अभिनेता नहीं हूं – एक पुरुष आणि एक महिला युरोपमध्ये ट्रेनमध्ये भेटतात. व्हिएन्नामधील नयनरम्य, स्वप्नाळू साइट्सवरून जाताना संभाषणात स्वतःला हरवून, दोघांना प्रेमाचा आनंद मिळतो.
आदित्य कृपलानीचा मुख्य अभिनेता नाही हूं पाहत असताना मला रिचर्ड लिंकलेटरच्या आरोग्यदायी टॉकी रोमान्स बिफोर सनराइज (1995) ची आठवण झाली, जे दोन लोक त्यांच्या संबंधित शहरात फिरत असताना ते अनेक व्हिडिओ कॉल्सवर कनेक्ट होतात. समानता आणि आकर्षण तिथेच संपतात.
मुख्य अभिनेता नही हूं याला त्याच्या पात्रांकडे प्रेमाची वस्तू म्हणून पाहण्यापेक्षा अधिक व्हायचे आहे. ते एका उद्देशाने गाडी चालवतात, ज्यामुळे चित्रपटाच्या मिनिमलिस्टिक डिझाईनची लय मोडणारी काही जड-हाती संभाषणे होतात, दिग्दर्शकाचा आवाज अनेकदा त्यांना माणूस म्हणून राहू देण्याच्या मार्गात येतो. सुरुवातीच्या भागांमध्ये वियोग सौम्यपणे जाणवतो, जिथे पटकथा पात्रांपासून विलग होऊ लागते.
अदनान (नवाझुद्दीन सिद्दीकी) हा निवृत्त बँकर त्याच्या मुलीसोबत फ्रँकफर्टमध्ये फिरत असताना त्याची ओळख झाली. त्यांच्या संभाषणातून त्यांच्या पार्श्वभूमीची झलक दिसून येते, जो उशिरापर्यंत उदासीनतेत जगत आहे.
ती त्याला छंदांबद्दल विचारते आणि तो तिला सांगतो की त्याने त्याच्या कॉलेजच्या नाटकांमध्ये छोट्या भूमिका केल्या आहेत. तेव्हाच ती त्याला आंतरराष्ट्रीय निर्मितीसाठी ऑडिशनला जाण्यास सुचवते.
तपशील थोडे खूप सोयीचे आहेत आणि त्यामुळेच ऑडिशनला जाण्याचा अदनानचा झटपट निर्णय आहे. तो गेट-गो पासून दूर आहे. मुख्य अभिनेता नहीं हूं (हिंदी) दिग्दर्शक: आदित्य कृपलानी कलाकार: नवाजुद्दीन सिद्दीकी, चित्रांगदा सतरूपा, नवीन कस्तुरिया रनटाइम: 2 तासांचा सारांश: फ्रँकफर्टमधील एक खिन्न बँकर मुंबईतील एका संघर्षशील अभिनेत्याला अभिनयाचे धडे देण्यासाठी आग्रह धरतो आणि तिच्या एकत्रित मोसमची ओळख करून देण्यासाठी तिला अभिनयाचे धडे देतो. (चित्रांगदा सतरूपा), मुंबईतील एक निराश, संघर्षशील अभिनेता, विस्तारित अनुक्रमासह.
ती तिच्या अभिनेत्या मित्रांकडे तिच्या आयुष्याबद्दल कडवटपणे तक्रार करत आहे. मौनी ही एक प्रशिक्षित अभिनेत्री आहे जिला दर्जेदार कामाचा अभिमान वाटतो जो तिच्या सेल्सवुमनच्या कामात समतोल साधत तिच्या आत्म्याला समाधान देतो. मौनी आणि कृपलानी यांच्या व्यंगचित्रांबद्दल तिची चिंता कमी आहे.
तो तिच्या राहण्याच्या जागेची कल्पना कशी करतो, चित्रपटाचे पोस्टर आणि लंडनमधील ग्लोब थिएटरचा फोटो, मौनीसाठी परफॉर्म करण्यासाठी एक स्वप्नवत जागा आहे, यात एक-आयामी स्पष्ट होते. मौनीने घातलेल्या टी-शर्टमध्येही सत्यजित रेच्या महानगरमधील माधबी मुखर्जीची प्रतिमा आहे, जिथे मुख्य पात्र सेल्सवुमन देखील होती. चित्रपट आणि कलेबद्दल चित्रपट निर्मात्याच्या प्रेमाविषयी सांगण्याव्यतिरिक्त संदर्भांचा खरोखर अर्थ नाही, अनेकदा एक दिखाऊ व्यायाम म्हणून समोर येते.
मौनी अचानक चंडी बार (2001) मधील तब्बूच्या डोळ्यांवरील तिचे प्रेम किंवा जिम अँड ज्यूल्स (1962) मधील जीन मोर्यूसाठी तिचे कौतुक कसे स्पष्ट करते. या क्षणांमध्ये थोडीशी सत्यता आहे आणि मौनी आणि अदनान यांच्यातील सौहार्द देखील लिव्ह-इनपेक्षा अधिक बांधलेले वाटते.
कृपलानी पात्रांना स्वतःचा श्वास घेऊ देत नाहीत. चित्रांगदा या पात्राला नाट्यमय अतिरेकातून उत्तेजित करते म्हणून अभिनय देखील विसंगत आहेत. भूमिकेचे अनेक स्तर आहेत जे भावनिक आधार तयार करण्यासाठी एकत्र येत नाहीत.
सिद्दीकी देखील गोंधळलेला दिसतो कारण तो अदनानच्या भूमिकेत त्याच्या अभिनयातील चॉप्स शोधण्याचा प्रयत्न करतो, अनेकदा त्याच्या प्रसूतीमध्ये योग्य लय मिळविण्यासाठी धडपडतो. तो अजूनही त्याच्या प्रतिक्रियांसह चित्रपट तरंगत ठेवतो, विशेषत: अंतिम अभिनयातील काही भावनिक भारित दृश्यांमध्ये.
इथेही, कृपलानी व्हॅन गॉगच्या 1890 च्या पेंटिंगचा संदर्भ जोडतात ‘At Eternity’s Gate’ कारण अदनान हाताने चेहरा झाकून बसला आहे, चित्रकाराचे छोटे पोर्ट्रेट पार्श्वभूमीत दिसत आहे. हे एक थकवणारे दृश्य आहे जे त्या क्षणाला गुंतागुंतीचे बनवते आणि ते प्रत्यक्षात जे आहे त्यापेक्षा जास्त दिसते.
साधेपणाच्या वचनाने सुरू झालेला हा चित्रपट त्वरीत अशा निरर्थक शून्यतेच्या क्षणांमध्ये बदलतो. हे बरेच काही सांगते, थोडे दर्शवते आणि याचा अर्थ अगदी कमी आहे. मुख्य अभिनेता नाही हूं सध्या थिएटरमध्ये सुरू आहे.