31 তম কলকাতা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব আইকনিক ভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাতার শততম জন্মবার্ষিকী উদযাপনের জন্য শ্রদ্ধার অংশ হিসাবে গুরু দত্তের একটি বক্তৃতা এবং একটি ফটোগ্রাফিক প্রদর্শনীর আয়োজন করেছে। ‘গুরু দত্ত: দ্য মেলানকোলিক ম্যাভেরিক’ শিরোনাম, রবিবার (৯ নভেম্বর, ২০২৫) সন্ধ্যায় আলোচনায় বিশিষ্ট চলচ্চিত্র লেখক এবং ব্যক্তিত্বরা গুরু দত্তের জীবন ও কর্মের উপর বক্তৃতা করেছেন, যার মধ্যে চলচ্চিত্র পণ্ডিত শোমা এ চ্যাটার্জি, মৈনাক বিশ্বাস, চলচ্চিত্র নির্মাতা রমেশ শর্মা এবং চলচ্চিত্র সাংবাদিক সচরান স্যাচারান এবং চলচ্চিত্র সাংবাদিকরা। অনুষ্ঠানটি সঞ্চালনা করেন চলচ্চিত্র সাংবাদিক রত্নোত্তমা সেনগুপ্ত।

“তিনি একজন সাহসী মানুষ ছিলেন যিনি প্রায় অরসন ওয়েলেসের মতো পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। তিনি লেন্স, আলো নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। প্রকৃত সিনেমা কী হতে চলেছে তার মাধ্যমে তিনি তার চলচ্চিত্রগুলিকে ভাস্কর্য করেছিলেন… তিনি বিষাদ উদযাপন করেছিলেন।

এটি ছিল [তাঁর চলচ্চিত্রের] অংশ এবং পার্সেল, ব্যথা এবং ক্ষোভের দ্বিধাবিভক্তি,” পুরস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র নির্মাতা রমেশ শর্মা কলকাতার শিসির মঞ্চে সেমিনারে বলেছিলেন। গুরু দত্ত, 9 জুলাই, 1925 সালে বসন্ত কুমার শিবশঙ্কর পাড়ুকোন জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিনি ভারতের একজন অগ্রগামী হিসাবে পরিচিত, যিনি প্রায়শই চলচ্চিত্রের প্রযোজক এবং প্রযোজক ছিলেন। কোরিওগ্রাফার, এবং লেখক।

অল্প বয়সের কিছু সময় তিনি কলকাতায় কাটিয়েছেন। তার কিছু উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র হল পিয়াসা (1957), কাগজ কে ফুল (1959), এবং সাহেব বিবি অর গুলাম (1962)। তিনি আরও যোগ করেছেন যে দত্ত প্রথম এবং সর্বাগ্রে একজন সামাজিক ভাষ্যকার ছিলেন এবং তার চলচ্চিত্রগুলির বেদনা তার প্রারম্ভিক বছরগুলিতে দেশের ‘ভণ্ডামি’ বর্ণনা করেছিল।

“এটি গুরু দত্তের প্রায় একটি সম্পাদকীয় মন্তব্য ছিল যে যতক্ষণ না আপনি একটি সহজ, সাধারণ বাণিজ্যিক ছবি তৈরি না করেন আপনি সফল হতে পারবেন না… গুরু দত্ত তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন। তিনি ভারতের নৈতিক কম্পাসের ক্ষতি সম্পর্কে কথা বলছিলেন। তিনি তখনকার মতো আজও প্রাসঙ্গিক।

আজ আমরা আমাদের নৈতিক কম্পাস হারিয়ে ফেলেছি। আমাদের চলচ্চিত্র নির্মাতারা আর চলচ্চিত্র বানায় না যা সমাজকে প্রশ্নবিদ্ধ করে,” মিঃ শর্মা বলেন।

তিনি দত্তের চলচ্চিত্রে উর্দু কবিতার ভূমিকা এবং কাইফি আজমি এবং সাহির লুধিয়ানভির মতো তৎকালীন দেশের শীর্ষস্থানীয় উর্দু কবি এবং লেখকের ফিল্মোগ্রাফির মধ্যে যোগসূত্রও তুলে ধরেন। ফিল্ম পণ্ডিত মৈনাক বিশ্বাস সেই প্রসঙ্গে কথা বলেছেন যে প্রসঙ্গে দত্ত কাজ শুরু করেছিলেন, 50 এর দশকে তিনি সেই মুহূর্ত হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যা ভারতের সিনেমায় একটি নতুন অধ্যায়ের সূচনা করেছিল, নতুন অভিনয় শৈলী, সিনেমাটোগ্রাফির নতুন শৈলী, সঙ্গীত, চিত্রনাট্য ইত্যাদি সহ।

চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ যোগ করেছেন যে ইন্ডিয়ান পিপলস থিয়েটার অ্যাসোসিয়েশন এবং প্রগ্রেসিভ রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন থেকে অদম্য শিল্পীদের আগমন ছিল যাদের সাথে গুরু দত্ত সেই সময়ে চিত্রনাট্যকার, কোরিওগ্রাফার এবং কবিদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করছিলেন। “এটি এমন একটি মুহূর্ত যেখানে শিল্পী এবং প্রযুক্তিবিদদের একটি নতুন ক্যাডার কাজ শুরু করেছিল। কারণ নিউ থিয়েটার, প্রভাত, বোম্বে টকিজের স্টুডিও সিস্টেম প্রায় 50 এর দশকের শুরুতে একটি নতুন প্রযোজনা ব্যবস্থা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যখন দত্ত কাজ শুরু করেছিলেন, সেখানে উদ্ভাবন এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার সুযোগ ছিল,” মি.

বিশ্বাস ড. সাংবাদিক এবং ‘গুরু দত্তের সাথে দশ বছর’ বইয়ের লেখক, সত্য শরণ, পরিচালক এবং চিত্রনাট্যকার আবরার আলভির সাথে দত্তের অশান্ত সম্পর্কের বিষয়ে বিস্তৃতভাবে কথা বলেছেন, যিনি দত্তের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য এবং/অথবা পরিচালনা করেছিলেন।

“এখানে একটি বন্ধুত্ব ছিল যা এত গভীর ছিল যে আবরার সেই বন্ধুত্ব হারানোর জন্য গভীর অনুশোচনা করেছিলেন যদিও গুরু দত্ত তাকে বিভিন্নভাবে খারাপভাবে আঘাত করেছিলেন। প্রথম কয়েকটি ছবিতে, দত্ত তাকে চিত্রনাট্যের জন্য কোন কৃতিত্ব দেননি, শুধুমাত্র সংলাপের জন্য।

তিনি তাকে অভিনয়ের ভূমিকা দেননি যদিও তিনি মাঝে মাঝে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন… দত্ত কখনই আবরারকে সেই স্বীকৃতি দেননি যা এমন তীব্র প্রতিভার কাউকে দেওয়া উচিত ছিল,” মিসেস শরণ অভিযোগ করেন।

তিনি আরও যোগ করেছেন যে 1962 সালের ছবি সাহেব বিবি অর গুলামে, পরিচালক আবরার দত্তকে অতুল্য চক্রবর্তী ‘ভূতনাথ’ চরিত্রে ‘ব্রেক’ করতে সাহায্য করেছিলেন, যিনি ছবির প্লটে কলকাতায় চলে গিয়েছিলেন। “যে কেউ বলতে পারেন যে দুজন লোক কিছু দৃশ্য [পরিচালনা] করেছেন।

পিয়াসারও দুটি মন ছিল এতে কাজ করে, এবং দুটি সৃজনশীল মন একের চেয়ে ভাল,” মিসেস শরণ যোগ করেছেন, এই জুটির অশান্ত সৃজনশীল সহযোগিতার কথা উল্লেখ করে।

ফিল্ম পণ্ডিত শোমা এ চ্যাটার্জি হাইলাইট করেছেন যে গুরু দত্তের চলচ্চিত্রের মহিলা চরিত্রগুলি মানসিক দৃঢ়তা, শক্তি এবং জটিলতাকে চিত্রিত করেছে এবং তিনি এবং তার পরিচালক উভয়েই তাদের নায়িকাদের মানুষ হিসাবে আচরণ করার উপর জোর দিয়েছেন। সাংবাদিক রোশমিলা ভট্টাচার্য মহারাষ্ট্রে গুরু দত্তের খামারবাড়ি সম্পর্কে কথা বলেছিলেন যেখানে তিনি প্রকৃতি এবং খামারের প্রাণীদের সাথে অবসর সময় কাটাতে পছন্দ করবেন এবং দত্তের ঘনিষ্ঠ পরিচিতরা তাকে যে গভীর বিষণ্ণতা এবং মানসিক জটিলতার সাথে যুক্ত করবেন তা তুলে ধরেন।

উল্লেখযোগ্যভাবে, 31 তম কলকাতা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের অংশ হিসাবে নন্দন প্রাঙ্গনে গগনেন্দ্র শিল্প প্রদর্শশালায় গুরু দত্ত এবং অন্যান্য চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্বদের শতবর্ষী শ্রদ্ধার সাথে একটি প্রদর্শনী চলছে।