অভিনেতা নাহিন হুন – ইউরোপে একটি ট্রেনে একজন পুরুষ এবং একজন মহিলার দেখা হয়। ভিয়েনার মনোরম, স্বপ্নময় সাইটগুলির মধ্য দিয়ে চলার সময় কথোপকথনে নিজেদের হারিয়ে ফেলে, দুজনে প্রেমের আনন্দ আবিষ্কার করে।
আদিত্য কৃপালানির প্রধান অভিনেতা নাহিন হুন দেখার সময় আমার রিচার্ড লিংকলেটারের স্বাস্থ্যকর টকি রোম্যান্স বিফোর সানরাইজ (1995) এর কথা মনে পড়ে গেল, যেটি একাধিক ভিডিও কলের মাধ্যমে সংযোগ করার সময় তাদের নিজ নিজ শহরে হেঁটে যাওয়া দু’জনকে অনুসরণ করে। মিল এবং আকর্ষণ সেখানে শেষ।
প্রধান অভিনেতা নাহিন হুন এর চরিত্রগুলোকে ভালোবাসার বস্তু হিসেবে দেখার চেয়ে বেশি কিছু হতে চায়। তারা একটি উদ্দেশ্য নিয়ে গাড়ি চালায়, যা কিছু ভারী হাতের কথোপকথনের দিকে পরিচালিত করে যা ফিল্মের ন্যূনতম নকশার ছন্দকে ভেঙে দেয়, পরিচালকের কণ্ঠস্বর প্রায়শই তাদের মানুষ থাকতে দেয়। বিচ্ছেদটি শুরুর অংশগুলিতে হালকাভাবে অনুভূত হয়, যেখানে চিত্রনাট্যটি চরিত্রগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন হতে শুরু করে।
আদনান (নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী), একজন অবসরপ্রাপ্ত ব্যাংকার, ফ্রাঙ্কফুর্টে তার মেয়ের সাথে হাঁটার সময় পরিচয় হয়। তাদের কথোপকথন তার পটভূমিতে একটি আভাস দেয় একজন অত্যধিক কাজকারী হিসাবে যিনি দেরীতে বিষণ্ণতার মধ্যে বসবাস করছেন।
সে তাকে শখ সম্পর্কে জিজ্ঞেস করে, এবং সে তাকে বলে যে সে তার কলেজের নাটকে ছোট ভূমিকায় অভিনয় করেছে। তখনই তিনি তাকে একটি আন্তর্জাতিক প্রযোজনার জন্য অডিশনে যাওয়ার পরামর্শ দেন।
বিবরণ একটু খুব সুবিধাজনক, এবং তাই অডিশনে যাওয়ার জন্য আদনানের দ্রুত সিদ্ধান্ত। সে যাওয়া-আসা থেকে দূরে। প্রধান অভিনেতা নাহিন হুন (হিন্দি) পরিচালক: আদিত্য কৃপালানি কাস্ট: নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী, চিত্রাঙ্গদা সাতরূপা, নবীন কস্তুরিয়া রানটাইম: 2 ঘন্টা সারসংক্ষেপ: ফ্রাঙ্কফুর্টের একজন বিষণ্ণ ব্যাঙ্কার মুম্বাইয়ের একজন সংগ্রামী অভিনেতাকে জোর দিয়েছিলেন যে তাকে অভিনয়ের পাঠ দেওয়ার জন্য মুম্বাইয়ে তাদের সমন্বয়ের জন্য প্রস্তুত করার জন্য প্রস্তুত করা যায়, (চিত্রাঙ্গদা সাতরূপা), মুম্বাইয়ের একজন হতাশ, সংগ্রামী অভিনেতা, একটি বর্ধিত সিকোয়েন্স সহ।
তিনি তার অভিনেতা বন্ধুদের কাছে তার জীবন সম্পর্কে তিক্তভাবে অভিযোগ করছেন। মৌনি একজন প্রশিক্ষিত অভিনেতা যিনি মানসম্পন্ন কাজের জন্য গর্ববোধ করেন যা তার আত্মাকে সন্তুষ্ট করে এবং তার বিক্রয়কর্মী কাজের সাথে ভারসাম্য বজায় রাখে। মৌনি এবং কৃপালানির ব্যঙ্গচিত্র সম্পর্কে তার উদ্বেগগুলি পছন্দ করার মতো কিছু নেই।
এক-মাত্রিকতা স্পষ্ট হয় যে কীভাবে তিনি তার থাকার জায়গাটি কল্পনা করেন, চলচ্চিত্রের পোস্টার এবং লন্ডনের গ্লোব থিয়েটারের একটি ফটোতে ভরা, মৌনির অভিনয় করার জন্য একটি স্বপ্নের জায়গা। এমনকি মৌনির পরনে সত্যজিৎ রায়ের মহানগরের মাধবী মুখার্জির একটি স্টিলও রয়েছে, যেখানে প্রধান চরিত্রটিও একজন বিক্রয়কর্মী ছিলেন। রেফারেন্সগুলি আসলে সিনেমা এবং শিল্পের প্রতি চলচ্চিত্র নির্মাতার ভালবাসা সম্পর্কে আমাদের বলার বাইরে খুব বেশি কিছু বোঝায় না, প্রায়শই একটি ছদ্মবেশী অনুশীলন হিসাবে আসে।
যেমন মৌনি হঠাৎ কীভাবে চন্ডি বার (2001) ছবিতে টাবুর চোখের প্রতি তার ভালবাসা বা জিম অ্যান্ড জুলস (1962) ছবিতে জিন মোরেউর জন্য তার প্রশংসা ব্যাখ্যা করে চলেছেন। এই মুহূর্তগুলিতে সামান্য সত্যতা নেই, এমনকি মৌনি এবং আদনানের মধ্যে বন্ধুত্ব লিভ-ইন-এর চেয়ে বেশি নির্মিত বলে মনে হয়।
কৃপালানি চরিত্রগুলিকে তাদের নিজস্ব বাতাসে শ্বাস নিতে দেয় না। এমনকি অভিনয়গুলিও বেমানান কারণ চিত্রাঙ্গদা চরিত্রটিকে নাটকীয় আধিক্যের সাথে ইন্ধন দেয়। ভূমিকার একাধিক স্তর রয়েছে যা একটি মানসিক সমর্থন তৈরি করতে পুরোপুরি একত্রিত হয় না।
এমনকি সিদ্দিকীও বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছেন কারণ তিনি আদনানের চরিত্রে অভিনয় করার চেষ্টা করছেন, প্রায়শই তার ডেলিভারিতে ছন্দ ঠিকঠাক করার জন্য সংগ্রাম করেন। তিনি এখনও তার প্রতিক্রিয়া দিয়ে ফিল্মটিকে ভাসিয়ে রাখতে পরিচালনা করেন, বিশেষ করে চূড়ান্ত অভিনয়ের কিছু আবেগপূর্ণ দৃশ্যে।
এমনকি এখানে, কৃপালানি ভ্যান গঘের 1890 সালের চিত্রকর্ম ‘অ্যাট ইটারনিটিস গেট’-এর একটি রেফারেন্স যোগ করেছেন কারণ আদনান তার হাত দিয়ে মুখ ঢেকে বসে আছে, পটভূমিতে চিত্রকরের ছোট প্রতিকৃতি দেখা যাচ্ছে। এটি একটি ক্লান্তিকর দৃশ্য যা মুহূর্তটিকে অতিরিক্ত জটিল করে তোলে, এটি আসলে যা আছে তার চেয়ে বেশি মনে করে।
সরলতার প্রতিশ্রুতি দিয়ে শুরু হওয়া চলচ্চিত্রটি দ্রুত শূন্যতার এমন মুহুর্তগুলিতে পরিণত হয়। এটি অনেক কিছু বলে, সামান্য দেখায় এবং এর অর্থ আরও কম। প্রধান অভিনেতা নাহিন হুন বর্তমানে প্রেক্ষাগৃহে চলছে।