আর্ট দুবাই – দুবাইয়ের মদিনাত জুমেইরাহতে, দর্শকরা নিঃশব্দে ইনস্টলেশনের মধ্যে চলে গেছে, ভাস্কর্যের কাজের ফটোগ্রাফের জন্য বিরতি দিয়ে, মিরর করা পাঠ্যের পাঠোদ্ধারের দিকে ঝুঁকেছে, এবং প্রতিফলনকে আমন্ত্রণ জানানো শব্দ-ভরা কক্ষের ভিতরে স্বাভাবিকের চেয়ে বেশিক্ষণ দাঁড়িয়ে আছে। মেলার মাঠ পেরিয়ে, তবে, পুরো অঞ্চল জুড়ে মেজাজ লক্ষণীয়ভাবে আলাদা ছিল। আর্ট দুবাইয়ের 20 তম সংস্করণের আগ পর্যন্ত সপ্তাহগুলিতে, শিরোনামগুলি ইরান এবং ইস্রায়েলের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্ব, ভ্রমণে বাধা এবং উপসাগর জুড়ে নতুন করে অনিশ্চয়তার দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে।
এই বৈপরীত্য, যুদ্ধের মুখোমুখি একটি অঞ্চল এবং সংলাপ, স্মৃতি এবং বিনিময়ের চারপাশে নির্মিত একটি শিল্প মেলার মধ্যে, এই বছরের সংস্করণের বেশিরভাগ অংশকে আকার দিয়েছে। আঞ্চলিক উত্তেজনার মধ্যে 15-17 মে এর মূল এপ্রিল তারিখ থেকে ক্যালেন্ডার স্থানান্তর সহ কয়েক সপ্তাহের অনিশ্চয়তার পরে, আর্ট দুবাই একটি শান্ত শক্তির সাথে খোলা হয়েছে।
দর্শনীয়তার উপর কম জোর দেওয়া হয়েছিল, কথোপকথনের জন্য আরও জায়গা ছিল, এবং এমন একটি ধারণা ছিল যে শ্রোতা এবং সংগঠক উভয়ই বার্ষিকী সংস্করণে বিভিন্ন অগ্রাধিকার নিয়ে আসছে। আর্ট দুবাই তার 20 তম বর্ষকে চিহ্নিত করে, মেলাটি আরও জরুরি প্রশ্নের চেয়ে বাজার থিয়েটারে কম আগ্রহী বলে মনে হয়: বাইরের বিশ্ব যখন ক্রমবর্ধমান অস্থির বোধ করে তখন সংস্কৃতি কী ভূমিকা পালন করতে পারে? আর্ট দুবাইয়ের 20 তম সংস্করণটি 55টি গ্যালারী, 500 টিরও বেশি অংশগ্রহণকারী এবং 300 টিরও বেশি শিল্পীকে একত্রিত করেছে, যার মধ্যে প্রায় এক ডজন ভারত থেকে এসেছে৷
2007 সালে যা শুরু হয়েছিল তা হল উপসাগরীয় শিল্প মেলা, দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে, তার বাণিজ্যিক উত্সের বাইরেও বিকশিত হয়েছে৷ আজ, আর্ট দুবাই পশ্চিম এশিয়ার অন্যতম প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান হিসাবে দাঁড়িয়েছে, যা দুবাইয়ের নিজস্ব রূপান্তর এবং বিশ্ব শিল্প কথোপকথনে একটি গুরুতর শক্তি হিসাবে এই অঞ্চলের আবির্ভাব উভয়কেই প্রতিফলিত করে। “সঙ্কটের সময়ে, সংস্কৃতি এমন কিছু হয়ে ওঠে যা লোকেরা পুনর্নবীকরণ, নিরাময় এবং সংযোগের জন্য ফিরে আসে” অ্যালেক্সি গ্লাস-ক্যান্টোর এক্সিকিউটিভ ডিরেক্টর, কিউরেটরিয়াল, আর্ট দুবাই-এর মুহূর্তগুলিকে সংজ্ঞায়িত করে এর যাত্রাকে আকার দেওয়া হয়েছে।
প্রথম বছরগুলিতে, মেলাটি বৈশ্বিক সাংস্কৃতিক মানচিত্রে উপসাগরকে অবস্থান করতে সাহায্য করেছিল, নরম শক্তি, সৃজনশীল অর্থনীতি এবং তেল-পরবর্তী সাংস্কৃতিক পরিচয়ের দিকে বৃহত্তর আঞ্চলিক পরিবর্তনে অবদান রেখেছিল। এটি বিতর্কের মুহূর্তগুলিও নেভিগেট করেছে। 2012 সালে, ইরানী শিল্পী খসরো হাসানজাদেহের একটি রাজনৈতিকভাবে সংবেদনশীল কাজ অপসারণকে ঘিরে প্রতিবেদনগুলি সেন্সরশিপ, রাজনৈতিক অভিব্যক্তি এবং এই অঞ্চলে শিল্পীদের আলোচনার সীমানা নিয়ে বিতর্কের জন্ম দেয়।
আর্ট দুবাইয়ের কিউরেটরিয়ালের নির্বাহী পরিচালক অ্যালেক্সি গ্লাস-ক্যান্টর বলেছেন, “মেলাটি সবসময় বাণিজ্যের চেয়ে বেশি ছিল৷ “সঙ্কটের সময়ে, সংস্কৃতি এমন কিছু হয়ে ওঠে যা মানুষ পুনর্নবীকরণ, নিরাময় এবং সংযোগের জন্য ফিরে আসে।” মদিনাত জুমেইরাহতে অনুষ্ঠিত একটি ইকোসিস্টেম গড়ে তোলার দুই দশক ধরে, এই বছরের সংস্করণে বিনামূল্যে পাবলিক এন্ট্রি সহ একটি স্কেল-ব্যাক, পুনর্কল্পিত বিন্যাস গ্রহণ করা হয়েছে — ঐতিহাসিকভাবে সংগ্রাহক, প্রতিষ্ঠান এবং শিল্পের অভ্যন্তরের সাথে যুক্ত একটি ইভেন্টের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন।
আঞ্চলিক অস্থিতিশীলতার মধ্যে প্রত্যাহার করার পরিবর্তে, আয়োজকরা এগিয়ে যাওয়া বেছে নিয়েছিলেন। “এই সংস্করণটি 20 বছরের বিল্ডিং কী অর্জন করতে পারে তার একটি প্রমাণ৷ এই বছরের হৃদস্পন্দন হল এই বিশ্বাস যে একসাথে আসা এখনও গুরুত্বপূর্ণ – বিশেষ করে এখন” আর্ট দুবাইয়ের ডুঞ্জা গটওয়েসফেয়ার ডিরেক্টর “এই সংস্করণটি 20 বছরের বিল্ডিং কী অর্জন করতে পারে তার একটি সাক্ষ্য,” বলেছেন আর্ট দুবাইয়ের ফেয়ার ডিরেক্টর দুনজা গোটওয়েস৷
“এই বছরের হৃদস্পন্দন হল এই বিশ্বাস যে একসাথে আসা এখনও গুরুত্বপূর্ণ – বিশেষ করে এখন।” 2007 সালে প্রায় 40টি গ্যালারির একটি উদ্বোধনী তালিকা থেকে, আর্ট দুবাই একটি প্ল্যাটফর্মে পরিণত হয়েছে যা দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে 50 টিরও বেশি দেশের গ্যালারী এবং শিল্পীদের একত্রিত করেছে, দুবাইকে পশ্চিম এশিয়া এবং দক্ষিণ আফ্রিকা, লা এশিয়া এবং লা আফ্রিকার মধ্যে একটি সাংস্কৃতিক সংযোগস্থল হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছে৷
এমনকি এর স্কেল-ব্যাক ফরম্যাটেও, এই বছরের মেলায় 55টি গ্যালারী, 500 টিরও বেশি অংশগ্রহণকারী এবং 300 টিরও বেশি শিল্পী একত্রিত হয়েছে। আর্ট দুবাই গ্রুপের এক্সিকিউটিভ ডিরেক্টর বেনেডেটা ঘিওন যেমন নোট করেছেন, মেলার পরিচয় সবসময় দুবাইয়ের বহুসাংস্কৃতিক ডিএনএ দ্বারা তৈরি হয়েছে। “ঐতিহাসিকভাবে কম প্রতিনিধিত্ব করা কণ্ঠস্বরকে চ্যাম্পিয়ন করা শুরু থেকেই কেন্দ্রীয় ছিল, একটি প্ল্যাটফর্ম গঠন করে যা আঞ্চলিক এবং বৈশ্বিক উভয়ই।
” শক্তিশালী ভারতীয় শৈল্পিক কণ্ঠস্বর পশ্চিমা বাজারে নোঙর করা অনেক প্রতিষ্ঠিত শিল্প মেলার বিপরীতে, আর্ট দুবাই ক্রমাগতভাবে নিজেকে শিল্পী, সংগ্রাহক এবং কিউরেটরদের জন্য একটি মিটিং পয়েন্ট হিসাবে স্থাপন করেছে যা প্রায়শই বিশ্ব শিল্পের বাজারে উপস্থাপিত হয়। উল্লেখযোগ্যভাবে, যদিও ভারতীয় গ্যালারিগুলি এই বছরের সংস্করণে অনুপস্থিত ছিল, ভারতীয় শিল্পকলাগুলির মধ্যে একটি শক্তিশালী কণ্ঠস্বর রয়েছে যা ভারতীয় শিল্পকলার বৈশিষ্ট্যযুক্ত নয়। মেলা জুড়ে, এই অঞ্চলের শিল্প ল্যান্ডস্কেপে দেশের স্থায়ী সৃজনশীল প্রভাবকে আন্ডারস্কোর করে।
তাদের মধ্যে ছিলেন সুদর্শন শেঠি, শিল্পা গুপ্তা, মিঠু সেন এবং বিক্রম দিভেচা, যাদের অনুশীলন স্মৃতি, পরিচয়, স্থানান্তর, ভাষা এবং স্বত্বের থিমগুলির সাথে জড়িত ছিল। এটি পুরো মেলা জুড়ে দৃশ্যমান ছিল, তবে শেট্টির একটি গান, একটি গল্প: ভাস্কর্য I এর মতো কয়েকটি কাজই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল।
একটি বিস্তৃত গ্যালারী স্থান দখল করে, ইনস্টলেশনটি একত্রিত ভাস্কর্য ফর্ম, স্তরযুক্ত শব্দ, চলমান চিত্র এবং কর্মক্ষমতা উল্লেখ। স্থগিত কাঠের উপাদান, যত্ন সহকারে স্থাপন করা কাঠামো এবং পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্কেপ একটি নিমগ্ন পরিবেশ তৈরি করে যেখানে দর্শকরা প্রায়শই প্রত্যাশার চেয়ে বেশি সময় বিরতি দেয়, এগিয়ে যাওয়ার আগে নীরবে কাজটি শোষণ করে।
কাজটি শব্দ, আখ্যান এবং স্মৃতির মধ্যে সম্পর্ক অন্বেষণ করে, জিজ্ঞাসা করে যখন একটি গল্প একটি গল্প হয়ে যায় – বা একটি গান একটি গানে পরিণত হয় – এবং কী নীরবতা থেকে অভিব্যক্তি প্রকাশের অনুমতি দেয়। “এটি এমন একটি স্থান তৈরি করে যেখানে সঙ্গীত, সিনেমা, পারফরম্যান্স এবং লোককাহিনী ছেদ করে,” শেট্টি এই সংবাদদাতাকে বলেছিলেন। “এটি ক্যানোনিকাল শিল্প ইতিহাসের বাইরের ফর্মগুলিকে প্রশ্ন করে যে সময়, স্থান এবং উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত জ্ঞান কীভাবে বোঝা যায়।
” একজন সংগ্রাহকের দৃষ্টিভঙ্গি প্রবীণ সংগ্রাহক পল্লভ প্যাটেলের জন্য, এই বছর পরিবেশটি লক্ষণীয়ভাবে আলাদা অনুভূত হয়েছিল৷ অংশগ্রহণ এবং ভ্রমণের পরিকল্পনাকে প্রভাবিত করে আঞ্চলিক উত্তেজনার কারণে, কম গ্যালারিতে উপস্থিত হতে পেরেছিল৷
তবুও শান্ত মেজাজ আরও অর্থপূর্ণ ব্যস্ততার জন্য জায়গা তৈরি করেছে। “এক দশকেরও বেশি সময় ধরে সংগ্রহ করার পরে এবং 300 টিরও বেশি কাজ অর্জন করার পরে, আমি আর আর্ট দুবাইতে চেকলিস্ট নিয়ে আসি না,” প্যাটেল বলেছেন। “আমি বিস্মিত হয়েছি, বিশ্বস্ত গ্যালারিস্টদের সাথে পুনরায় সংযোগ করতে এবং নতুন শৈল্পিক আবেশ আবিষ্কার করতে পেরেছি।
” তার সংগ্রহে লক্ষ্মীপ্রিয়া পানিগ্রাহী, মনজোত কৌর, যোগেশ রামকৃষ্ণ এবং ফিরি রহমানের মতো উদীয়মান নামগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছে৷ শিল্পীরাও এই মুহূর্তে আরও বেশি আত্মদর্শনের সাথে সাড়া দিচ্ছেন বলে মনে হয়েছে৷
গুপ্তার জন্য, এই বছরের সংস্করণটি স্টিল এ স্কাই উই হোল্ডের একটি প্ল্যাটফর্ম হয়ে উঠেছে, আলকারসাল অ্যাভিনিউতে একটি নতুন ইনস্টলেশন, দুবাইয়ের শিল্প ও সংস্কৃতি জেলা রূপান্তরিত শিল্প গুদামগুলিতে অবস্থিত। যা মানসিক সংযোগ, ভঙ্গুরতা এবং স্থিতিস্থাপকতা অন্বেষণ করে। মিরর করা পৃষ্ঠতল, আলোকিত পাঠ্য এবং স্থানিক প্রতিফলন ব্যবহার করে, কাজটি দর্শকদের এটির বার্তা পড়তে এবং বোঝার জন্য এটির চারপাশে ঘুরতে আমন্ত্রণ জানায়।
“এখনও” শব্দের বারবার ব্যবহার একটি ভিজ্যুয়াল বিরতি এবং একটি মানসিক প্রস্তাবে পরিণত হয়েছে – একযোগে সহনশীলতা, অনিশ্চয়তা এবং অধ্যবসায়ের পরামর্শ দেয়। “কাজটি সীমানা, নিজস্বতা, ভাষা এবং গতিশীলতার সাথেও কথা বলে,” গুপ্ত বলেছেন। “এগুলি এমন প্রশ্ন যা স্বাভাবিকভাবেই অনুরণিত হয় দুবাই, একটি শহর যা অভিবাসন এবং স্তরযুক্ত পরিচয় দ্বারা আকৃতির।
“শিল্প শান্তভাবে কথা বলে আর্ট দুবাইয়ের বিবর্তন, সম্ভবত, এটির প্রোগ্রামিংয়ে সবচেয়ে বেশি দৃশ্যমান। ক্রমবর্ধমানভাবে, মেলাটি একটি মার্কেটপ্লেসের মতো কম এবং একটি সাংস্কৃতিক ইকোসিস্টেমের মতো বেশি কাজ করে। যেখানে প্রদর্শনী, স্ক্রীনিং, পারফরম্যান্স এবং কথোপকথন একে অপরের সাথে কথোপকথনে উদ্ভাসিত হয়, যা পৃষ্ঠপোষক এবং সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের ক্রমবর্ধমান নেটওয়ার্ক দ্বারা সমর্থিত, সাংস্কৃতিক অংশীদার।
এই বছরের সবচেয়ে শক্তিশালী উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল মুভিং, আলসারকাল এভিনিউয়ের সাথে তৈরি একটি চলমান-ইমেজ প্রোগ্রাম। পরীক্ষামূলক ফিল্ম, অ্যানিমেশন এবং ডকুমেন্টারি অনুশীলন জুড়ে 13 জন শিল্পীর কাজ সমন্বিত করে, প্রোগ্রামটি মেলাকে তার শারীরিক স্থানের বাইরে এবং শহরের বিস্তৃত সাংস্কৃতিক ল্যান্ডস্কেপে প্রসারিত করেছে। দুবাইয়ের স্কাইলাইন যেমন বাইরে বিকশিত হতে থাকে, ভিতরে কাজ করে – স্মৃতির উপর শেট্টির স্তরযুক্ত ধ্যান থেকে ভাষা এবং অন্তর্গত সম্পর্কে গুপ্তের প্রতিফলন – পরিমাপ করা আরও কঠিন এবং সম্ভবত দ্বন্দ্বের সময়ে আরও প্রয়োজনীয় কিছু প্রস্তাব করে: চিন্তা করার, প্রশ্ন করার এবং সংযোগ করার জায়গা।
লেখক দিল্লি-ভিত্তিক সাংবাদিক ও সম্পাদক।