্থ, ডন), যিনি চলচ্চিত্রটির অন্যতম সহকারী পরিচালক ছিলেন, তিনি বলেন প্রতিবার তিনি যখনই ত্রুটিপূর্ণ অভিযোজন সহ নতুন নির্মাণ দেখেন (উদাহরণস্বরূপ, সৈকতের কটেজগুলি যা সমুদ্রের মুখোমুখি হয় না), তখন তিনি ছবিটির কথা মনে করিয়ে দেন (Yamdoot Yamdoot)।

বিলিমোরিয়া, রোশান শেঠের লেখা) অ্যানিকে তার আর্কিটেকচার প্রজেক্ট উপস্থাপন করার সময় বলে: “কিন্তু আমার প্রিয় গাধা, তুমি কি ওরিয়েন্টেশনের কথা ভুলে গেছ?” যমদূতের চরিত্র, রয় বলেছেন, “আমাদের প্রধান সাইরাস ঝাবওয়ালা [বুকার পুরস্কারের স্বামী এবং অস্কার বিজয়ী ঔপন্যাসিক-চিত্রনাট্যকার রুথ প্রভার ঝাবওয়ালা]-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। লোকেরা সত্যিই তাকে ভয় পেয়েছিল।

আমি ছাড়া। আমার কোন বাড়ি ছিল না, আমার কোন উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল না, ভয়ের কিছু ছিল না।

এর জন্য তিনি আমাকে পছন্দ করতেন। এবং কিছু কারণে আমাকে ‘প্রাণী’ ডাকুন।

ছবিতে তার চরিত্র অ্যানিকে পশু বলে ডাকে। ঝাবওয়ালা ছবিটি দেখেছেন এবং এটি পছন্দ করেছেন”।

যেটিতে এসআরকে একটি ক্যামিও পায় সমান্তরাল সিনেমার বিপরীতে, যা একজন ট্রাক ড্রাইভার বা কৃষকের জীবনকে জুম করে, অ্যানির মতো চলচ্চিত্র… শহুরে যুবকদের দেখিয়েছিল। “এটি আমাদের জীবনযাপনের অনুরূপ ছিল [অগোছালো হোস্টেল, ছাত্রের বন্ধুত্ব], বাস্তবতা আমাদের থেকে অনেক দূরে নয় বরং আমরা বাস করতাম।

এটা আমাদের শব্দভান্ডারে তৈরি করা হয়েছিল,” আরাধনা বলে। “এরকম আর একটা ছবি আমার মনে নেই।

” জামিয়া মিলিয়া ইসলামিয়া থেকে ফ্রেশ হয়ে, ফিল্মটি ছিল তার প্রথম পেড গিগ — যেহেতু এটিতে অনেক উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেতাদের জন্য ছিল, যাদের বেশিরভাগই ব্যারি জনের ট্যাগ (থিয়েটার অ্যাকশন গ্রুপ) থেকে এসেছেন। শাহরুখ খান একটি ভুলে যাওয়া ক্যামিও জিতেছেন, কারণ প্রধান (প্রয়াত ঋতুরাজ সিং) ইতিমধ্যেই কাস্ট করা হয়েছিল — এবং এসআরকে “কেউ দাঁড়াতে পারেনি, যাকে তিনি চিহ্নিত করতে পারেননি। ভাল অভিনেতা”, পরিচালক স্বীকার করেন। অভিনেত্রী দিব্যা শেঠ (জাব উই মেট, স্যার, আর্টিকেল 370), যিনি ফিল্মমেকার লেখ ট্যান্ডনের সাথে দূরদর্শনের একটি সিরিয়ালে সমান্তরালভাবে কাজ করছিলেন, তিনি ডবল শিফট করছিলেন, স্মরণ করেন, “এটি বেশ জাদুকর সময় ছিল।

আমরা একগুচ্ছ বন্ধু ছিলাম; কৌতুক ঘরের মধ্যে হয়ে ওঠে. ” যেভাবে একজন শিক্ষক সিসিল কাদির, একজন ছাত্রের প্রকল্পের দিকে তাকাচ্ছেন, তার বিরক্তি প্রকাশ করেছেন, “পলকহীন, মলিন চোখ দিয়ে, ‘কিন্তু এটা তো হো-রি-বাল!’; আজও আমরা এটা বলি যখন কিছু ভয়ংকর হয়”, দিব্যা হেসে বলে।

স্বাধীনতার ভাষা 1987 সালে, রায় এবং কৃষেনের বড় প্রকল্প, ঐতিহাসিক সময়ের টুকরো বারগাদ, যেটি তারা বছরের পর বছর ধরে কাজ করছিলেন, “টিউব নিচে চলে গেছে”, রায় বলেছেন। তখন তারা শুনেছিল যে দূরদর্শন ছোট ফিল্মকে অর্থায়ন করছে। “আমি যা জানতাম তা নিয়ে লিখতে চেয়েছিলাম, অপরিচিত বা গবেষণা ভিত্তিক জিনিস সম্পর্কে নয়,” তিনি যোগ করেন।

“যেমন আমি বইতে বলেছি [মাদার মেরি…], আমার জন্য, স্থাপত্যের স্কুলটি ছিল একটি আমূল মুক্তি যেটি আমি থেকে এসেছি। এটি আমার কাছে আমূল স্বাধীনতার প্রতিনিধিত্ব করে এবং আমি এটি সম্পর্কে লিখতে চেয়েছিলাম – এবং স্বাধীনতার সাথে উচ্চাকাঙ্ক্ষার অভাব জড়িত ছিল, অর্থ নেই।

” রায়ের মনে আছে যে কীভাবে তিনি এবং তার এক বন্ধু এক কলেজ সাথীর প্রিয় মোপেডটি পঞ্চম তলায় লিফটে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং তার ডেস্কে পার্ক করেছিলেন।

আমরা যত বেশি র‍্যাগড ছিলাম, তত বেশি সম্মানিত। এই কারণেই আমি বলতে থাকি, অ্যানি… একটি অবস্থান,” রয় বলেছেন।

“অবশ্যই, আমি সমাজের সবচেয়ে বঞ্চিত অংশের কথা লিখিনি, কিন্তু এটা তখনও উচ্চ বিশেষাধিকার ছিল না। ছাত্রদের এমন বৈচিত্র্য ছিল, ইংরেজির বৈচিত্র্য ছিল।

আমরা সকলেই এমন জায়গা [উত্তরপূর্ব, ওড়িশা, বাংলা, কেরালা] থেকে এসেছি যেখানে আমাদের একমাত্র ভাষা ছিল ইংরেজি। ” কৃষ্ণ এবং রায় দিল্লি বিশ্ববিদ্যালয়ে 10 বছরের ব্যবধানে তারা উভয়েই যে ধরনের ভাষা এবং উপসংস্কৃতির মধ্যে বড় হয়েছিলেন তা দেওয়ার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন।

“আমরা একটি খুব নির্দিষ্ট ধরণের ইংরেজি বলতাম যেটি খুব মজার এবং সুন্দর ছিল,” রয় বলেছেন। “আমার জন্য, এটি উদযাপন করা খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ সেই দিনগুলিতে বেশিরভাগ লোকেরা ভারতীয় ইংরেজি নিয়ে মজা করত।” এটি একটি ধারণা যা আজও প্রাসঙ্গিক, যখন জেনারেল জেড লিঙ্গো অনেক মনোযোগ পাচ্ছে।

“করুণ জনসংখ্যার মধ্যে, ভাষার গেমগুলি সর্বদা আরও চটপটে এবং চটকদার। প্রতিটি প্রজন্মের ইংরেজিতে নিজস্ব তির্যক এবং কেনাকাটা রয়েছে, যেমন আমরা কীভাবে এটির আমাদের নিজস্ব সংস্করণগুলিকে যন্ত্রানুযায়ী, উপযুক্ত এবং ব্যবহার করি,” বলেছেন অস্কার-মনোনীত ডকুমেন্টারি ফিল্ম নির্মাতা শৌনক সেন (অল দ্যাট ব্রীথস), যিনি দিল্লি জামেলিয়া জামেলিয়ার ইসলামিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংলিশ রেজিস্টার হিসেবে বিভিন্ন স্বাদ নিয়েছেন। নেহেরু বিশ্ববিদ্যালয়। সেন যোগ করেছেন যে আজকের সুবিধার পয়েন্ট থেকে, অ্যানি… একটি ক্ষণস্থায়ী, ক্ষণস্থায়ী মুহুর্তের মতো অনুভব করবে।

“কিন্তু এটি সিনেমার ভাল অংশগুলির কাজ – তারা জিনিসগুলিকে প্রামাণিকভাবে পিন করতে সক্ষম, ভাষাগত জিটজিস্টকে স্পষ্ট করে তুলতে এবং যেকোন ধরণের সমজাতীয়করণকে এড়িয়ে যেতে সক্ষম হয়, ভাষাবিদ্যাকে ছেড়ে দাও।” চলচ্চিত্র নির্মাতা কানু বেহলের (তিতলি, আগ্রা) মতে, তখনকার পার্থক্য ছিল যে “একটি ভাষা প্রায় নতুন ভাষাতে পরিণত হয়েছিল।” এখনকার প্রজন্মের জন্য সত্য], আমরা আমাদের নিজস্ব আঞ্চলিক ভাষায় আমাদের নিজস্ব কোডা তৈরি করছিলাম”। ‘জুগাদ’-এর দিনগুলি “এটি অনেক জুগাড় ছিল, সবাই এতে ছিল,” আরাধনা যোগ করে, যিনি কৃষেন এবং রায়কে একটি মারুতিতে দুটি মুরগি সাধনা এবং সঙ্গীতাকে নিয়ে বাড়ি নিয়ে গিয়েছিলেন [চলচ্চিত্রের সেই বৈশিষ্ট্যটি] উপরে, যার বাবা-মায়ের বাড়ি চলচ্চিত্রে যমদূতের হয়ে ওঠে, এবং যার বন্ধু এবং ভাইয়ের পোশাক কাস্টে অবদান রাখে।

রায়ের মনে আছে যে কীভাবে বিশেষাধিকার প্রদর্শনকে ভ্রুকুটি করা হয়েছিল। এসপিএ-তে, তিনি এবং তার এক বন্ধু কলেজ সাথীর প্রিয় মোপেডকে পঞ্চম তলায় লিফটে নিয়ে গিয়ে তার ডেস্কে পার্ক করেছিলেন।

“ধনী হওয়া প্রায় হাস্যকর ছিল, এই সমস্ত জিনিস আছে এবং দেখানোর জন্য, আমরা যত বেশি র‍্যাগড ছিলাম, তত বেশি সম্মানিত ছিলাম। এই কারণেই আমি বলতে থাকি, অ্যানি… একটি অবস্থান,” রায় বলেন।

যে সিনেমাটি রয়কে প্রতিরোধ করে তার স্মৃতিকথায় লিখেছেন, “প্রদীপ এবং আমার চেয়ে আর কেউ হতবাক হতে পারত না যখন অ্যানি… দুটি জাতীয় পুরস্কার জিতেছিল, একটি সেরা চিত্রনাট্যের জন্য এবং অন্যটি, আমার সর্বকালের প্রিয় পুরস্কার, ‘ভারতীয় সংবিধানের VIII তফসিলে নির্দিষ্ট করা ছাড়া ভাষার সেরা চলচ্চিত্র’। একটি খুব অ্যানি পুরস্কার।

“তিনি পুরষ্কারগুলিকে “মিষ্টি প্রতিশোধ” বলে অভিহিত করেছেন৷ রয় যোগ করেছেন, “যদি আমি সত্য বলি, যখন আমি অ্যানির জন্য সেরা চিত্রনাট্যের পুরস্কার জিতেছিলাম, তখন এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল, পুরস্কারের কারণে নয়, কারণ আমি প্রদীপের পাশের শিশু ছিলাম৷

এবং লোকেরা [পুরুষরা, বেশিরভাগই] আমাকে ক্রমাগত তার সহকারী হিসাবে নিয়ে যাচ্ছিল, আমাকে লিখতে বলছে কিন্তু ক্রেডিট দাবি করছে না। অনেক কম বয়সী মহিলার জন্য তার ছায়া থেকে বেরিয়ে আসা, এটি একটি ছোট জিনিস নয়। আমি স্রোতের বিপরীতে সাঁতার কাটলাম।

এখন আমি আমার ওজন উপরে উচ্চ ঘুষি. এটি রাষ্ট্রের প্রধান, মা এবং প্রেমিক নয়। ” 2015 সালে, উত্তর প্রদেশে একটি জনতা দ্বারা 52 বছর বয়সী মোহাম্মদ আখলাককে পিটিয়ে মারার পর, রায় এবং কৃষন তাদের জাতীয় পুরস্কার ফিরিয়ে দিয়েছিলেন।

অ্যানির মতো একটি ফিল্টারড ফিল্ম কি আজ তৈরি হতে পারে? “আমি মনে করি না কিছু অসম্ভব। কিন্তু আমি মনে করি সবকিছু এত বিতর্কিত হয়ে উঠেছে, বাতাস এত চার্জ করা হয়েছে, এবং তাই এই ধরণের ভদ্র, পরাজিত যুবকদের জন্য জায়গা তৈরি করা মোটেও সহজ নয়, নিজেকে সিরিয়াসলি নেয় না, ভাল পোশাক পরে না, আজ যা ঘটছে তার উল্টো,” রায় বলেছেন, “আজকে সবকিছুই হাতুড়ি দিয়ে আলোচনা করা হচ্ছে।

তখন একটা সহজবোধ্যতা ছিল, যা এখন বিরল ব্যাপার। স্পর্শের সেই হালকাতা বজায় রাখা খুব কঠিন।

কিন্তু আমি মনে করি, লেখক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে এটা দাবি করা আমাদের দায়িত্ব। আমরা শুধু সিস্টেমকে দোষারোপ করতে পারি না। আমাদেরও আমাদের কাজ করতে হবে এবং জায়গা তৈরি করতে হবে।

“চলচ্চিত্র পণ্ডিত-ইতিহাসবিদ অমৃত গঙ্গার যোগ করেছেন যে আমাদের সাংস্কৃতিকভাবে প্রাণবন্ত দেশে, “সব সময়ই ‘প্রতিরোধের’ কণ্ঠস্বর থাকে – খোলা বা লুকানো, বাগ্মী বা শান্ত। সেই কুলুঙ্গিটি একটি কল্পনাপ্রবণ মন দ্বারা তৈরি করতে হবে”। এটা কৃষনের হৃদয়কে আনন্দিত করবে, যিনি দুঃখ করেন যে তার কোনো ছবিই ভারতীয় সিনেমায় বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়নি, এটা জেনে যে অ্যানি… মার্চ মাসে (১৩-১৫) প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাবে, যেমনটি ডুঙ্গারপুর দেয়।

মুক্তির সীমিত চ্যানেলগুলি 70 এবং 80-এর দশকে, দেশটি ইন্ডি/সমান্তরাল সিনেমার নবজাগরণের অগ্রভাগে ছিল — তা NFDC (ন্যাশনাল ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন) এর মাধ্যমে, যেটি কৃষ্ণের ম্যাসি সাহেব বা দূরদর্শন তৈরি করেছিল। “সেই স্থানটি এখন সঙ্কুচিত হয়েছে; সামগ্রিক বাস্তুতন্ত্র ভেঙ্গে গেছে,” বলেছেন চলচ্চিত্র নির্মাতা কানু বেহল (তিতলি, আগ্রা)৷ গঙ্গার উল্লেখ করেছেন যে 1997 সালে ভারতে যখন মাল্টিপ্লেক্স শুরু হয়েছিল, “স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতারা ভেবেছিলেন তাদের চলচ্চিত্রগুলি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাবে।

এটি কখনও ঘটেনি, বিরল ক্ষেত্রে [মধুশ্রী দত্তের 7 দ্বীপপুঞ্জ এবং একটি মেট্রো (2006), পরেশ কামদারের খারগোস (2009), রজত কাপুরের আঁখোঁ দেখি (2013)]। ” সেনের মতে, “প্রাথমিক প্রতিশ্রুতি এবং স্ট্রিমারদের ঘিরে উচ্ছ্বাস ভারতে শেষ হয়ে গেছে।

এখন, অবকাঠামোর অভাবের সাথে, আন্তর্জাতিক সহ-প্রযোজনাগুলি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছে কারণ ইন্ডি সার্কিট এখনও কীভাবে ছোট ফিল্মগুলিকে অর্থায়ন করা যায় তা খুঁজে বের করছে৷ “এবং কুমার শাহানীর মায়া দর্পণ (1972) এর মতো ছোট কিন্তু জেনার-সংজ্ঞায়িত চলচ্চিত্রগুলির জন্য চলচ্চিত্র সমিতিগুলি কী করেছিল, সিগন্যাল, টেলিগ্রাম এবং হোয়াটসঅ্যাপের মতো চ্যানেলগুলি আজ করছে৷ বিনয় শুক্লার ডকুমেন্টারি যখন আমরা দেখেছি (সাংবাদিক রবীশ কুমারের উপর, আগে এনডিটিভির সাথে) এই মেসেজিং অ্যাপগুলির মাধ্যমে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল৷

বার্লিনালে ভারতীয় 2026 জুরি: শিবেন্দ্র সিং দুঙ্গারপুর (আন্তর্জাতিক জুরি; প্রতিযোগিতা); শৌনক সেন (ডকুমেন্টারি অ্যাওয়ার্ড জুরি); সাগর গুপ্তা (টেডি অ্যাওয়ার্ড [এলজিবিটিকিউআইএ+ ফিল্ম] জুরি) ক্লাসিকস: যেটিতে অ্যানি এটি দেয় সেই ওয়ানস ফোরাম: আর. গৌথামের সদস্যরা একটি সমস্যাযুক্ত পরিবারের সদস্য, মধুশ্রী দত্তের ফ্লাইং টাইগার্স ফোরাম প্রসারিত: উৎকর্ষের একটি সার্কেল অ্যাজ দ্য সেন্টার অফ দ্য ক্ল্যাস, অ্যামপ্লাস নট গেনার মেহরিশির আব্রাকাডাব্রা বার্লিনলে প্রতিভা: তনুশ্রী দাস, সুবর্ণা দাশ, অনাদি আথালে, কিসলে, থানিকাচালাম এস।

এ. , দেবরাজ ভৌমিক, বেদান্ত শ্রীনিবাস বার্লিনলে কো-প্রোডাকশন মার্কেট: নিহারিকা নেগির ফেরাল সাউথ এশিয়া প্রোগ্রামিং প্রতিনিধি: অনু রাঙ্গাচার তনুশ্রী।

ghosh@thehindu. সহ মধ্যে