தேரே இஷ்க் மெய்ன் – அர்ஜுன் ரெட்டி, கபீர் சிங் போன்ற நச்சுத்தன்மையுள்ள ஆண் கதாநாயகர்களால் சூழப்பட்டிருக்கும் நேரத்தில், அனிமலில் உள்ள தொந்தரவுள்ள ஆல்பா, தேரே இஷ்க் மெய்னில் ஆனந்த் எல் ராய் அதே ட்ரோப்பைப் பிரித்தெடுக்க முயற்சிப்பதைப் பார்க்கும்போது புத்துணர்ச்சியாக இருந்தது. அதாவது, அவர் இறுதியில் அதை முற்றிலும் அழிக்கும் வரை.

ராய் நமக்கு சங்கர் (தனுஷ்) என்ற மனிதனை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவருடைய சிறுவயது நினைவுகளில் இருந்து கோபம் வருகிறது: அவரது தாயார் தீக்காயங்களுக்கு சிகிச்சை அளிக்க முடியாமல் எரிந்து சாவதைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். அவர் கோபமாகவும், கொந்தளிப்பாகவும், தெளிவாக உடைந்தவராகவும் இருக்கிறார்.

முக்தியை (கிருதி சனோன்) உள்ளிடவும், அவர் ஒரு மருத்துவ, பரிசோதனை முறை மூலம் மனித ஆன்மாவிலிருந்து கோபத்தை அழிக்க முடியும் என்று நம்பும் ஒரு PhD அறிஞர். எனவே, இயல்பாகவே, ஷங்கரைத் தன் பாடமாகத் தேர்வு செய்கிறாள்—கல்லூரி ஆடிட்டோரியத்தில் ஒரு மாணவர் தேர்தலின்போது ஒருவரை அடிக்கும்போது நமக்கு அறிமுகமான ஒரு மனிதன்.

இந்த கட்டத்தில் இருந்து, பயமுறுத்தும் விழா தொடங்குகிறது. முதல் செங்கொடி முக்தி தானே.

அவளது முதிர்ச்சி மற்றும் கல்வித் தகுதி இருந்தபோதிலும், மாணவர்களை கொடுமைப்படுத்தியதற்காக சங்கரை எதிர்த்து அவரை அறைய முடிவு செய்கிறாள். அவரது எதிர்வினை? போலீசார் அவரை இழுத்துச் செல்லும்போது நம்பமுடியாத தவழும் வரி: “அப்னா தோ ரோஸ் கா ஹை, பர் சுந்தர் லட்கி ரோஸ் கஹா மில்டி ஹை.

“விஷயத்தை மோசமாக்க, போலீஸ்காரர் உண்மையில் புன்னகைக்கிறார். சங்கர் அவள் கையைப் பிடித்து, அவனை மீண்டும் அறையும்படி கேட்கிறான், முக்தி… திரும்பிச் சிரித்தாள்.

இந்த தருணம் தொனியை அமைக்கிறது: துஷ்பிரயோகம் ஊர்சுற்றல், சிகிச்சை ஒரு நகைச்சுவை மற்றும் எல்லைகள் இல்லை. தனது ஆய்வறிக்கையை நிரூபிக்க தீர்மானித்த முக்தி, ஷங்கரை தனது பரிசோதனையில் பங்கேற்கச் செய்கிறாள். ஷங்கர் அவளைக் காதலிக்கக்கூடும் என்று எச்சரிக்கிறார், மேலும் அவளுடைய பதில்-“தும் பியார் சமாஜ் கே கர் லீனா, மைன் காம் சமாஜ் கே கர் லுங்கி”—ஒரு பிஎச்டி படிக்கும் ஒரு பெண்ணுக்கு அதிர்ச்சியூட்டும் குழந்தைத்தனமானது.

ஷங்கரின் உணர்ச்சிப் பாதிப்பை ஆராய்ச்சி என்ற பெயரில் அவள் பயன்படுத்திக் கொள்கிறாள், அவனுடைய பாசத்தை “முன்னேற்றம்” என்று குழப்புகிறாள். “என்னால் அவனை சரி செய்ய முடியும்” என்பதன் மிக வினோதமான பதிப்பு திரையில் வந்தது.

முன்னேற்றத்திற்கான ஷங்கரின் ஆவேசத்தை முக்தி தவறாக நினைக்கிறார், எந்த ஒரு உண்மையான சிகிச்சை முறையும் இல்லாமல் அவரது உணர்ச்சிகளைப் பதிவுசெய்து, கோபத்தை குணப்படுத்த முடியும் என்பதை “நிரூபிக்க” இரண்டு பேராசிரியர்கள் முன் அவரை அழைத்துச் செல்கிறார். நடுநிலை மதிப்பீட்டில் ஒரு பேருந்து நிலையத்தில் ஒரு சண்டைக்கு சங்கர் விரைந்தபோது, ​​அவளது ஆய்வறிக்கை உடனடியாக சரிந்தது. இன்னும், முக்தி இன்னும் தோல்வியை ஏற்க மறுக்கிறது.

மேலும் படிக்கவும் | சூரியவன்ஷி மற்றும் 83க்கு மத்தியில், ஒரு சிறிய OTT தொடர் 2021 இன் சிறந்ததாக உருவானது: 25 வருட இந்திய சினிமாவின் விஷயங்கள், பேருந்து நிலையத்தில், ஒரு ஓட்டுநரையும் நடத்துனரையும் சங்கர் அடிக்கும் போது மோசமாகிறது. முக்தி அவர்கள் தனது பரிசோதனைக்கு “உதவி” செய்ய அவரை அறையும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார்.

ஷங்கர் அறையப்படுவதற்கு ஈடாக முக்தியிடம் உடல் நெருக்கத்தைக் கோருகிறார். படத்தின் மிகவும் நெறிமுறை திவாலான காட்சியில், முக்தி ஒப்புக்கொண்டு அவரை ஒரு ஹோட்டல் அறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

இந்த கட்டத்தில், உளவியல், நெறிமுறைகள் மற்றும் தர்க்கம் அரட்டையை விட்டு வெளியேறியது. இந்த விளம்பரத்திற்கு கீழே கதை தொடர்கிறது ஷங்கர் பின்னர் தான் மாறிவிட்டதாக பாசாங்கு செய்கிறார், அதனால் முக்தியின் ஆய்வறிக்கை சரிபார்க்கப்பட்டது, அவள் அதை வாங்கினாள்.

அவர்களின் உறவு மிகவும் நச்சுத்தன்மையுடன் வளர்கிறது, ஆனால் முக்தி அவரை தொடர்ந்து செயல்படுத்துகிறது. அவளது பால்ய தோழி வருகையில், ஷங்கரை அறிமுகப்படுத்த வேண்டாம் என்று அவள் தேர்வு செய்கிறாள்-ஆனால் அபத்தமாக அவனை தன் பெற்றோரை சந்திக்க அழைக்கிறாள், இது எந்த சாதாரண உலகத்திலும் காதல் ஆர்வத்தை குறிக்கிறது.

படத்தில் முதன்மையான பிரச்சினை ஷங்கரின் நடத்தை மட்டுமல்ல – முக்தியின் முழுமையான ஏஜென்சி மற்றும் பொது அறிவு இல்லாதது. அவன் நிலையற்றவன் என்று அவளுக்குத் தெரியும், ஆனாலும் அவள் அவனை வழிநடத்திச் செல்கிறாள், அவளுடைய கல்விப் பரிசோதனையை நியாயப்படுத்த ஒரு நச்சு உறவின் மூலம் அவனை இழுத்துச் செல்கிறாள்.

ஷங்கரின் வெளிப்பாடுகள் மன்னிக்கப்படுகின்றன, ரொமாண்டிசைஸ் செய்யப்படுகின்றன, மேலும் வெகுமதியும் கூட. முக்தியின் தந்தை இறுதியாக காவல்துறையை அழைக்க வேண்டும்.

ஆனால் அந்தத் தருணத்தை ஷங்கரின் தந்தையின் (பிரகாஷ் ராஜ்) உணர்ச்சிப்பூர்வமான மோனோலாக்காக இந்தப் படம் மாற்றுகிறது, அவர் மன்னிப்புக் கேட்ட உடனேயே ஒரு சோகமான விபத்தில் இறந்துவிடுகிறார். சங்கர்-இப்போது துக்கமடைந்து-முக்தியை சபிக்கத் திரும்பி, தனது தந்தையின் மரணத்தை அறிவித்து, மறைந்துவிடும் போது அபத்தம் உச்சத்தை அடைகிறது.

முக்தி சுருள்கள். அவள் திருமணத்தை முறித்துக் கொள்கிறாள், குடிப்பழக்கத்திற்கு அடிமையாகிறாள், இறுதியில் அவள் முன்பு விட்டுச்சென்ற நபரை திருமணம் செய்துகொள்கிறாள்-ஏனென்றால் அவளுடைய தந்தை அவளிடம் கேட்கிறார் மற்றும் அவளுடைய வருங்கால மகனைப் பற்றிய சங்கரின் அபத்தமான சாபத்தின் காரணமாக.

இந்த பகுதி அனைத்து தர்க்கங்களையும் மீறுகிறது. இந்த விளம்பரத்திற்குக் கீழே கதை தொடர்கிறது இறுதிக்கட்டத்தில், ஷங்கர் திடீரென்று விமானப்படை விமானியாகி (அதே கோபத்துடன் அப்படியே) போரில் வீர மரணம் அடைகிறார். “ஹுமாரி தலைமுறை ஆக்ரி ஹோகி ஜோ பியார் கர்னே கி ஹிம்மத் கி ஹோகி” என்ற வரியுடன் படம் நிறைவடைகிறது.

”நச்சு ஆண்மையை விமர்சிப்பதற்குப் பதிலாக, படம் அதை வணங்கி முடிவடைகிறது. இது “விலங்கு” சகாப்தத்திற்கு ஒரு மருந்தாக இருந்திருக்கலாம். இது கொண்டாடுவதற்குப் பதிலாக நச்சு ஆல்பா நடத்தையை வெளிப்படுத்திய படமாக இருக்கலாம்.

ஆனால் அதற்கு பதிலாக, இது ஷங்கரின் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் முக்தியின் மோசமான முடிவெடுக்கும் இரண்டையும் மகிமைப்படுத்துகிறது. நடிப்பு நமக்கு பிடித்திருக்கிறதா? முற்றிலும். குறிப்பாக பிரகாஷ் ராஜ் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார்.

ஆனால் கதை? ஒரு முழுமையான பின்னடைவு. இந்த படம் ஒரு அழிவு ட்ரோப்பை அகற்றும் வாய்ப்பைப் பெற்றது.

மாறாக, அதை வலுப்படுத்துகிறது. மேலும் ஒரு பெண் உளவியலாளரை ஒரு குத்துப்பாடாகக் குறைத்து, “ஐசே லட்கே, லட்கி கோ ஷாதி கே ஜோடே மே தேக்கர் சாந்த் ஹோ ஜாதே ஹைன்” போன்ற வரிகளை வழங்குவதைப் பார்ப்பது மிகப்பெரிய ஏமாற்றம். மேடம், நீங்கள் உளவியலாளர்களை நகைச்சுவையாக மாற்றிவிட்டீர்கள்.