बिकानेर हाऊस येथे अप्पाराव गॅलरीजच्या सध्या सुरू असलेल्या कार्टोग्राफी ऑफ आयडेंटिटीच्या प्रदर्शनात, नकाशे केवळ भौगोलिक रचनेची ब्लूप्रिंट नसतात, तर ते एखाद्याच्या ओळखीची खिडकी असतात – ते कोण आणि काय आहेत आणि त्यांच्या कथा आहेत. शरण आप्पाराव यांनी क्युरेट केलेला, हा शो अशा कलाकारांची कामे एकत्र आणतो जे स्केलच्या पलीकडे मॅपिंगचा पुनर्व्याख्या करतात आणि वैयक्तिक इतिहास, मानवी अनुभव आणि वैश्विक संतुलन पाहतात.
17 नोव्हेंबरपर्यंत सुरू असलेल्या या प्रदर्शनाला जवळपास नऊ महिने पूर्ण होत आहेत. हे विज्ञान, गणित आणि कला यांच्या छेदनबिंदूमध्ये शरणची सतत स्वारस्य दर्शवते. “ग्रिड, नकाशा, योजना – ते सर्व मनुष्य, विश्व आणि सौंदर्यशास्त्र यांच्यातील नातेसंबंधातून आले आहेत.
मंदिराची योजना देखील ग्रहांच्या अंतरावर आणि सुवर्ण गुणोत्तरावर आधारित असते. मला हे पहायचे होते की कलाकार त्यांच्या स्वत: च्या दृश्य भाषेत या कनेक्शनचा अर्थ कसा लावतात,” शरण म्हणतात.
त्यात ओळखीचे आणि नवे सहकारी – RM पलानीप्पन, सत्येंद्र कुमार, ओरिजित सेन, एस सुजील आणि स्मृती दीक्षित असे दोन्ही वैशिष्ट्य आहेत. या जाहिरातीच्या खाली कथा सुरू आहे, प्रत्येक कलाकार, यामधून, नकाशाचा अर्थ काय असू शकतो हे पुन्हा परिभाषित करतो. द प्लेस रिमेम्बर्स इट्स पीपल या भागामध्ये, पंजाब शहराचे सेनचे विस्तीर्ण चित्रण त्याच्या घनतेच्या कथनासाठी वेगळे आहे, प्रत्येक इंच तपशीलांसह जिवंत आहे.
हे एका छोट्या शहराच्या जीवनातील बहुविधतेची आणि स्तरांची आठवण करून देते. एकमेकांपासून खूप वेगळे असलेले लोक एका जागेत कसे सह-अस्तित्वात असतात आणि तरीही भरभराट करतात.
“ते शहर आणि ते ग्रिड दुसऱ्या कशात तरी फुटतात. अंतराळात ओळख कशी उलगडते हे ते दर्शवते,” शरण म्हणतात. स्मृती दीक्षित यांचे कार्य स्मृतीसह स्तरित कोलाज तयार करण्यासाठी ठिकाणांचे जुने नकाशे आणि सापडलेल्या वस्तू वापरतात.
अंदमान बेटे नावाच्या तिच्या एका तुकड्यात ती सापडलेल्या वस्तूंनी भरलेली एक लहान पेटी ठेवते – जसे की दगड, लहान सांगाडा, ठिकाणाच्या नकाशावर टरफले. पिनप्रिक तमिळ भूमिती नावाचे चँटेल झुमेलचे काम कोलाम बनवण्याच्या पारंपारिक कलेची पुनर्कल्पना करते.
लुकिंग थ्रू द मॅप या शीर्षकाच्या त्यांच्या कामात, शिजो जेकब यांनी निर्देशांक आणि डेटाचे व्हिज्युअल फॉर्ममध्ये भाषांतर केले, लुकिंग थ्रू द मॅप या शीर्षकाच्या त्यांच्या कामात, शिजो जेकब निर्देशांक आणि डेटाचे व्हिज्युअल स्वरूपात भाषांतर करतात काही कामे ॲब्स्ट्रॅक्शनद्वारे मॅपिंगकडे जातात. शिजो जेकब समन्वय आणि डेटाचे व्हिज्युअल स्वरूपात भाषांतर करतो. “तो म्हणाला, जेव्हा तुम्ही एखादे कागदपत्र वाचता तेव्हा ते तुम्हाला फक्त पदवी आणि स्थान सांगते.
पण जेव्हा तुम्ही ती जागा पाहण्याचा प्रयत्न करता तेव्हा ते दृश्य पूर्णपणे वेगळे बनते,” शरण म्हणतात. या जाहिरातीखाली कथा पुढे चालू ठेवते RM पलानीअप्पन यांचे बर्लिन/ई इफेक्ट/चॅप्टर II (2000), त्याच्या आधीच्या स्केचेस आणि रेखांकनांवरून काढलेले डिजिटल रूपात पुन्हा तयार केलेले प्रिंट, 1999 च्या त्यांच्या जर्मनीच्या भेटीपासून प्रेरणा घेऊन, युद्धानंतरच्या मानवाचे प्रतिबिंबित करते. अनुभव
गणित, खगोलशास्त्र आणि तत्त्वज्ञान या विषयांबद्दलचे त्यांचे आकर्षण त्यांच्या कलेची बरीच माहिती देते, जेथे मेटाफिजिक्स आणि भूमिती एकमेकांशी जोडलेले आहेत. शोची लय सहजतेने जाणवते पण शरण कबूल करतो की अशा बहुविधतेला क्युरेट करण्यासाठी अचूकता लागते.
“कामांना एकमेकांशी बोलायला लावणे हे आव्हान आहे. हे लँडस्केप तयार करण्यासारखे आहे.
एक फॉर्म दुसऱ्यामध्ये वाहतो याची तुम्हाला खात्री करावी लागेल,” ती म्हणते. प्रदर्शन सूचित करते की नकाशाप्रमाणे ओळख कधीही निश्चित नसते — ती दृष्टीकोन आणि वेळेनुसार बदलते. एकेकाळी प्रदेश चिन्हांकित केलेल्या रेषा आणि ग्रिड आता भावना आणि स्मृती शोधतात.
या कामांमध्ये, मॅपिंग दिशाबद्दल कमी आणि प्रतिबिंबांबद्दल अधिक बनते – सतत बदलणाऱ्या विश्वामध्ये स्वतःचे समन्वय शोधण्याचा एक मार्ग.