நடிகர் நஹின் ஹூன் – ஒரு ஆணும் பெண்ணும் ஐரோப்பாவில் ரயிலில் சந்திக்கிறார்கள். வியன்னாவில் உள்ள அழகிய, கனவுகள் நிறைந்த தளங்கள் வழியாக நடக்கும்போது உரையாடலில் தங்களைத் தொலைத்து, இருவரும் காதலின் இன்பத்தைக் கண்டறிகின்றனர்.

ஆதித்ய கிருபலானியின் முக்கிய நடிகர் நஹின் ஹூனைப் பார்க்கும்போது, ​​ரிச்சர்ட் லிங்க்லேட்டரின் ஆரோக்கியமான பேசும் காதல், பிஃபோர் சன்ரைஸ் (1995) எனக்கு நினைவிற்கு வந்தது, இது பல வீடியோ அழைப்புகள் மூலம் அந்தந்த நகரங்களில் நடந்து செல்லும் இருவரைப் பின்தொடர்கிறது. ஒற்றுமைகளும் வசீகரங்களும் அங்கேயே முடிவடைகின்றன.

முக்கிய நடிகர் நஹின் ஹூன் அதன் கதாபாத்திரங்களை அன்பின் பொருள்களாகப் பார்ப்பதை விட அதிகமாக இருக்க விரும்புகிறார். அவர்கள் ஒரு நோக்கத்துடன் ஓட்டுகிறார்கள், சில கனமான உரையாடல்களுக்கு இட்டுச் செல்கிறார்கள், இது படத்தின் மிகச்சிறிய வடிவமைப்பின் தாளத்தை உடைக்கிறது, இயக்குனரின் குரல் அவர்களை மனிதர்களாக இருக்க அனுமதிக்கும் வழியில் அடிக்கடி வருகிறது. திரைக்கதை கதாப்பாத்திரங்களில் இருந்து விலகத் தொடங்கும் தொடக்கப் பகுதிகளிலேயே இந்த முரண்பாடு லேசாக உணரப்படுகிறது.

ஓய்வுபெற்ற வங்கியாளரான அட்னான் (நவாசுதீன் சித்திக்), பிராங்பேர்ட்டில் தனது மகளுடன் நடந்து செல்லும்போது அறிமுகமாகிறார். அவர்களின் உரையாடல் தாமதமாக மனச்சோர்வில் வாழ்ந்து வரும் ஒரு மிகைப்படுத்தப்பட்டவராக அவரது பின்னணியைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை அளிக்கிறது.

அவள் அவனிடம் பொழுதுபோக்குகளைப் பற்றிக் கேட்கிறாள், அவனுடைய கல்லூரி நாடகங்களில் தான் சிறிய வேடங்களில் நடித்ததாக அவன் அவளிடம் கூறுகிறான். அப்போதுதான் ஒரு சர்வதேச தயாரிப்புக்கான ஆடிஷனுக்குச் செல்லும்படி அவள் அவனைப் பரிந்துரைக்கிறாள்.

விவரங்கள் மிகவும் வசதியானவை, மேலும் அட்னானின் விரைவான முடிவு ஆடிஷனுக்குச் செல்ல வேண்டும். அவர் செல்வதற்கு வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். முதன்மை நடிகர் நஹின் ஹூன் (இந்தி) இயக்குனர்: ஆதித்ய கிருபலானி நடிகர்கள்: நவாசுதீன் சித்திக், சித்ராங்கதா சதரூபா, நவீன் கஸ்தூரியா இயக்க நேரம்: 2 மணி நேரம் சுருக்கம்: ஃபிராங்ஃபர்ட்டில் உள்ள ஒரு மனச்சோர்வு வங்கியாளர், மும்பையில் உள்ள ஒரு மனச்சோர்வடைந்த ஒரு நடிகருக்கு தனது நடிப்புப் பாடங்களை வழங்குமாறு வலியுறுத்துகிறார். (சித்ராங்கதா சதரூபா), மும்பையில் விரக்தியடைந்த, போராடும் நடிகர், நீட்டிக்கப்பட்ட காட்சியுடன்.

அவர் தனது நடிகர் நண்பர்களிடம் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி கடுமையாகப் புகார் கூறுகிறார். மௌனி ஒரு பயிற்சி பெற்ற நடிகராவார், அவர் தரமான வேலையில் பெருமை கொள்கிறார், அது தனது விற்பனையாளர் வேலையுடன் சமநிலைப்படுத்துகிறது. மௌனி மற்றும் கிருபலானி கேலிச்சித்திரத்தில் அவரது கவலைகளை விரும்புவது குறைவு.

லண்டனில் உள்ள குளோப் திரையரங்கின் புகைப்படம் மற்றும் மௌனிக்கு இசை நிகழ்ச்சி நடத்துவதற்கான கனவு இடமான, திரைப்பட சுவரொட்டிகள் மற்றும் புகைப்படங்களால் நிரப்பப்பட்ட அவள் வாழும் இடத்தை அவன் எப்படி கற்பனை செய்கிறான் என்பதில் ஒரு பரிமாணம் தெளிவாகத் தெரிகிறது. மௌனி அணிந்திருக்கும் டி-ஷர்ட் கூட சத்யஜித் ரேயின் மஹாநகரில் இருந்து மாதாபி முகர்ஜியின் ஸ்டில் ஒன்றை எடுத்துச் செல்கிறது, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு விற்பனைப் பெண்ணாகவும் இருந்தது. சினிமா மற்றும் கலை மீதான திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் அன்பைப் பற்றி நமக்குச் சொல்வதைத் தவிர, குறிப்புகள் உண்மையில் அதிகம் அர்த்தமல்ல, இது பெரும்பாலும் ஒரு பாசாங்குத்தனமான பயிற்சியாகவே வருகிறது.

சண்டி பார் (2001) இல் தபுவின் கண்கள் மீதான தனது காதலை மௌனி எப்படி திடீரென்று விளக்குகிறார் அல்லது ஜிம் அண்ட் ஜூல்ஸில் (1962) ஜீன் மோரோவை பாராட்டினார். இந்த தருணங்களில் நம்பகத்தன்மை குறைவாக உள்ளது, மேலும் மௌனி மற்றும் அட்னான் இடையேயான நட்புறவு கூட வாழ்ந்ததை விட கட்டமைக்கப்பட்டதாக உணர்கிறது.

கிருபாலானி கதாபாத்திரங்களை தங்கள் சொந்த காற்றை சுவாசிக்க விடவில்லை. சித்ராங்கதா பாத்திரத்தை வியத்தகு மிகையுடன் எரிபொருளாகக் கொண்டிருப்பதால், நிகழ்ச்சிகள் கூட பொருத்தமற்றவை. உணர்வுபூர்வமான ஆதரவை உருவாக்குவதற்குப் பல அடுக்குகள் ஒன்று சேரவில்லை.

சித்திக் கூட தனது பந்து வீச்சில் தாளத்தை சரியாகப் பெறுவதற்குப் போராடி, அட்னானாக தனது நடிப்பை வெளிப்படுத்த முயற்சிப்பதால் குழப்பமாகத் தோன்றுகிறார். அவரது எதிர்வினைகள், குறிப்பாக இறுதிச் செயலில் சில உணர்ச்சிகரமான காட்சிகளில் அவர் இன்னும் படத்தை மிதக்க வைக்கிறார்.

இங்கேயும் கூட, 1890 ஆம் ஆண்டு வான் கோவின் ஓவியமான ‘அட் எடர்னிட்டிஸ் கேட்’ என்ற ஓவியத்தில் அட்னான் தனது கைகளை முகத்தை மூடிக்கொண்டு அமர்ந்திருப்பதைக் குறிப்பிடுகிறார், ஓவியரின் சிறிய உருவப்படம் பின்னணியில் காணப்பட்டது. இது ஒரு சோர்வுற்ற காட்சியாகும், இது தருணத்தை மிகைப்படுத்துகிறது, அது உண்மையில் இருப்பதை விட அதிகமாக தோன்றுகிறது.

எளிமையின் உறுதிமொழியுடன் தொடங்கிய திரைப்படம், அதுபோன்ற அயோக்கியத்தனமான வெறுமையின் தருணங்களாக விரைவாக மாறுகிறது. அது நிறையச் சொல்கிறது, குறைவாகக் காட்டுகிறது, இன்னும் குறைவாகக் குறிக்கிறது. முக்கிய நடிகர் நஹின் ஹூன் தற்போது திரையரங்குகளில் ஓடிக்கொண்டிருக்கிறார்.