निर्माता बताते हैं – जबकि कई हितधारकों ने शुरू में ओवर-द-टॉप (ओटीटी) प्लेटफार्मों के आगमन और वृद्धि को एक महत्वपूर्ण बदलाव के रूप में देखा, जो उन फिल्मों को जीवन का एक नया पट्टा देगा, जिन्हें नाटकीय प्रदर्शन का उचित हिस्सा नहीं मिला या उन फिल्मों को मौका मिलेगा जो अन्यथा कभी फिल्म समारोहों से आगे नहीं बढ़ पातीं, उन्हें एहसास हुआ है कि यह वास्तव में एक दोधारी तलवार है। स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के कई अधिदेशों में से एक जो फिल्म निर्माताओं के लिए सिरदर्द साबित हो रहा है, वह नई फिल्मों की नाटकीय और ओटीटी रिलीज के बीच चार सप्ताह की अवधि है। साथ ही, स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म भी रिलीज़ होने वाली हर चीज़ को खरीदने के बजाय अपने स्वयं के मूल को प्राथमिकता दे रहे हैं।

हाल ही में, प्रसिद्ध निर्माता-लेखक जी धनंजयन ने ओटीटी के बिजनेस मॉडल और फिल्मों के उनके चयन, या उसकी कमी को तोड़ दिया। यह भी पढ़ें | कैसे विक्रम और ज्योतिका के व्यस्त कार्यक्रम के कारण विजय और तृषा की ऑन-स्क्रीन यात्रा शुरू हुई ओटीटी प्लेटफॉर्म फिल्में कैसे खरीदते हैं? “तमिल सिनेमा के लिए, ओटीटी एक अवसर और खतरा दोनों हैं।

यदि कोई फिल्म अच्छी है, तो ओटीटी अभी भी उसे खरीदने के लिए तैयार हैं, चाहे कुछ भी हो। ओटीटी प्लेटफॉर्म तीन तरीकों से फिल्में खरीदते हैं: एकमुश्त खरीदारी, हाइब्रिड मॉडल और राजस्व हिस्सेदारी। इंडस्ट्री के ज्यादातर लोग इनके बीच का अंतर नहीं समझते हैं।

एक फिल्म की उचित जीत, मेरी राय में, यह है कि अगर वह अपनी रिलीज से पहले एक ओटीटी डील (एकमुश्त खरीद) हासिल करने में कामयाब हो जाती है, क्योंकि निर्माताओं को निश्चित रूप से उनके निवेश का एक निश्चित प्रतिशत तुरंत मिल जाता है, “उन्होंने एक साक्षात्कार के दौरान साझा किया। यह उल्लेख करते हुए कि अधिकांश ओटीटी सौदे रिलीज से पहले किए जाते हैं, उन्होंने कहा कि रिलीज के बाद केवल कुछ मुट्ठी भर फिल्में ही चुनी जाती हैं।

धनंजयन ने कहा, “कुछ मामलों में, स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म फिल्मों की नाटकीय सफलता को देखने के बाद उन्हें खरीदते हैं। इसका सबसे ताजा उदाहरण थलाइवर थंबी थलैमैयिल था, जिसे नेटफ्लिक्स ने सकारात्मक प्रतिक्रिया देखते हुए रिलीज के लगभग चार दिन बाद खरीदा था। फिर भी, 99 प्रतिशत ओटीटी सौदे रिलीज से पहले होते हैं।”

अवश्य पढ़ें | उन्होंने 19 साल की उम्र में शाहरुख खान की फिल्म छोड़ दी, एक भयानक कार दुर्घटना में बच गईं: कैसे इस अभिनेता ने अपने पिता का कर्ज चुकाया और भारतीय टीवी पर राज किया हाइब्रिड मॉडल के बारे में बताते हुए उन्होंने कहा, “अगर किसी प्लेटफॉर्म को किसी प्रोजेक्ट के संभावित प्रदर्शन के बारे में थोड़ा भी संदेह है, हालांकि फिल्म अच्छी लगती है, तो वे हाइब्रिड मॉडल के लिए जाएंगे। वे शुरू में न्यूनतम गारंटी (एमजी) प्रदान करेंगे। उदाहरण के लिए, यदि कोई फिल्म निर्माता किसी फिल्म के लिए 6 करोड़ रुपये की उम्मीद करता है, तो वे पहले वर्ष के लिए 3 करोड़ रुपये का भुगतान करने और राजस्व हिस्सेदारी की पेशकश करने के लिए सहमत होंगे। उसके बाद.

इसलिए, पहले साल के लिए, फिल्म के निर्माताओं को 3 करोड़ रुपये से काम चलाना होगा, और उन्हें दूसरे साल से राजस्व हिस्सेदारी मिलनी शुरू हो जाएगी। अमेज़ॅन प्राइम वीडियो इस मॉडल का उपयोग करने वाला एकमात्र स्ट्रीमिंग दिग्गज नहीं है; Sun NXT और Aha जैसे प्लेटफॉर्म भी इसका इस्तेमाल करते हैं।

इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है, ‘2025 में रिलीज हुई तमिल फिल्मों में से केवल 47% को ही ओटीटी रिलीज मिली है। अगर किसी ओटीटी प्लेटफॉर्म को इस परियोजना पर जरा भी भरोसा नहीं है, तो वे 100 प्रतिशत राजस्व हिस्सेदारी का सुझाव देंगे। ‘अगर फिल्म सिनेमाघरों में अच्छी प्रतिक्रिया उत्पन्न करती है, तो वे इसे राजस्व-शेयर मॉडल पर अपने मंच पर स्ट्रीम करने के लिए सहमत होंगे। अन्यथा, वे इसे पूरी तरह से नज़रअंदाज़ कर देते हैं,” उन्होंने कहा।

यह मानते हुए कि पिछले साल 285 तमिल फिल्में रिलीज़ हुईं, धनंजयन ने कहा कि केवल 135 ही ओटीटी प्लेटफार्मों तक पहुंच पाईं। “स्क्रीन पर हिट होने वाली कुल फिल्मों में से केवल 47 प्रतिशत अंततः ओटीटी तक पहुंचीं। 150 फिल्में पूरी तरह से खारिज कर दी गईं।

135 फिल्मों में से, केवल 44 को उनकी रिलीज से पहले खरीदा गया था; शेष सभी को राजस्व-शेयर मॉडल पर स्ट्रीम किया गया था। इसलिए, कुल रिलीज़ में से केवल 15 प्रतिशत (285) प्री-रिलीज़ ओटीटी डील हासिल करने में कामयाब रहे। जबकि कुल में से 91 को राजस्व बंटवारे के माध्यम से कुछ पैसा मिला, शेष 150 को कुछ नहीं मिला।

“आईसीवाईएमआई | विजय की पत्नी संगीता ने तलाक के लिए अर्जी देने के बाद वैवाहिक घर में रहने का अधिकार मांगा; विजय-संगीता तलाक मामले के बारे में जानने के लिए 5 बातें उन्होंने आगे कहा कि जहां एकमुश्त खरीदी गई 44 फिल्मों में से 22 प्रमुख सितारों द्वारा सुर्खियों में थीं और बड़ी टिकट वाली परियोजनाएं थीं, 16 मध्यम बजट की फिल्में थीं जिनमें लोकप्रिय कलाकार थे। उन्होंने कहा, केवल छह छोटी फिल्में थीं। यह उल्लेख करते हुए कि निर्देशक लोककेश अजल्स की इलेवन (2025) ने ऐसा नहीं किया। एक उपयोगी नाटकीय प्रदर्शन के बावजूद एक उचित ओटीटी सौदा सुरक्षित करने के बाद, धनंजयन ने कहा कि इसके बजाय इसे राजस्व-शेयर मॉडल के तहत एक ओटीटी प्लेटफॉर्म पर जारी किया गया था।

“आश्चर्यजनक रूप से, इलेवन ने राजस्व हिस्सेदारी में 6 करोड़ रुपये एकत्र किए। इसे ओटीटी प्लेटफॉर्म से बोनस भी मिला। आम तौर पर, वे स्ट्रीमिंग के लिए प्रति घंटे 4 रुपये और दो घंटे की फिल्म के लिए 8 रुपये का भुगतान करते हैं।

प्लेटफ़ॉर्म ने इसके बदले बोनस सहित ग्यारह रुपये दिए। ”।